《唐诗鉴赏辞典》第四百三十首《春梦》（岑参）
【篇目】
【作品介绍】
【注释】
【译文】
【作者介绍】
【赏析一~~赏析四】
春梦
【中唐·岑参·七言绝句】
拼音版：
[作品介绍]
《春梦》是唐代诗人岑参的作品。此诗通过写梦境，表达思念之深切迫切，以梦境的恍惚写感情的真切。诗人用一件人人都会在日常生活遇到的小事，经过艺术处理，深刻和真挚地表达出内心所蕴藏的感情。全诗一改岑参平素以奇峭豪放、金戈铁马、宏大气魄令人震撼的边塞诗风格，写得凄婉迷离，一往情深，极尽思念之情。
[注释]
[译文]
[作者介绍]
岑参（公元715—770年，一说718年？－769年？），荆州江陵（今湖北江陵县）人或南阳棘阳（今河南南阳市）人。太宗时功臣岑文本孙。岑参早岁孤贫，从兄就读，遍览史籍。唐玄宗天宝三载（744年）进士，初为率府兵曹参军。后两次从军边塞，八年至安西节度使高仙芝幕府掌书记。天宝末年，封常清为安西北庭节度使后，又随封常清至北庭任安西北庭节度判官。至德二载与杜甫等五人授右补阙。后出任嘉州刺史。大历五年卒於成都。工诗，长于七言歌行。现存者三百六十首。对边塞风光、军旅生活以及少数民族的文化风俗有亲切的感受，故其边塞诗尤多佳作。风格与高适相近，后人多并称岑高。有《岑嘉州诗》七卷。
壹／
整体赏析
岑参集中，凡怀念朋友的诗篇，每每在题目中明言其人，如《宿华阴东郭客舍忆阎防》 《潼关使院怀王七季友》 《青山峡口泊舟怀狄侍御》等皆是。其实这也是古人写诗的通例，不独岑参如此。而此诗却题作《春梦》 ，很是暧昧。根据诗题，根据诗中“洞房”“春风”“枕上”“春梦”等措辞以及全篇的风格来玩味，它的抒情主人公又似应为女性，是一首传统的闺思诗。
此诗写法独特。洞房忽起春风，极反常。然梦中春风，则合理。梦中千里寻人，可见思念之深切。所谓夜有所梦常因日有所思。因为是梦，所以能片时行尽千里。此所谓“反常合道”之巧思。
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色已满人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想，所以夜眠洞房，因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫，而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”，正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍，也暗示出平日的密意深情。换句话说，是用时间的速度和空间的广度，来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事，在梦中片时就实现了，虽嫌迷离，终觉美好。很多人都有这种生活经验，诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
名家点评
胡应麟《诗薮》：嘉州“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”，盛唐之近晚唐者，然犹可藉口六朝至中唐。“人生一世长如客，何必今朝是别离”，则全是晚唐矣。此等最易误人。
《唐诗选脉会通评林》：周珽曰：善于写梦。
贺裳《载酒园诗话》：诗有同出一意而工拙自分者。如戎显《寄湖南张郎中》曰：“寒江近户漫流声，竹影当窗乱月明。归梦不知湖水阔，夜来还到洛阳城。”与武元衡“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城”，顾况“故园此去千余里，春梦犹能夜夜归”同意，而戎语之胜，以“不知湖水阔”五字，有搔头弄姿之态也。然皆本于岑参“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”。
刘开扬《岑参诗集编年笺注》：“如非思友，便是忆内之作。”此二句（即“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”）似用《韩非子》张敏于梦中往寻高惠事（沈约《别范安成》诗李善注引）。唯不云半道迷路，而云片时行尽数千里也。
