邓石如篆刻原石印面欣赏
邓石如篆刻原石印面欣赏
邓石如原名琰，因避仁宗讳，遂以字行，少读书，好刻石，仿汉人印篆甚工。性廉介无所合。时翁方纲擅篆分，以石如不至其门，为之。刘墉、陆锡熊见其书，皆大惊。登门求识面。包世臣推其篆书为神品。
钱坫与世臣游焦山，见壁间篆书《心经》曰：“此非少温（李阳冰）不能作，世间岂有此人耶？”少尝客江宁梅鏐家，得纵观秦、汉以来金石善本，每种临摹各百本。曹文填称其四体书皆为清朝第一。工刻印，出入秦、汉，而自成一家，世称邓派。
邓石如一生刻印不多，流传下来被认可的作品更是罕见。其以独具新面的篆书入印，对整个印学史的发展都具有里程碑意义。
本组图片来自西泠印社拍卖预展，与实物差别很小。
由于他书法特别是篆书的高度成就，使他有意无意地摆脱了当时徽派篆刻以至于整个印坛流行的以工稳精致的风尚，开创了篆刻史上具有写意倾向的艺术新手法，是中国印学史上 “以书入印，印从书出”的典范。他的创作由早先的工稳精致的明人圆朱文一路转向轻松随意、自由洒脱,更抒情写意的风格。
他提出的“字画疏处可以走马，密处不使透风”，“常计白以当黑，奇趣百出”的理论至今仍为书界所重。刀法上化浙派的方为圆，化浙派的平稳为流动，化切刀为冲刀，化印宗秦汉印内求印为印外求印、印从书出。章法上讲究“分朱布白”，由着力于稳健工致转向自然抒情。其篆刻上既得浙派的阳刚之妙，也能够得到徽派的阴柔之美，他善于融会贯通并能够自创一派而与徽、浙两派形成印坛上的“三足鼎立”的局面， 最终确立了自己“刚健婀娜”、“铁钩锁”的艺术风格。
邓石如在篆刻上的成就，不仅仅是为自己开创了 “邓派”篆刻艺术，并点燃了篆刻家“印外求印”的火种，他的出现在中国印学史上有着特殊的意义。以汉碑额入印，不仅丰富、拓宽了印章的表现内涵，并在此基础上强化了汉碑、汉碑额的装饰性功能，使其印作刚健婀娜、苍劲饱满、灵活飞动，跳出了汉印常规一路。
“印从书出”则以代表着个人的精神学养、情感审美的书体融入其印中，实现了书法、印章一体化的创作过程，达到了内容与形式的高度统一，深刻改变了中国印学史的走向。