忆恩师

师徒共演《甘露寺》合影

师徒如父子，我崇拜、敬仰师父，在心里把师父当做父亲一样爱戴。师父为人少言，但在怹的内心，也爱着自己的徒弟们。由于我们条件各不相同，所以师父对我们的的传授也有侧重。拿我来说，扮相、做功、念白都有一定条件，但论嗓音绝非上乘。师父就这个问题跟我有过一次语重心长的谈话，那是师父重病期间在佑安医院的病床上。怹对我说：“依你的嗓音条件，够使，你最主要的问题是要松弛，心里不要有负担。再有就是台上的调门不要贪高，可以降下来点儿，定的调门要以你在全剧唱腔中最高音唱的不吃力为准，这样的话，你就不会为这个高音从戏一开始就紧张，而可以唱的从容、自如、舒展，观众也就不会为你担心了。

因为唱的自如，你的自信心势必就会增强，这样就会有一个良性的循环。”师父接着和我说起张君秋先生的一件事。张先生头天演出感冒了，嗓子不舒服，但坚持用原调唱，一出戏下来，唱的很吃力，观众反映了张先生嗓子不如以前了。第二天，张先生嗓子还是不好，想了想，让何顺信老师把调门降下来半个，当晚张先生唱的游刃有余，观众掌声如雷，都说怹嗓子痛快，音色太美了。讲完这件事，师父对我说：“没有谁拿着音笛去剧场给你试调门，调门以你唱的自如为准。”

这次谈话我记忆深刻，难以忘怀，因为师父平时是不善言表的，怹能在重病中对我说下这番话，我想师父是对我寄予了希望的。

师父对我的爱护与提携在演出中体现的那就更多了，我与师父同台有很多出戏，怹经常把戏中最主要的场次让我来演。《龙凤呈祥》师父演乔玄头场和“大佛殿”，让我来演有经典唱段“劝千岁”的场次；《失印救火》师父只演白怀头场、末场，而把戏核“船上父子相会”这场戏让我唱；《四进士》怹演前半出，后半出让我接演……师父就是这样默默地栽培、提携、信任着我。在学《桑园会》时，师父教给了我一个盘髯口的小技巧，当时我学会了，没过多久我们师徒同台演出，师父是大轴《遇龙酒馆》，我在前面演这出《桑园会》。那天师父早早化完妆走到上场门坐在那儿看我这出《桑园会》，当我中间下场准备盘髯口时，可能因为紧张，也可能因为这个技巧还不熟练，髯口怎么也盘不好，马上就要上场了，急的我出了一身汗。这时师父起身走过来对我说：“还是我来吧。”说罢几秒钟就完成这个技巧了，使我从容地完成了后面的演出。过后我想，师父在那里看戏也是不放心我第一次盘这个髯口呀！有师父在身边真幸福！

张学津先生指导高彤老师《桑园会》盘髯口的技巧

师父爱吃、会吃，是一位美食家，北京哪个饭馆好吃，哪个饭馆有什么特色菜，怹都门儿清，比如师父说：“砂锅居要点砂锅白肉、熘肝尖，泰丰楼要点干桂鱼、锅烧肘子，晋阳饭庄要点香酥鸭、过油肉，丰泽园要点葱烧海参、干炸丸子，东兴楼要点糟溜鱼片……”西餐和南方菜馆师父也爱吃，因为我也“好（四声）吃”，师父就“封”我为“食探”，让我去寻找新的美食，找到后师父会带着我们一起去品尝。

师父在品尝美食时也会联系到怹心爱的京剧，怹经常对我们说：“每个饭馆都有每个饭馆的味道，都有它的特色菜，其实特色菜就是这家饭馆的品牌，食客到你这儿来吃饭，吃的就是特色菜，这就好比全国各大京剧院团都有着各自的风格与特色，北京京剧院的特色就是马、谭、张、裘、梅、尚、程、荀，中国京剧院（现为国家京剧院）的特色就是李、叶、袁、杜，上海京剧院的特色离不开麒先生和连台本戏……这些特色是各大院团安身立命的'法宝’，绝对不能丢掉。”师父还说：“卤煮火烧之所以好吃是因为有锅上百年的老汤，我们当年学戏、演出都煨在这锅老汤里（指马连良等诸位先生对怹们那代人的教导与熏陶），现在我们也成老汤了，还得用这锅老汤继续把你们入滋入味的煨出来，记住了，京剧的味道不能变，继承瓷实了再去发展。”

