官帽椅 | 骨子里的中国味道

官帽椅，文人家具的嫡亲血脉。

它由文人设计，又因文人发展，馥郁的中国气息令它声名远播。

艺尊轩珍藏“天下第一黄”黄花梨·南官帽椅

“天下第一黄”23件成套家具由同一颗原木制成

官帽椅糅合了中国传统建筑、书画等诸多领域的精粹，它将中国传统文化与传统美学融于一体，这种包容的特性与海纳百川的“海派文化”有着很高的共通感。

源于魏晋 兴于明人

官帽椅的原型可追溯至魏晋时期，在壁画、画作等艺术作品中均有出现。

《王齐翰勘书图卷》局部

五代名作《王齐翰勘书图卷》虽略有破损，但我们仍能从画中发现，人物所坐的椅子与如今的“四出头官帽椅”十分相近。

艺尊轩珍藏 黄花梨·素面四出头官帽椅

至明代，社会上出现了一股文人参与家具设计的热潮。文人们将各自推崇的老庄哲学、道家自然、尚简思想等都融进了家具创作之中。

官帽椅正是这个时期诞生的文人家具中的集大成者，其简洁明了的设计和丰富深邃的内涵，令其迅速在文人圈子里大受青睐。

唐寅《陶谷弱兰图》局部

图中文士所坐即四出头官帽椅

官帽椅形态典雅、端庄，它蕴涵了文人的儒雅气质，其类似官帽的形制作为一种“有仕途意义的形式”，正是文人们“乐观入世”的态度表达。

法度于表 人性在内

在中国传统椅具中，官帽椅的设计之夸张、体型之高大均属于较为罕见的。

艺尊轩珍藏 黄花梨·四出头官帽椅成对连几

以“黄花梨·四出头官帽椅”为例，单从制式而言，其构成之美就称得上意味深长。搭脑、椅腿、扶手、联帮棍等线条做到了和谐统一，互相照应；中轴对称的比例形式；温润如玉的肌理质感。

除此之外，官帽椅还具备了超越表象之外的功能美，在重法度、重仪式的前提下，它转而投向了人性化的设计。

艺尊轩珍藏 黄花梨·四出头官帽椅 局部

从人体工程学来看，官帽椅是“以人为本”的设计典范——它不但能满足人们坐时的行为需求，而且能使人坐得舒服、健康。其背板曲线设计令人在久坐的状态下腰背部仍不易疲劳。

艺尊轩珍藏 黄花梨·四出头官帽椅 局部

前腿下截之间设踏脚板，提升了活动性，步步高赶的作法更是寓意“一路亨通”，融美好祝福于实用之中。

艺尊轩珍藏 黄花梨·四出头官帽椅 局部

其搭脑与扶手的出头尺寸控制也十分考究。出头在于将“气”贯穿至椅腿，赋予了全器一种优美的律动感。

“北官”大气  “南官”秀丽

不止四出头式的叫做官帽椅，还有一种椅背立柱与搭脑相接处作软圆角的制式也叫官帽椅，二者分别被称为“四出头官帽椅”和“南官帽椅”，也称“北官”和“南官”。

艺尊轩珍藏 黄花梨·高扶手南官帽椅成对连几
该设计荣获2006北京古典家具展览会金奖

以包天伟先生的经典作品“高扶手南官帽椅”为例，其线条在明人基础上又融入了“海派风格”，婉转自如，优美流畅，坐感怡人，既有传统文人的书卷气，又具当今时代的审美之趣。

“高扶手南官帽椅”的搭脑和扶手均不出头，犹如江南士子般文雅内敛，曲中有直一如文人内在的傲骨。黄花梨靠背上嵌紫檀雕龙花板，刀工精湛、活灵活现。黄花梨原材更同时具备“虎皮”、“鬼脸”和“山水”等多重纹路，为其增添古雅风范。

艺尊轩珍藏 黄花梨·高扶手南官帽椅

包天伟先生设计的“高扶手南官帽椅”还荣获了“2006北京古典家具展览会金奖”。作品中的潇洒文人心气于端庄之中徐徐弥漫，营造出中国传统文化中的“物我合一”之境。

官帽椅简约而流畅、高大而灵动，浑然有力、端庄大气，文人墨客的清扬写意流淌于其木纹之中。

中式家居生活之美在于意境的营造，而非物品的堆砌。一张官帽椅，一幅水墨画，一件景德窑，轻而易举之间便能令居室氤氲一缕沁人心魂的中式味道。

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