中国社科院文学研究所《唐诗选》：唐诗和唐代小说中不乏写梦之作，但大多是描写旅愁和闺怨的。这首小诗通过春夜梦游，反映好友间的深切思念。
贰／
弗洛伊德在《梦的解析》中说：“梦是潜意识欲望的满足”。唐诗中就有不少写梦之作，无论是描写旅愁，还是闺怨，它们都是诗人在潜意识中满足自己的情感需求。故这类诗作，它的情感非常饱满，读起来真切感人。正如那句俗话“心有所想，夜有所梦”。
《春梦》是唐代诗人岑参创作的一首七言绝句。它的主要内容，便是岑参通过自己的梦，来表达对故人真切的思念之情。众所周知，岑参是我国唐代著名的边塞诗人。但这首诗却一改他平常的奇峭豪放，反而写得凄婉迷离，极尽思念之情。虽只有短短四句，千年来却打动了无数人。下面我们便来具体看看岑参的这首《春梦》：
洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。
枕上片时春梦中，行尽江南数千里。
首先，作为一首思念故人的诗作，《春梦》这个诗题就显得比较特殊。纵观唐诗，但凡思念故人的诗作，都会在题目中明言其人。如岑参自己的诗《宿华阴东郭客舍忆阎防》、《青山峡口泊舟怀狄侍御》等等。所以不了解这首诗的具体情况，还以为它是一首颇有暧昧的诗作。
但从这首诗的开篇首句“洞房昨夜春风起”看来，诗题为《春梦》极其合理，它只不过是岑参的独特写法罢了。洞房，除了我们熟知的“洞房花烛夜”之外，它的意思通常指幽深的内室，也就是岑参所居住之地的卧室。故首句的意思便是说，昨夜的卧室中吹进了春风。言明了季节，是春回大地的时候。而春天夜里所做的梦，自然也就是《春梦》了。
次句“故人尚隔湘江水”，则点出诗是怀人之作。即岑参在春夜里想到了隔着渺渺湘江水的老朋友。而春天在古诗中，除了姹紫嫣红的迷人景色外，它还最易引起人的相思之情。故岑参由春风，产生了春思，也进而有了下午中的春梦。由此可见，这首诗的构思之巧妙。
最后两句“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”，便是岑参对自己的梦境描写。它的意思是说，在枕上片刻入睡的春梦中，岑参便走过了前往江南的数千里路。“江南”，便是岑参所思念的故人所在的湘江之滨。两地相隔数千里，对于交通不便的古代来说，其思念之重可想而知。
而岑参在梦中，便将这平常可能数月之久的距离，片刻间就完成了。足以证明，他对故人的密意深情。这种独特的写法，在文学创作中，便是用时间的速度和空间的广度，来增重感情的强度和深度。后来晏几道在他的词《蝶恋花》中便化用了岑参这句诗，写出了著名的“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇”。
综观岑参的这首诗，虽然记述的是生活中的一件寻常小事，但是能将自己在醒时无法做到的事，在梦中实现，终归是一件美好的事。我想这点，大家在日常生活中都有过切身体验。岑参这首诗，便是将我们的这种切身体验给予了最动人的再现。所以它千年来能够打动无数人。
叁／
洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。枕上片时春梦中，行尽江南数千里。
诗歌发展到唐代达到前所未有的高度，不论是“劳者歌其事，饥者咏其食”的现实主义的《诗三百》风格，还是“望美人兮天一方”的浪漫主义的《楚辞》风格，在唐诗中都得到很好的继承与发展；相对自由，且风格多样的古体诗到唐代非但没有式微，反而经过众多大师级诗人的助力呈现出繁盛的景象；至于唐代出现的新体——近体诗，或今体诗（绝句、律诗和俳律）虽然在音韵、格律和节奏方面有严格的要求，但作为一种新事物也表现出强劲的发展活力。虽然文学发展到唐代诸体，像散文、唐传奇等都取得较高成就，但相较于诗歌而言，它们的锋芒没有那么耀眼。
作为中国诗歌发展史上一颗璀璨的明珠，唐诗之所以傲视群芳，一个重要的原因当属诗歌题材的丰富多样和体裁的多元开花。从时间上看，初唐的转型蓄势，盛唐的喷薄，中唐的下沉，晚唐的余威，时间的节点不同，但都以各自的方式折射时代的变迁、社会的沿革和世情的原貌；就题材而言，山水田园、边关塞漠、登高怀人、闺怨相思、咏史寄情、托物言志等，可谓是无所不及；就诗人看，有居庙堂之高者，有处江湖之远者；有达官显贵、商贾巨匠，有山野村夫、山林隐士；从流派看，现实主义的杜甫和浪漫主义的李白，两座丰碑高高耸立，无人能及，王孟的山水田园，高岑的边塞......
