【名人名作】张志庆兰亭奖入选作品，唐楷魏碑巧妙融合！附详细创作过程，全是干货！
一、楷书对联
笔：兼毫提斗
墨：云头艳加自制宿墨
纸：蜡笺纸
砚：罗纹砚
创作环境：家里
▲图1 张志庆 第七届中国书法兰亭奖入选作品
楷书对联《塞马·磨驴》
规格 248cm×45cm×2
此作（图1）是2020年春节疫情发生后居家所书30幅八尺对联中的一件。作为中国书协楷书委员会委员，总要能够把楷书写出点样子。学书之始便从楷书入手，从唐柳公权《玄秘塔碑》入手，再习颜真卿《勤礼碑》，后随孙伯翔先生学习魏碑，从《龙门四品》入，经《张猛龙碑》《云峰刻石》《论经书诗》，又习《爨宝子碑》《爨龙颜碑》，墓志学《张黑女墓志》《元略墓志》《元怀墓志》，更学隋朝墓志数方。辗转20余年，但终因不甚喜欢，而用功不逮。自2000年转入行草书学习，也已20年。习行草书所带来的通篇协调感，提高了我的书法创作品位！十余年来，对楷书的情结始终不能割舍，期间颈椎病痛也渐趋好转，断断续续地对楷书进行复习。自2017年后，加大练习力度，投入更多时间精心研习，此时发觉对魏晋小楷和墓志中偏阴柔之美的部分最喜欢而且感觉亦敏锐，遂专心学之，因以前有造像练习的底子，所以写出来的作品气息并不弱，能大能小。梳理以前所学楷书，对《元略墓志》产生浓厚兴趣。遂以《元略墓志》为目标，深究精研，临摹，分析、体味，取其结字，而弃其用笔，以行书笔意加摩崖的开张代之，遂出新意，人谓乃唐楷与魏碑的融合，不同于魏碑之散漫怪异，又不同于唐楷之板刻。以对联的形式进行创作调整，不断将新的想法付诸实践，通过比较、观察、综合，对优点进一步巩固，缺点则放弃。如此反复3年多时间，得楷书大小作品200余件，尤以对联居多。其佳者自认为不同于古人，亦不同于时人，初具个人面目，此件作品即是其中之一。虽很不成熟，但是从30余件作品中挑出的，能够反映我这段时间的楷书想法。古雅俊厚而又不失奇怪，还算满意的一件作品。
二、草书中堂
笔：兼毫大提斗
墨：云头艳加自制宿墨
纸：白宣纸
砚：罗纹砚
创作环境：工作室
▲图2 张志庆 第七届中国书法兰亭奖入选作品
草书自撰七律诗 中堂
释文：九秋风物曾经眼，当世合离频转乘。黄叶萧萧谁解落，大千滚滚漫劳兴。有言多叹总千古，无计堪嗟几数灯。窗雪初来又今日，北望京尹愧才能。
规格：248cm×136cm
这是特意为此次兰亭奖而作（图2）。余自鲁至京，复转河北廊坊，人生前途未卜。回首十年过往，几多感慨！遂成此诗。人生之路，努力不止，奋斗不息。但多数身不由己，须看得开，知己、知人，于事不懈怠，理想不放弃！
自家作诗，心笔本应合一，但此件作品创作极不顺利。第一次写八尺纸，即告失败。换一六尺纸书写，书毕观之优于前所书！工具小，字也小，容易把控。又换成八尺白宣纸，仍不行。慌乱不协调，始终在其中。搁笔思之，余近20年，多以小字行草创作，以王羲之为主攻对象，大字虽有书写，但总量较小字要少得多。对其笔法关系和字法，研究皆不精准。一分功夫，一分水平，一分耕耘，一分收获！大字行草，是我的弱项！明知难处，偏要上，古人云：“勤攻吾短，靡恃己长”，正好借本次“兰亭奖”的投稿补补课，因此查找草法、训练定型、章法也略做规划，但创作，仍感觉生疏。3月之久，反反复复书20余张，皆不满意。遂以《淳化阁帖》中王羲之略含隶意的作品为意象，放慢书写速度，兼以节奏变化，连书六纸。弃之半月余，挂起观之，此作尚佳！细看此作，仍有荒率之意，虽书写时刻意放慢速度，但因草法简省和连带的原因，仍有奔驰之意。大字行草，贵能古雅且高贵，萧散自然，只求势，狂放易流入粗野，不佳。大字行草仍然是我需要花大力研究的课题！
三、行书册页
笔：狼毫
墨：皇城墨液加自制宿墨
纸：蜡笺纸
砚：徐公砚
创作环境：工作室
图3 张志庆 第七届中国书法兰亭奖入选作品
行书册页《黄山谷题跋四则》
规格 30cm×40cm×12
小字行草书的创作是我的强项，但此件作品（图3）并未将我的强项发挥得淋漓尽致，相反，在用笔和结字方面时露荒率之处，程式化趋势渐显。
此类蜡笺册页，仍要以精致和典雅为基本的审美要求，而不能片面追求所谓的气势，这和大字的审美追求是不一样的。
此类作品须静观，重在细节，一点一画，一撇一捺，既要有姿态，又要有情味。要能静，如入无人之境，所以其用笔结字，皆需精致、自然，章法倒是其次。古人云：“书法无他秘，惟用笔与结字耳。”此论当指寸字的书写创作！学书真当独执己见，一意孤行！旁人所指摘，终是外观，隔雾看花，不知内理。人之经历不同，审美不同，学书至深层，皆本于内心，而非他心。内心所向，为我所知，而能有所作为者，必为心中所深爱、挚爱之风格，因为挚爱才能对其风格变化、继承创新感觉敏锐，其所创新处和独特处必在敏锐感受中触发，外人哪得知？故书至深处，当从本心！