近体诗（四） 总第4期
老赵说诗词
和大家聊聊近体诗
赵连生
有位“谈诗论对”者说得好：陈规旧律总是根深蒂固，新生事物总是举步维艰，新陈代谢虽为规律，但总须有足够的时间去逐步融合。在这漫长的融合期间，可以倡今知古，今古并行，今不非古，古不限今。欲严则严，喜宽则宽，严不碍宽，宽不妨严。
个人以为：联句意思完全相同可视为合掌，“雷同”未必是合掌，只要有一两个对应的词意不同，就不算合掌。下面列出一些联句，大家可自考自判。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
～王籍
暮蝉不可听，落叶岂堪闻？
～郎士元
两水夹明镜，双桥落彩虹。
～李白
新年纳余庆，嘉节号长春。
～孟昶
一夜连双岁，五更分二年。
～传统对联
马上逢寒食，途中属暮春。
～宋之问
蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。
～毛泽东
四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。
～毛泽东
独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。
～毛泽东
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
～毛泽东
溪水泠泠杂行漏，山烟片片绕香炉。
～沈佺期
仙人六膳调神鼎，玉女三浆捧帝壶。
～沈佺期
无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。
～鲁迅
五、近体诗的变格。
人们写近体诗大多遵循正格，在构思时因用韵、对仗、遣词、达意等方面的考虑，采取一些变通的方式，因与正格有所不同，被后人称之为“变格”。在近体诗创作中，变格只能偶一为之，不可作为常态。
近体诗在一千多年的传承流变中，有无聊文人的文字游戏，也有自封雅士的装腔卖弄，还有死钻牛角的偏激判论；而真正精研细论的有技艺指导价值的诗论才是诗词创作的“正能量”。
为了使当今的诗词爱好者不被“琳琅”的“旁门左道”所诱惑，而正确学用有价值的变格，现将三方面的变格情形分论如下：
第一种，从词语的组合上，有所谓的“十三种变格”：一意格、折腰格、续腰格、连珠格、分应格、各应格、错应格、单尾格、双尾格、到头结穴格、翘首青云格、下答上格、下翻上格。这纯粹是画蛇添“角”，毫无意义。
第二种，从律句的用韵（押韵位置）上，有什么葫芦格、辘轳格、进退格、飞雁入群格、飞雁出群格等，这最早是初学者练韵的写法，后来成为某些人卖弄的方式。另外，现在有人依然将南朝沈约的“八病”说视为经典，须知，一方面它是专门针对当时的五言诗（那时没有五言绝、律）而言的，已经有“吹毛求疵”之嫌，唐宋以来的有名望的诗人都不屑一顾；再一方面已经成为当今继承、弘扬的绊脚石，有害无益，不论也罢。
第三种：从联语对仗的位置上，因
1、偷春格（首、颈两联对仗）
宋代沈括《梦溪笔谈》云：“次联不拘对偶，疑非律诗，然起二句明系对举，谓之偷春格，如梅花偷春色而先开也。”即律诗的首、颈两联对仗，颔、尾两联不对仗。如王勃的《送杜少府之任蜀州》：
城阙辅三秦，风烟望五津。（对仗）
与君离别意，同是宦游人。（不对仗）
海内存知己，天涯若比邻。（对仗）
无为在歧路，儿女共沾巾。（不对仗）
2、蜂腰格（颈联对仗）
宋代魏庆之《诗人玉屑》云“颔联亦无对偶，然是十字叙一事，而意贯二句，及颈联方对偶分明，谓之蜂腰格，言若已断而复续也。”如杜甫的《即事》：
闻道花门破，和亲事即非。（不对仗）
人怜汉公主，生得渡河归。（不对仗）
秋思抛云鬓，腰支剩宝衣。（对仗）
3、藏春格（颈尾联对仗）
明代仇兆螯云：“凡诗上四散行，下四整对，乃藏春格也”。即首、颔联不对仗，颈、尾联才对仗。如杜甫的《早花》：
西京安稳未？不见一人来。（不对仗）
腊日巴江曲，山花已自开。（不对仗）
盈盈当雪杏，艳艳待春梅。（对仗）
直苦风尘暗，谁忧客鬓催。（对仗）
4、扇对格（隔句体）
《诗人玉屑》载：破题与颔联便作隔句对，若施之于赋则曰：“几思静话，对夜雨之禅床，未得重逢，照秋灯于影室。”，第一句与第三句对，第二句与第四句对。如白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲，感旧》（五律）：
缥缈巫山女，归来七八年。（不对仗）
殷勤湘水曲，留在十三弦。（不对仗）
苦调吟还出，深情咽不传。（对仗）
万重云水思，今夜月明前。（不对仗）
缥缈巫山女，殷勤湘水曲，（对仗）
5、富对格（前三联对仗）
如陈子昂的《春夜别友人》：
银烛吐青烟，金尊对绮筵。（对仗）
离堂思琴瑟，别路绕山川。（对仗）
明月隐高树，长河没晓天。（对仗）
悠悠洛阳去，此会在何年？ （不对仗）
6、富对格（后三联对仗）
如杜甫的《闻官军收河南河北》：
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
（不对仗）
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
（对仗）
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
（对仗）
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
（对仗）