大揭秘：中国书协培训班笔记（第33辑）
积字成篇，就要懂得篇章布局，这就叫章法。掌握章法，是学习书法的一个重要内容，是书法作品创作的前提之一作点之法，其势要重，所谓重即落笔的速度要快，但落点要轻，所谓“每作一点，如高峰之坠石，磕磕然实如崩也。”磕磕然是形容石头互相碰击的声音，言其势重，不是指下笔时实用力，凡作露锋之点，当于空中作逆势，尖锋入纸，顺势落笔，落笔后即迅速将笔毫铺开，此即王羲之所说“每作一点，皆悬管掉之，令其锋开，自然劲健也”。不可采用兜圈子的办法去填满笔形。作点之法，要带侧势，柳宗元《八法颂》所谓：“侧不愧卧。”故凡作点向右，其势向左，作点向左，其势在右，以侧取势，点法自然灵活而富有姿态。
作点之法，为点必收，收笔的方向要与下一笔发笔的方向相呼应，凡出锋之点，其锋当由腹中而出，如中则点画蓄气血，顾盼含性情，点法自然生动而不呆滞。作点之法，力要沉着，所谓沉着即用笔精到，如刻入缣素，无佻巧浮弱之谓，朱长文《墨池编》中说：“作点之法，皆须磊磊如大石当衢，或如蹲鸱。”《书法三昧》亦说：“夫作点之法，下笔须沉着，盖一点微如粟米亦分三过、向背、俯仰之势。”（所谓三过即逆入、作点、收笔这三个动作）。作点之法，又贵于变通，点不变谓之布棋，通变之法，贵在得势，即因其自然之体势与为消息。
横画又称为勒，所谓勒有愈收愈紧之意，发笔时要逆入，收笔电动机回顾，行笔时要意有所顾，逆势涩进，《禁经》所谓“画如长锥之界石”喻其不可太光滑浮薄之意。
凡写长画，当于不平中求平，使其画势上平而下呈拱状，就象一只覆舟之样，切忌上平下亦平，则板刻之弊立见，柳宗元《八法颂》中说：“勒常患平”即是此意。横画又要贵于变化，陈绎曾《翰林要诀》中说：“凡平画忌如算子，终篇展玩，不见横画，始是书法。”所谓不见横画即是指无平行齐头，板刻凝滞之笔。根据收笔处形状的不同，分为“垂露”、“悬针”两大类。收笔处如露珠欲滴还留状的圆尾竖是“垂露竖”，形如衣针倒悬上粗下尖者为“悬针竖”。这两大类中还可分为左弧竖、右弧竖、悬胆竖等多种形态。竖画的书写，应挺拔粗壮，不能写得过于轻快、僵硬。“垂露竖”的书写要领有二点：其一，逆锋人笔，笔锋略斜向右下按笔，稍作停驻便调正笔锋取弩势下行，至末端稍提即偏向右下顿笔，然后向左上回锋收笔；其二，行笔至竖画末端，轻提笔锋后顺势偏向左下顿笔，然后向右上回锋收笔。“悬针竖”的书写，逆人藏头，然后转笔向下取弩势直行，至下端将收笔之处顺势缓行空抢收笔，一般用于字的末画。
撇是从右上向左下伸展的笔画。书写法则是：逆势起笔，即向右上藏锋下笔，再取侧势先向右下顿笔，然后挫笔换锋后转取弧势向左下力行，至末端轻快出锋掠出，锋离纸后悬空作暗收动作。书写撇画要尽量提腕书写，向左撇出时手腕随笔一起活动，否则运笔就不灵活。
同时，要根据撇的长短来把握出锋的时机。出锋不能过早或过晚，过早则写出的撇画头重尾轻，过晚则又会使撇尾拖沓、体势下沉。也不能甩笔出锋，以免撇尾漂浮无力。出锋时要轻快舒展，又要力送笔尖。撇画须姿态舒展、坚实劲健。撇头要昂扬有精神，撇身须有适当弧度，撇尾应有上扬照应之势。撇画有多种写法，如平撇(也称短撇)、斜撇、竖撇等。作捺之法，一波三折，势宜开张。李溥光《雪庵八法》中说：“险横三过，而开揭其势力。”行笔宜抑扬顿挫，不徐不疾，从容不迫。收笔时，须笔战行右出，意即写捺角时笔画满捺，已带侧势，须用腕法带动笔锋，逐步衄挫，边走边提，将锋提到离纸之时。唐太宗《笔法论》中说：“磔须战笔发外，得意徐乃出之。”所谓“得意”即收笔时能将笔锋收归画中。挑画，古人称之谓“策法”，策者，鞭策之意，以鞭子策物，用力在策本，得力在策末，《书法三昧》中说：“策法，仰笔厲锋，轻抬而进，有如鞭策之势。”所谓即侧行貌，喻作挑时当带侧势。柳宗元《八法颂》中说：“策仰收而暗揭。”暗揭就是空中作收势，由于写挑法时侧锋点入，锋尖上仰，已带偏侧之势，运笔时当边走边顿挫，边挫边提，至收笔时，锋已收归画中，故行笔不宜太快，快则势必形成偏锋浮薄之弊，正如《雪庵八法》中所说：“策始作者，用仰锋上揭，而贵乎迟留。”迟留才能有时间将锋调正。
钩画，古人谓之趯法，有跳跃之意，陈思《八法详说》中说：“趯须蹲锋得势而出，出则暗收。”所谓蹲锋，即出钩之前先向下作一快速的按笔动作，如人跳高时跃起前的半蹲动作一样，所谓“得势而出”即指蹲锋后在恰到好处时迅速出钩，不可迟疑，若佇思稍息则神纵不坠矣，出钩时要力送到笔尖，钩要饱满，不可虚尖怯露。楷书的点画在形态上是很富有变化的，它也是构成字形结构最基本的元素。酸枣在线温馨提示：千里之行始于足下，九尺高台始于垒土。所以入门练习时一定要注意从最基础的笔画元素练起。最后祝愿大家早日写出自己满意的作品来。
在隶书创作中，拖锋行笔方式主要运用在一些尺幅较大的作品中（图3-38），以枯笔表现居多，丰富笔墨效果的同时增加了作品的流动性。