十首《捣练子》黄叶满庭人未扫,一声哀雁五云中。

捣练子,词牌名,又名"捣练子令""深院月""剪征袍"等。"练"为白色熟绢,捣之使柔软。"子"有小的意思,是词调的一种名称。唐崔令钦《教坊记》载曲名二百七十八个,任半塘说:"其中六十五调皆以'子'名,显为小曲。"此词以咏捣练而得名,为妇女捣练时所唱歌曲,多作妻子怀念征夫之辞。此调是在平起式七言绝句的基础上,破首句为两个三字句--平仄仄,仄平平,因而声韵变异,形成独特格律。
《捣练子·云鬓乱》
[宋]李煜
云鬓乱,晚妆残,带恨眉儿远岫攒。
斜托香腮春笋嫩,为谁和泪倚阑干?

这首词字字不及相思,但字字俱关相思,用形态写心情,用远山喻愁情,笔意清新,淡远幽长,画静而情活。正如况周颐《蕙风词话》中云:"以画家白描法形容一极贞静之思妇,绫罗之暖寒,非深闺弱质,工愁善感者,体会不到。"由此也可见李煜描摹形态、抒写情性的高妙水平。

《捣练子(二首)》
敦煌曲子词
孟姜女,杞梁妻,一去燕山更不归。
造得寒衣无人送,不免自家送征衣。
长城路,实难行,乳酪山下雪纷纷。
吃酒只为隔饭病,愿身强健早还归。

这两首词语言浅显通俗,对孟姜女进行了热情的歌颂。艺术形象的生命力,在于强烈的感情。作者用“千里送征衣”的情节以及气氛环境的渲染烘托,把孟姜女纯洁、坚贞、勇敢、忠于爱情的性格,塑造得非常饱满动人。在孟姜女故事的发展过程中,这是一个质的飞跃。这个飞跃,为人物形象的感情性格奠定了基础,使孟姜女这一艺术形象饱含着旺盛的生命力与感染力,繁衍出更加动人心魄的优美故事来。

3《捣练子·收锦字》
[宋]贺铸
收锦字,下鸳机。净拂床砧夜捣衣。
马上少年今健否?过瓜时见雁南飞。

《捣练子·收锦字》是北宋贺铸所写的一首闺中少妇思念戍边丈夫的词。全词通过“捣衣”这一典型的普通家务劳动,形象地表现了妻子挂念丈夫时的那种急切心情,及一片深情挚爱。“雁南飞”三字以物比兴,思念之情跃然纸上,说雁不说人写法含蓄委婉,令人回味。全词有民歌风味,朴实无华,语短情长,真切感人。

《捣练子·梅凋粉》
[宋]黄庭坚
梅凋粉,柳摇金。微雨轻风敛陌尘。
厚约深盟何处诉,除非重见那人人。

黄庭坚的诗以唐诗的集大成者杜甫为学习对象,法度严谨,说理细密,代表了宋诗的特点。可以说,黄庭坚诗是最具宋诗艺术特色的,受黄庭坚影响形成的江西诗派,也影响了南宋一代诗风,并对后世造成深远影响。苏轼做侍从官时,曾举荐黄庭坚代替自己,推荐词中有“瑰伟之文,妙绝当世;孝友之行,追配古人“之句,可见推举之重。

《捣练子·花影乱》
[宋]陈著
花影乱,晓窗明。莺弄春笙柳外声。
和梦卷帘飞絮入,牡丹无语正盈盈。
《捣练子·烟漠漠》
[明]刘基
烟漠漠,日阴阴,山色苍茫草色深。
客里不知春又半,倚阑无语听鸣禽。
《捣练子·心自小》
[宋] 李石
心自小,玉钗头。月娥飞下白苹洲。水中仙,月下游。
江汉佩,洞庭舟。香名薄幸寄青楼。问何如,打泊浮。
《捣练子 赠宁海州于清》
[元]马钰
玄中妙,没言传。劝君休纵马猿颠。一心香,达圣贤。
圣贤喜,赐良缘。暗中细细剔根源。性灵灵,得做仙。
《捣练子·存神词》
[宋]沈瀛
神欲出,便收来。神返心中气自回。换丹元,朝玉台。
时运水,日搬柴。寸田一点是根芳 。这交梨,常种栽。

变体,双调,三十八字,前后段各五句,三平韵。以李石《捣练子·心自小》为代表。按《全芳备祖》李词二首,其平仄悉同。惟《天机馀锦》无名氏词前段第三句"凉吹水曲散馀酲","凉"字平声,"水"字仄声。后段第三句"翠荷闹雨做秋声","翠"字仄声。前结"小藤床,随意横","随"字平声。后结"恁时节,不堪听","节"字仄声,"堪"字平声。又《梅苑》无名氏词后段起二句"孤标韵,暗香奇","标"字平声。结句"借阳和,天付伊","天"字平声。

《捣练子·秋思》
[清]商景兰
风草草,露浓浓。筑起愁城几万重。
黄叶满庭人未扫,一声哀雁五云中。

以李煜词《捣练子令·深院静》为正体。敦煌曲子词存此调十首皆叙述孟姜女故事,句式与格律基本上相同,如"孟姜女,杞梁妻。一去燕山更不归。造得寒衣无人送,不免自家送征衣。"宋人李石四首均为双调,其余宋人作此调者较少。

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