书法之势（二）：结字构造之势从哪里来？

上一篇我对书法的章法布局如何造势进行了探讨。书法之势第二层面是结字构造之势，也就是说单个字如何造势。今天来谈谈这个问题。

书法之势其实是观者主观感受，可以解释为压迫感、力量感、险峻感、雄壮感等。单字造势有五种基本手法：字体倾斜造势、构件对比造势、单笔破局造势、粗大笔画造势、邻字反衬造势。

一、字体倾斜造势

把字斜着写，形成欲倒险峻之势是很多书家惯用手法，如毛式草书就喜右斜，形成险峻凌厉之势，磅礴霸气之风；也有不少书家喜欢左斜；明末清初的王铎则既有左斜又有右斜，忽左忽右揺曳生姿。

二、构件对比造势

汉字一般都由数个构件组成，把这些构件大小、粗细、浓淡等进行调整，使构件之间形成明显的大小、粗细、浓淡对比，从而形成势。启功的字虽然整体上属于温文尔雅一派，不善造势，但其结字中浓淡粗细对比运用娴熟，为作品增彩不少。

三、单笔破局造势

单笔破局造势就是把某一笔画特别夸张，突破习惯的范围形成势。古今书者在草书时，一幅之内通常都会出一两个特别长的竖笔，以打破格局形成气势，很有效果，几乎成为定式，但忌多用，小幅或少字数最多用一次，否则江湖气息就会随形而至。

四、笔画粗大造势

把字写大写粗，自然会形成气势。特别是现场看时候，字结构越大，笔画越粗，就越有气势，越有震撼性和压迫感，这是所有动物面对大物件的自然反应。但绝大多数作品大字拍成照片缩小后就没了气势，只有极少数作品照片缩小后依然气势逼人，这是真正好作品，真正的高手。沙孟海是此类造势大家，他的作品之所显得浑厚磅礴，与其笔画粗壮劲健有直接关系。

五、邻字反衬造势

有时候可以运用相邻的字对比造势，用大小、浓淡、错排等方式形成急骤变化和动态，进而形成视觉上的险峻感、压迫感。刘洪彪的作品《空山》中“空”字有效反衬了'山'的雄伟之势。

需要强调的是：险峻之势一般还要求做到造险之后，再化险为夷，从奇崛回归平正，从不稳定到稳定。化险为夷有字内化、篇中化两种手法。字内化就是字内造险，随后字内笔画平衡；篇内化就是某字造险后，用其他字来平衡。张旭光说书法要“以斜取正”，这正是造险化险的另一种说法。

一般来说作品有跌宕起伏，观者体验才能更加深刻，才能留下记忆。当然也不排除有些平淡真味的佛性作品，也能契合特殊群体的心境，如弘一法师的作品。