笔记版|黄简讲书法：741草书释读35
今天讲禽类。
《尔雅》说“二足而羽谓之禽，四足而毛谓之兽”。禽类的特征是两个足，而且有羽毛。但更仔细分起来，这羽毛有长短，尤其在尾部。
《说文解字》：“隹，鸟之短尾总名也”，短尾巴称为“隹”。
《说文》“鸟，长尾禽总名也”。如果尾巴羽毛长，那就是“鸟”。看甲骨文，这两个字的区别很明显，“隹”和“鸟”的头、爪差不多，分别在于尾巴有短有长。长尾往往是下垂的，小篆就这样来表示尾巴长短。小篆“隹”写法来之于楚简，草书跟楚简写法很有关系。我在16课讲过这个“隹”，这里不重复。
草书“鸟”不是来之于楚简，楚简讹变很大。把章草“鸟”跟秦简相比，二者演变关系比较清楚。今草“隹”和“鸟”都只需两个笔势，简单而清晰。说明那时对取势和使转，已经非常熟练。
“雀”，如麻雀，大家知道这是短尾巴的。《说文》：“依人小鸟也，从小、隹。”曹植《鹞雀赋》“雀”字，正是由“小”和“隹”两部分合成。推溯上去，甲骨文已经是这样的了，由来很久。《草书礼部韵》和《草书韵会》等书中的“雀”字，写法不同，是由“少”和“隹”合成的。战国时期已经有这写法，楚简上有很多例子。
当时“小”和“少”经常滥用，意义差不多。现在的印刷体“雀”，上面是“小”，还是“少”呢？仔细看撇是属于下面“隹”的，所以还是“小”加“隹”。你写草书“雀”，应该照《鹞雀赋》写比较好，没必要多写一撇。
但是“鸡”就麻烦了，究竟从“隹”还是从“鸟”？甲骨文有这样一个“鸡”字，一看就是公鸡司晨，但甲骨文也有短尾的母鸡，“奚”旁一个“隹”。《说文解字》两个字都收，公鸡用“鸟”，这是籀文，短尾的是母鸡，这是小篆。许慎还说了一句：“鸡，知时畜也。从隹，奚声。籀文鸡从鸟。”这句话有点矛盾，“知时畜”知道时辰应该是公鸡，那怎么会从“隹”，变成短尾巴的母鸡了？至于“籀文鸡从鸟”，说白了因为籀文笔画多，难写，所以小篆改为从“隹”，隶书、真书沿用，母鸡大胜。唐朝《干禄字书》和稀泥，指《说文》两种写法“并正”。都是正体，男女平等，没有歧视。但实际上大多数还是用“隹”的。
简体字右旁恢复用“鸡”，公鸡两千年来重新上位。如果你想争取女权，坚决不写“鸟”非写短尾的“隹”，结果是简体“难”字，母鸡想复辟，真是太难了。
37课讲过“溪”字，解释过右旁“奚”的草化。“鸡”的声旁“奚”在左边，草化时上面是爪。“爪”可以用鸡头势，也可以用群鹊势。下面当作绞丝旁那样草化，取子字形飞带势。皇象把子字表简化了，和鸡头势共用了两点，宋克也是这样，邓文原鸡头势和飞带势分开写的。宋徽宗赵佶把“溪”右旁的写法，直接搬到左边写“鸡”，虽然不能说错，但左右两边的呼应关系没有了。
说到“难”字，以前繁体草书怎样写呢？“难”也是一种鸟，跟“鸡”字一样也有两种写法。左边是声旁“堇”，右旁或从“隹”或从“鸟”。《说文》都收入了，这次没说两种写法是籀文和小篆之别，只说从“鸟”的是正体，从“隹”的是或体，都有人写。虽然我没有见过难鸟，推测起来，大约也是雌雄之分吧。其实金文慌慌张张分长尾、短尾了，小篆只是整齐一点。仔细看金文、小篆四个写法，左边的写法都不一样。
《说文》还收了三种古文写法，右旁的“隹”都一样。但在边的“堇”个个不同，一直没有固定写法。甚至到了秦代隶书，秦简上的“难”也是这样。右旁都用“隹”，左边没有统一过。
