浅谈成化青花的特点

　　成化青花瓷器的总体风格，简洁明快，趋向于小巧玲珑。从北京故宫博物院传世作品来看，大件的少，多是一些中、小型器，胎骨较薄，常见有：高足杯、盘、碗(敞口、撇口、卧足、高足)、碟、洗，其次还有瓶(瓜棱瓶、葫芦瓶、梅瓶、玉壶春瓶、鹤颈瓶)，腹部接口不明显，讲究修胎。还有盖盒、长方花盆、各式盖罐、象耳炉、三足炉等，这其中以小巧的高足杯、卧足碗数量最多。成化青花没有永乐、宣德青花瓷器造型丰富。这时期对于瓷器审美观点有了很大的转化，反映出由雄浑变为秀美。这些精巧玲珑的器物，轻灵典雅，线条柔和，深受世人的赞赏与推崇。

　　

　　成化民窑青花纹饰的变化和绘画笔法的变化有关。成化开始，青花纹饰采用了深色单线勾勒轮廊后浅色填染的方法，称“分水”或混水。就民窑而言，成化青花有多种方法：主题纹饰单线平涂、辅助纹饰勾勒点染;全部单线平涂或全部勾勒点染;用粗而圆柔的线条一笔勾勒。

　　明初随着政局的稳定，社会经济得到不断发展，大大推动了制瓷工艺的进步。青花瓷器的烧造，在元代的基础上更加完善，制作技术更加纯熟，并且不断创新，无论从数量或质量上看，都有很大提高，成为当时瓷器生产的主流。成化官窑瓷器，是明成化年间(公元1465-1487年)景德镇生产供皇 家使用的瓷器。以青花与斗彩最负盛名。成化时期器物因以小件为多，其器造型，多以规整周正、小巧精致、浑圆丰满著称。故有“成化无大器”之说，现所能见到的传世品多在27公分以内，类如永乐、宣德时期的大器比较少见。器物品种主要有瓶类、罐类、杯类、炉类、碗碟类、盘类、壶类和一些文房用具。

　　

　　成化瓷器有两种搪瓷：一种是蓝蓝色，另一种是白色，它们都非常湿润，并且具有玉的质地。在成化时期烧制的瓷窑具有非常白色和细腻的轮胎质量，整个瓷car显示出轻盈美丽的感觉。

　　在成化朝瓷器中，大家可能更多的目光都放在斗彩瓷上，一方面可能是斗彩属于创新品种，深受皇帝重视，数量上会相对多些，另一方面可能就是市场的炒作了，尤其是刘益谦买了个斗彩鸡缸杯回去“喝茶”以后，一时间目光都聚焦在斗彩瓷上了。殊不知还有句行话叫“ 成化青花少，半件都是宝”!半件当然不是指瓷片或者残器，过去这类东西是没有收藏价值的!而是特指缺了盖子的盖罐或者只有少许磕碰的碗盘花瓶。成化青花少，是相对其斗彩而言的，这个不难理解。但是青花作为传统品种，其地位肯定也是很难动摇得了的。虽然数量上可能会少于斗彩，但工艺和品质肯定是不会逊于斗彩的。正是因为其烧造量较斗彩少些，而品质又不低于斗彩，所以才有了上述的那个说法吧!这个说法今天看来，仍然是对的!无论是国内外的馆藏还是私人收藏，成化青花的藏有量远远少于斗彩。

　　

　　明成化与清雍正两个时期的瓷器，都有着与前一个时代不同的瓷器烧制风格，并在瓷器的烧制、釉料使用和绘画工艺风方面达到了前 所 未 有的水准，因此我们的确可以从这两个时期的瓷器中，看出明清两朝的瓷器烧制的最 高水准。

　　说到成化瓷器的精美，自然与当朝的帝王有关。要从成化皇帝的身世说起，成化皇帝幼年就被卷在皇位之争的漩涡中，成化皇帝父皇的沉浮铸就了他的不幸，父亲英宗朱祁镇在与蒙古瓦剌部的交战中被俘后，他的叔父明代宗朱祁钰继承皇位，之后立他为太子，但当他的叔父逐渐牢固的控制了政权之后，就改立了自己的儿子为太子，而废除了他的太子身份，改封为沂王。在他11岁时，父亲朱祁镇重新成了皇帝，他又成为了太子，在18岁时朱见深继承了父亲的皇位。由于他的命运曲折，朱见深18岁即位以前由一个比他大十七岁的宫女一直服侍，并产生了深厚的感情，此人就是后来的万贵妃，这个女人影响到了成化皇帝的一生，因此成化皇帝是历史上出了名的痴情皇帝。成化一生迷恋比他年长十七岁的万贵妃，她是他的朋友、情人、母亲和保护者。成化皇帝为了讨万贵妃开心，交派景德镇的生产大量的瓷器，且要求极为严格。在历史档案中虽找不到具体的数字，但《明史·食货志》概括性地叙述了当时烧造之多：“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀。”