从不同角度，以不同的标准大致对唐诗的相关内容进行分类，并不是说各自的界限是鲜明的，它们彼此间都存在着交叉与重叠。因此，就唐代诗人来说，很多人不是专注于诗歌创作的一个方面，而是多体兼备，并为后人留下许多经典佳作。像岑参，作为盛唐时伟大的边塞诗人之一，其大部分的诗歌都是对边塞人事物景情的书写，而且以其风格的独特而成为领军人物，诸如“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”就是家喻户晓的描写边塞雪景的名句。对岑参来说，除了精攻边塞，把视野投向边关塞漠叙事写景抒情，他也时时把视野向内收，描写寻常生活中个体生命生活与人生的另一面。像《春梦》诗，就是一首风格有别于边塞诗，短小清新，情真意切。通过这首诗的品读，从字里行间能够识见诗人另一面的性情与人格。
诗歌的品读，每一个构成元素都不当忽视，文字的，标点的；标题的，作者的，内容的，注解的；语言的，意象的，意境的，思想的，技巧的。只有以“一点不肯放松的谨严”读诗，才能解得诗中之味，读懂诗中之意。就《春梦》诗而言，标题简单的两个字提供了丰富的思考空间：本诗写作于春天，伤春悲秋是诗歌最重要的一种情感特质。春花烂漫的时节，正是尽情享受良辰美景的时候。可是，现实往往与理想相悖。这种背离自然会引发出哀怨惆怅；梦，非真实。回溯中国诗歌，以记梦为题材的诗歌在诗林中占有一定的数量。诗人之所以热衷于对梦境的抒写，源于在现实无法实现自己的理想，只能寄情于梦，以此纾解自己的苦闷愁绪。堪称经典的像陆游的《十一月四日风雨大作》中“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，便是一种豪迈而悲壮的爱国之梦；苏轼的《江城子·记梦》中“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆”，则是借由梦境表达了对亡妻执着不舍的深情。诸如此类有关“梦”的描写，在古典诗词中比比皆是。由此可见，标题的两个字不仅点出诗歌书写的内容，同时也暗示了诗歌的情感基调。
有了标题的暗示与指引，进入诗歌本身。四句诗从反映的内容看，可以分成两个部分：前两句写梦前所思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，预示着春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，本是春色满人间，但深居内室之人，却感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更迭容易引发感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。良辰佳日，本当沐浴融融春光享受造化所赐的美景。可是，美好的畅想与现实相遇时不是喜悦，而是无法释怀的忧伤。因为一个人独守这美景，纵使景再美也没有心情欣赏。内心时刻牵挂的人不在身边而遥居在湘江之滨，相距既远，自难相会。念及这些，自然伤感。从两句诗书写的角度看，既有时间的——昨夜，又有空间的——隔湘江。时间与空间的交叠，不仅有现场感，更有时空的阻隔感；而“洞房”“故人”和“湘江水”三个意象，有地点，有人物，有背景。这里的“洞房”，是深邃之房的意思，不是习见的“洞房花烛夜”中与新婚有关的居所。司马相如《上林赋》：“岩宎洞房”。集解郭璞曰：“岩穴底为室潜通台上者。”洞房，一作“洞庭”；“故人尚隔”一作“遥忆美人”。《文苑英华》及《全唐诗》均作“故人尚隔”，据此则当指朋友，高文、王刘纯先生《高适岑参选集》注曰：“故人，老朋友”；“湘江水”，即作者思念之人所在的地方。
经过前两句的思考铺垫，后两句开始写思后之梦。俗话说：“日有所思，夜有所梦。”由于白天的怀想，所以夜晚独眠于洞房，才有了梦境。尽管在枕上只是片刻的功夫，但在梦中却已飞到数千里之遥的江南。“片时”与“数千里”互相对衬，同样是时间与空间对照，时间距离之短、空间距离之长，既写出梦中的迷离惝恍，也暗示出平日的密意深情。也就是说，诗人是用时间的速度和空间的广度，来显示感情的强度和深度。在醒时多年无法做到的事，在梦中片时就实现了，虽嫌迷离，终觉美好。在古人的情感世界里，他们认为人们在梦境中往往是相通的。正是这样，所以诗人在枕上片刻，便进入到了迷离的春梦中，在梦中诗人走完了去往江南的数千里路，也就是前往故人或美人所在地的路。“枕上”，抒情主人公所居之处，“江南”，被思念之人的处所。千里之隔，一个“尽”字描写速度之快，极言盼团聚的心切。很显然，如果不是两个人情深意笃，就不会有“片”行数千里的迅疾；如果不是相思之切，也就没有落枕即梦。