37课我讲到“汉”字的草化，《说文解字》说：汉，“从水，难省声。”所谓“难省声”，就是说右边声旁本来是“难”，因为笔画多，省去一部分不写，这叫省声。具体来说，“汉”字就是“灘”字右旁，省去了“隹”，留下了“堇”。当时我介绍了“堇”章草和今草两种草法。“難”字左边的“堇”写法也差不多，甚至还可以更简单。就是中间那个“口”，可以用一横替代。这样“難”左边的“堇”，取羊角势、奋笔势和竖笔势，就可以写出来。
智永这样写，孙过庭、怀素等人都是这样写。注意“隹”在一个字的右旁，孙过庭往往加一点。如《书谱》中的“难”字，还有“推”字，等等。而智永、怀素是不加的。我想孙过庭这是学索靖，索靖是加点的，今草通常不加。
从这一点来看，孙过庭书法来源不止是王羲之，而是相当多。我的意见是写今草“隹”，还是从众，不必加点了。
一种禽类动物，从“鸟”还是从“隹”，未必是雌雄之分。如“雁”字，也有两种写法，现在流行的是上面这个，从“隹”。下面这个是长尾巴的雁吗？雁没有长尾巴的。章太炎认为是同一个字，但历代解释认为是两个字，意义不同。
《说文》两个字都收了，段玉裁注解中说：“‘鴈’从‘鸟’为鹅，‘雁’从‘隹’为鸿雁。”家鹅本身是雁长期驯化的结果，品种很多。以灰雁为例，和灰鹅就很相似。灰鹅额头上多了一个瘤，民间称之为雁鹅。
在这个例子中，从“鸟”还是从“隹”已经是两种动物。
段玉裁又说：“经典鸿‘雁’字多作‘鴈’”，从“鸟”。古代经典著作中，经常是写下面这个“鴈”。古人从小读经典，当然会跟从经典习惯用法。
智永、孙过庭写“雁”都从“鸟”，不从“隹”。而且你看，智永和孙过庭把鸟头省了笔画，近于“马”字。只有赵孟頫没有省，反而头上那一点省掉了。
“雁”字头上为什么有一点呢？我们来看一个字。先写一个侧面的“人”，然后加一个指事符号，指向这个人的胸部，这就是“膺”的初文。这个字右旁加了“隹”，通常认为是“鹰”字。当时下面还没有“鸟”，这一来非常容易和“雁”字相混。要分清楚只能繁化，后来“鹰”下面加了“鸟”以和“雁”别。如果下面加了“肉”就是“膺”，如义愤填膺，膺受重任等。但历来写“雁”，隶书、真书、行书、草书往往都写上面一点。当然不写点的也有，但写点是一个普遍现象。
再讲一对，“雅”和“鸦”，左边都是“牙”。这也不是雌雄之分，“雅”是“鸦”的古字，当时读音为yā，《说文解字》没有“鸦”字，只有“雅”字。我们知道，《诗经》分风、雅、颂三部分。其中《雅》又分大雅和小雅，本来写作大疋和小疋。但其中“疋”这个字很容易和“足”字相混，所以借用“雅”。一借出就不还了，只好另造一个“鸦”字，是一个后起字。“牙”字草化在11课中讲过，皇象有两种写法。怀素取了第二种，智永用倒笔圈，孙过庭用点。至于“鸦”，元明人作品中较多，可以参考。“鸦”有一个异体字“鵶”，左边写亚洲的“亚”。《草书礼部韵》收了这个字，分笔势比较方便。“牙”字照皇象、怀素写法，是横竖横竖策，五笔。归类一下，是两横两竖一策。《草书礼部韵》写成“亚”，也是两横两竖一策，相当巧妙。
