京剧里的“前后四大须生”

四大须生，指四位著名的京剧老生表演艺术家。在京剧史上，有前四大须生和后四大须生的说法。而在前四大须生和后四大须生中马连良均榜上有名，因此，列名四大须生的著名京剧演员有七位，他们分别是:余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。

前后四大须生来历

20世纪2、30年代，京剧老生演员余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良各自创立了独具风格的艺术流派，被称为'四大须生'。20世纪30年代年代末期，高庆奎因嗓疾而渐退舞台，谭富英崛起替换了高庆奎。余叔岩和言菊朋均于20世纪40年代先后去世，杨宝森、奚啸伯声誉日盛，在专业和票友中影响颇大，'四大须生'的提法随即有所变化，'马、谭、杨、奚'的称谓在民间广泛地流行起来。即:马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。为了和余、言、高、马四大须生区别，誉之以'后四大须生'。

至此，京剧史上有了'前四大须生'和'后四大须生'之分。

余叔岩

余叔岩(1890--1943)，又名余第祺，祖籍湖北罗田，生于北京。老生余三胜之孙，青衣余紫云之子。曾从师于吴连奎、薛凤池、李喜瑞、姚增禄。一度'倒仓'，嗓音变坏，不能演戏。嗓音恢复后，跟谭鑫培学过一出《战太平》、半出《失印救火》。他继承谭派，又有所创新，形成唱腔刚柔相济的余派。

高庆奎

高庆奎(1890--1942)，名镇山，字子君，清末名丑高四保之子。幼时在'祥和班'演娃娃生。师从贾洪林、贾丽川等人，后得到刘鸿声、孙菊仙、汪桂芬、谭鑫培等人指点。他广学各家，被戏称为'高杂拌'，他并不在乎。30岁后才唱出名气，1921年自组'庆兴社'(后改庆盛社)。擅唱悲愤激昂、劲拔酣畅的唱腔，形成'高派'。其演唱气足神完，一气呵成;念白铿锵有力，顿挫有致;做工深刻细致，精于表情。他的唱念多用京字京音，尤善用大气口'满宫满调'、长腔拖板的唱法抒发人物感情，以求声情并茂的艺术效果。除了演《辕门斩子》、《斩黄袍》等，还编演过《窃符救赵》、《史可法》、《哭秦庭》、《杨椒山参严嵩》等爱国剧。赢得'南有周信芳，北有高庆奎'的赞誉。

言菊朋

言菊朋(1890--1942)，名锡，蒙族。初为票友。1923年，与梅兰芳到上海演出，赢得喝彩，正式'下海'。师承谭鑫培，更注意音律和四声调值，形成婉转跌宕的'言派'唱腔。也与程砚秋、尚小云、杨小楼有过合作。晚年体弱，死于贫病交加。

言菊朋曾在清廷任职，由业余爱好转为专业演员。他注重音律，讲究以字求腔，于细腻中寄深情，创立婉转清幽的'言派'。他擅演《让徐州》、《卧龙吊孝》、《汾河湾》等剧目。其子言少朋继承了他的艺术风格。

马连良(前、后四大须生均在列)

马连良(1901-1966)，唱腔委婉、俏丽新颖，念白清楚爽朗，声调铿锵，做工潇洒飘逸，形成独特的艺术风格，人称'马派'，代表剧目有:《十老安刘》、《串龙珠》、《春秋笔》、《将相和》、《赤壁之战》、《赵氏孤儿》等。

谭富英

谭富英(1906-1977)，擅长靠把戏，继承了'谭(鑫培)派'和'余(叔岩)派'的风格，并发挥自己的特长，称为'新谭派'。代表剧目有《定军山》、《空城计》、《战太平》、《击鼓骂曹》、《将相和》等。

杨宝森

杨宝森(1909-1958)，根据自己嗓音宽厚有余而高昂不足这一特点加以变化，唱工清醇雅正，韵味朴实浓厚，做工稳健老练，称为'杨派'。代表剧目有《失空斩》、《伍子胥》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》、《汾河湾》等。

奚啸伯

奚啸伯(1910-1977)曾得到京剧名老生言菊朋的赏识，授以《击鼓骂曹》等戏。代表剧目有《白帝城》、《宝莲灯》、《清官册》、《苏武牧羊》、《法门寺》等，尤以《乌龙院》更负盛名。