一首绝句，诗人以直白浅显的语言写情造境。没有使用复杂的技巧，只是用近乎自然呈现的方式直白的表达。在时间与空间的交叠对照中，读出的是两个人的真情挚爱。而典型的季节——春天，独特的书写视角——记梦，让诗歌表现出凄婉迷离，感人至深的审美意蕴。
肆／
”洞房昨夜春风起，
故人尚隔湘江水。
枕上片时春梦中，
行尽江南数千里。”唐朝岑参《春梦》
诗文漫读：幽深的房间，昨夜春风穿过。
知道你尚在湘江水畔。
枕上的片刻，我已经行过江南数千里。
去见你！
编者解诗：读岑参的《春梦》总想起仓央嘉措的那些明快而深情的诗。比如“跨鹤高飞意壮哉，云霄一羽雪皑皑，此行莫恨天涯远，咫尺理塘归去来。”
或者这是诗人常年的军旅生涯，在高原漠北，自然环境，战争状态，长期共振而达到的一种明快，明朗，豪放的姿态。连感情都这么的明朗干净，如湛蓝天空里飘荡的嘹亮清脆的歌喉。
按道理韵脚是仄声，最适合表现缠绵，曲折的意境，但诗人明朗高飘的情致，却使这样的韵脚，在轻快中只多了一点沉稳，不影响整首诗的爽脆快感。
可以想见诗人率真的个性，当春风吹过了幽深的帐篷时，他忽然在片刻的春梦里，梦回江南。没有太多的惆怅，只有见到故人和家乡的快乐。他赶紧地写了下来。于是我们看到这首诗时，还流着梦的流泻轻灵，片刻千里。这真真说到了梦的实质。梦就是这样的，在瞬息之间，跨越了时空。
作为在湖北出生的荆州江陵诗人，在开始他的官宦生涯之后，就常年驻守在安西武威边塞，往来北庭轮台都护府之间，为朝廷的边疆边防做出了自己的贡献。从他的诗里，我们可以看到浓浓的军旅情怀。写边塞的雪花居然用”忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，这真是何其的豪迈的浪漫。“一声大笑能几回，斗酒相逢须醉倒”“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安！”可以说岑参不仅是唐朝的高官，还是唐朝的军旅诗人。
也就难怪他写的春梦，梦见的江南，也带着身上的英气，也就如此的俊逸流畅，与众不同！
那么这首诗到底是写给友人还是写给自己的妻子的呢？
因为这首诗有两个版本，在另外一个版本里是这样写的：“洞房昨夜春风起，遥忆美人湘江水。枕上片时春梦里，行尽江南数千里。”
将“故人尚隔湘江水”，换做了“遥忆美人湘江水”。当然这么一换，无疑是这首明快的诗，多了一种儿女情长。
在宋朝人所编撰的《全唐诗》和《文苑英华》里，是“故人尚隔湘江水”，但是其他的有些版本会做“遥忆美人湘江水”，到底哪种版本更贴近诗人的心境呢？
诗人肯定是在千里之外的边疆。又“故人尚隔”，当然显得友人之间的真诚与大气，况且好不容易做回梦，梦到了回去，自然会兴高采烈的写下来。而用“遥忆美人湘江水”，虽然旖旎，作为寄给妻子的，这个美人也用得相当轻薄，而失去了岑参一贯的深厚爽朗。就算是寄给妻子的，用“故人”也比“美人”合适。所以我认为这首诗本来就是寄给友人的，而“遥忆美人”这是在传抄过程中，有人篡改了。
只是因为年代久远，并不能确定篡改者是谁，这才将这两首诗一起并录，以便流传下来。
这首写春梦的诗，非常明确的写出了梦的特点，又饱含着诗人饱满的情绪，真如大珠小珠落玉盘一样的明丽。相思是惆怅的，但诗人这样的相思，确实惆怅，变成了一种明快和记忆，看，看看我做的梦，一瞬千里，行过江南，万水千山。
这是对故乡和故人的思念。所谓日有所思，夜有所梦。而诗人显然是乐于做这样的梦的，可以缓解边旅的孤寂，充满了人生的正能量。我甚至听到他梦外的朗朗的笑声。
让我们感受着明快的梦境吧：”洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。枕上片时春梦中，行尽江南数千里。“
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