我们常说乌鸦，那“乌”又是什么呢？《广韵》：“鸦，乌别名”，但“乌”和“鸦”还是有点区别。《小尔雅·广鸟》：“纯黑而反哺者谓之乌，小而腹下白，不反哺者谓之鸦。”照此说，全身黑的应该是乌，反哺就是会找食物给父母吃。“乌”跟“鸟”相比，少一横。这一横就是鸟的眼睛，难道“乌”没有眼睛吗？当然不是。只因为乌的眼睛也是黑的。纯黑的乌有时候分辨不出眼睛，好像这照片上的鸟。看不出眼睛位置，要有反光才能看到。
草书中“乌”上面多用直线使，写一个斜放的口，口字形中间空着，不点出鸟眼。而“鸟”上下两部分都有转，上面是三撇贯鱼势；下面的飞带势，起笔要深入上面贯鱼势的空位，以照顾到鸟头中间的眼睛。
下面讲讲禽兽之外的动物，如虫。在甲骨文、金文中，就是一条扭动的虫。头部有简有繁，最简单像个箭头。小篆把头部变成了和身体相连的曲线，看上去像寄生虫。秦简是关键一步，一个口字形，中间是斸钩势。草书中虫字旁就是这样写的，口字形用竖笔势或铁围势。草书单独写“虫”字，如汉痢上这写法，中间取玉函化势。
繁体“虫”用三个“虫”字相加，无非表示很多“虫”。
“蛇”字现在是虫字边一个“它”，其实“它”本来就是蛇。被借用后，原来的“蛇”只好加“虫”字旁，另造一个新字。汉隶、真书中常写为虫字旁一个“也”。草书也是这样，“也”字用铁围势。
“鱼”，象形字，甲骨文、金文直接画一条鱼。《说文》：“鱼，水虫也，象形。鱼尾与燕尾相似。”这鱼尾在小篆中，变得有点像火字形，秦简上也是这样。汉隶鱼身写成田字形，鱼尾火字形改为四点了。草书“鱼”，鱼头用一啄，鱼身用田，鱼尾四点连写为一横。
当“鱼”在一个字的上面，可以省去四点，如“鲁”字，宋克写法就是省去了四点：鱼头取向背势，鱼身田字形取铁围势，鱼尾四点省略了；下面取玉函化势就完成了。《草书礼部韵》收入两个草字“鲁”，都是不舍得省笔画的，鱼尾四点或用一横，或用火字形，都比较复杂。元代康里子山所写“鲁”，草法没错，不要当“急”字了。
“衡”字左中右三部分，“鱼”在中间。草化方法非常特别，“鱼”字上中下各用一撇替代，这样就变成了三撇贯鱼势，然后转到右旁写“亍”。因为中间“鱼”和右旁“亍”全用顺时针转，你可以把它当一个笔势，即钩裹势。《古诗四帖》写得太急，最后一点不在圈上，看上去像“後”字。
最后讲一个对中国人很重要的动物，龙。现在所写的“龙”是想象出来的，几种动物凑在一起。看甲骨文、金文，“龙”由三部分组成：头上有一个冠状物件，许慎认为是声旁，“童”省声。我们来看甲骨文“童”，果然上面是这形状。所以罗振玉很造成许慎这个观点。但甲骨文凤凰的“凤”，头上也是这样写的。龙、凤都这样写，很要能是表示身分的冠。其次是龙头，中间原只有一横，通常表示眼睛。但金文多了一横，看上去就是牙齿了。第三是龙身，用乙字形一条曲线表示。这三部分逐渐固定为立字形，月字形和乙字形。在春秋晚期金文中，出现了容易辨识的“龙”字。小篆进一步美化，龙身加了不少笔画。好看是好看了，可惜写起来麻烦。于是简牍中出现了简化的写法，西汉《相马经》把“立”简为三横。草书“立”字只写一个头，奋笔势，接着是子字形飞带势，其实“子”第一横借“立”字的；右旁用竖笔势两开，就完成了“龙”字。今草如孙过庭所书，“立”字只用两横，飞带势不用“子”，就是两撇一横，比章草更简单合理。
今天就讲到这里。下一课草法小结。谢谢。