师父给我说的最后一出戏是《十老安刘》，2012年7月19日上午9点，师父拖着病体来到京剧院排练场看我响排，响排结束时已是中午12点多了，师父把我的不足一一指出，给我说完后又给琴师艾兵，鼓师刘洋和其他配演说戏，这样又持续了近二十分钟，看到师父已经很疲惫，我和大家都劝师父赶紧回家吃饭休息，师父刚刚走到门口，突然又想起我的表演有个不准确的地方，马上转身又拉我回排练场继续说戏。

师父拉着我的这个瞬间被镜头捕捉到了，每当我看到这张照片时，我的心真的很痛……我觉得当时师父已感到身体越来越差，上天留给自己的已经时间不多了，怹是在抓紧一切时间，把怹的艺术传给我们，希望我们尽快接班，尽快成长起来！2012年7月21日，也就是北京特大暴雨那天，师父亲授我的这出《十老安刘》在梅兰芳大剧院首演，师父冒着暴雨，不到七点就来到了后台。

怹上下看了看问我为什么不系腿带，我说忘了，师父叮嘱我，这出戏一定要系腿带。演出结束后师父带着我一同上台谢幕，当观众看到师父登台后掌声雷动，从观众的掌声中我感到观众对于师父的挚爱，还有被师父在重病中的这种不遗余力的传承精神所感动。下面这张照片就是当晚师父带我在舞台上的最后一次谢幕。

我和师父最后一次长谈是师父去世的前四天，2012年12月18日，那天我去医院与师父道别（因我要去外地演出，20号才能回来）。我给师父带的是热汤面（当时师父已吃不下什么东西了），师父那天的胃口不错，吃了一碗半烂面条，吃完后怹要去阳台上晒晒太阳，我帮师父戴上了墨镜，搀扶着怹在阳台的椅子上坐好。那天天气很好，我和师父在冬日温暖的阳光下聊着天，师父问我上哪儿演出，演什么戏，坐飞机还是坐火车去，我一一作答。聊着聊着，师父轻轻地叹了一口气，说：“前几个月我还能到剧场看你们演出，现在连走路都吃力了。”我怕师父伤感，马上说：“等您好些了再去看我们演出，再者现在电视里经常放我们师兄弟的演出，您在病房里就能看呀。”师父摇摇头， “看电视和在剧场里看不一样呀，在剧场里看能发现你们更多的问题……看你们演出我高兴呀……”没想到这次谈话竟成为了我与师父的永别！2012年12月21日冬至下午3点13分，师父永远离开了我们……

师父对于马派艺术的传承呕心沥血，鞠躬尽瘁，死而后已。师父既是著名京剧表演艺术家，又是著名京剧教育家，从怹1987年首开山门收朱强师哥开始，到2012年怹去世，共收了专业弟子13名，票界也有不少学生。师父传艺绝不藏私，只要学生肯学，怹定是全力以赴尽心教授，在怹收徒时经常说的一句话就是：“你拜了我，我会对你负责，但同时也希望你对我负责。”“言外之意”就是说我会对你实实在在的教，也希望学生认认真真地学并苦练。

师父还对我们说：“学戏别挂急诊，明天演出今天来找我学戏，那不成，要闲来置忙来用。”

师父是这么说的也是这样去做的，直到怹生命的最后几天，跟我们聊的还是戏。

现在北京、上海、天津、湖北等地都有师父的弟子活跃在舞台上和校园里，继承传承着马派艺术，上演教授着马派剧目，宏扬其风范，彰显其风格，研究其规律。可以说第二代马派传人中，如果没有师父，马派就缺少了旗帜性人物，如果没有师父尽心竭力的传授，现在就不会有这么多第三代马派传人，师父对于马派的发扬和传承功不可没。师父敬前贤，启后人，让我辈晚生尊师重学，师父做到了对京剧马派艺术的承前启后。

今天怀念我的师父，我想不能不提到一个人，这个人就是我的师娘张丽敏。我们师兄弟能在师父最后的五年学了那么多马派剧目，都要归功于我师娘对师父的照顾，正是有了师娘对师父这种超乎常人想象的精心呵护，才延长了我师父的生命，师父才有精力给我们说戏谈艺，师父在佑安医院的一次吐血后，对病床边所有徒弟说：“你们（指学生）我谁都对得起，我尽心尽力教你们了，唯一对不起的人就是你们的师娘……记住年年要给你们师娘过生日……”师父哭了……师父说过，最后这五年是怹人生中最幸福的五年！

师徒合影

师父的手机号一直存在我的手机里，到现在也没有删掉，想怹时我会拨通这个号码，当然师父永远不会再接我的电话了……愿恩师地下有知，能感知到徒儿对您深深地思念，如果有来生，请让我再做您的徒弟！好吗！