再恶趣味的法国导演骨子里也是浪漫的
亚历山大·阿嘉这个导演吧，虽然是个地地道道的法国人，但是之前拍的影片，实在让人没法把他和法国联系起来。
此君1997年自编自导的恐怖短片《彩虹之上》在第50届戛纳电影节得到了主竞赛单元短片金棕榈的提名，一下子让业内关注起了这位无名小辈。
1999年他又自编自导了一部名为《愤怒》的小投资科幻爱情片，居然吸引了鼎鼎大名的玛丽昂·歌迪亚出演。
这部电影矫揉造作，政治内容虚假，爱情内容无趣，科幻内容扯淡，混在一起就是一个字----怪。
真的，你要说这部电影烂，它还真算不上烂，但就是哪儿哪儿都怪的不行。
之后在2003年，阿嘉又自编自导了一部怪片《高压电》，讲述了一对蕾丝人格分裂的重口故事，各种虐杀和血浆漫天飞舞，虽然还是不优秀，但给很多观众留了了印象。
转眼又过了3年，阿嘉导演突然一改风格，翻拍美国1977年的同名电影《隔山有眼》。
然而这一次阿嘉却意外的抓住了自己的怪品味和观众的恶趣味之间的审美平衡点，居然引发了欧美恐怖电影圈的巨大躁动。
他以颗粒感极重的画面构造一种纪录片的风格，情节跌宕起伏、扣人心弦，比起老版不遑多让。除了继承美式恐怖片的大量血浆铺洒的画面风格，也加入了一点法式人文反思，显得与纯血浆片多少有些不同。
《隔山有眼》这部电影成为了风靡一时的恐怖佳作，票房和话题居高不下，让电影公司赚的盆满钵满，立刻就把第二部的制作提上日程，也让阿嘉有了足够的话语权。
以阿嘉的怪异行事作风，他当然立刻就拒绝了《隔山有眼2》的执导工作，然后两部真正让自己感兴趣，而且能够满足自己恶趣味的电影：《鬼镜》和《食人鱼3D》。
《鬼镜》的主角是恐怖电影史上最不善良的受害者，为了活命，总是拿无辜他人的性命为自己当肉盾，但是因为这种奇葩的设定，让很多观众也感受到了这部电影的独特之处。
而《食人鱼3D》虽然是翻拍的，但却是阿嘉的恶趣味集大成者，俗烂的剧情全都服务于了食人鱼啃肉的特效场面。
在这部影片中我们可以看到大量的美女和比基尼，无数香艳的名场面，来客串的《回到未来》老博士和男主妈，《吸血鬼日记》的女主和弟弟，以及大量的、毫无遮拦的、挑战观众忍耐极限的血腥视觉奇观。
影片的后半段，基本就是由无数残肢断臂和骨肉内脏组成的，无数群众演员用意想不到的方式接连死去，连影片的3D技术都用来恶心观众了，把一条破碎的“不打码的马赛克”直接丢到观众面前。
正当大家又在期待《食人鱼3D》续集的时候，阿嘉突然又不拍了，反而去找上了刚拍完《哈利·波特》系列，正苦于转型的丹尼尔·雷德克里夫。
据说当时丹尼尔和阿嘉聊的特别投机。
丹尼尔问：哥们你真的能让我转型成功吗？
阿嘉直接把《食人鱼3D》丢到他面前：比这个更重口，你看行不行？
丹尼尔说：一拍即合啊！
于是，我们看到童年的哈利·波特在《复仇之角》里演了全裸床戏和……毁容戏。
虽然《复仇之角》是部平庸的作品，但丹尼尔的脚演技还是拖了这部电影的后腿，导致阿嘉连着好些年都没有再拍出什么像样的作品。
最近一次阿嘉在中国观众面前出现，是2019年的《巨鳄风暴》。
不用期待，还是一般般。
在拍了这么多年恶趣味的电影之后，或许进入不惑之年的阿嘉终于想明白了什么，于是拍了一部特别不一样的电影----《氧气危机》。
这部电影居然让人开始相信----阿嘉导演是个法国人了。
影片讲述一名年轻女子在一台低温舱里醒来，她不记得自己是谁，也不知道为什么会在这里，但是低温舱的系统提醒她，氧气即将在45分钟后耗尽，她必须在有限的时间里拯救自己。
在自救的过程里，她不断的通过疼痛唤醒了自己的一部分记忆，想起了自己有个老公。
低温舱的系统是一个声线温柔的人工智能，叫做米洛，米洛告诉女子，她的名字叫丽兹。丽兹通过米洛打电话给自己的老公里奥，却是一个女人接听的电话，并且非常坚定的告诉她，不可能让里奥跟她通话，然后就给挂掉了。
正当我们都在猜测，这是不是一个狗血的出轨后丈夫谋杀妻子的故事时，事情突然有了巨大的转折。
丽兹发现这个低温舱的项目居然是自己和丈夫曾经参与过的，于是她通过想起来的线索抽丝剥茧，发现自己居然在远离地球6万公里的太空中，而且自己已经离开地球12年了……
所以真相到底是什么？丽兹能否在氧气耗尽之前查明真相，并拯救自己？
《氧气危机》的剧情其实很容易猜到，故事的开头也很容易让人联想到《活埋》。
阿嘉并不是一个原创性特别强的导演，他的每一部电影都是对曾经有过的创意的加强，甚至成名作大多数都是翻拍。
但是，阿嘉一直都有着强大的加工能力，也对影片的节奏和结构把控的非常到位，他翻拍的电影几乎都超越了原作。
除了技术更加扎实以外，阿嘉的骨子里仍旧是法国的血液，非常善于在俗套的故事里加入人文的思考。
比如《隔山有眼》中关于亲情和勇气的探讨，比如《食人鱼3D》中对人类愚昧的讽刺，比如《复仇之角》里对欲望的解构，这些看似不那么重要的细节，反而成为了阿嘉导演的特点。
《氧气危机》的重点也不在于惊悚和悬念，虽然有科幻的元素，但科技也不是这部电影讨论的重点。
不剧透的说，这部电影的本质，其实是一部爱情片。
是一部关于爱、理解、信任、情感的延续和永恒、人类的精神与肉体与爱的关系的讨论。
影片一如既往的符合阿嘉导演的水平，有些怪异，但节奏极佳，前面的悬念铺垫的非常出色，演员的表演也能很好的带观众入戏，然而最终功亏一篑，在最后的最后解决问题的方式，略显有些幼稚和无语，导致影片的整体分数难以上升，依旧是阿嘉的正常发挥，不烂，但是很怪的一部电影。
今年阿嘉还有一部《富江》值得期待。
很多人会说，阿嘉导演只会借用别人的创意拍电影，不懂创新，难成大器。但是我却认为，对于创作者来说，只要不抄袭，去创作同类型作品并不是什么值得诟病的事情。
或许某些类型已经有经典名作在前，但经典存在的意义，就是让后人去模仿、学习和超越的。如果因为已经有经典了，后人就绕开前行，那么对于前人和后人而言，这样的行为都有些无趣无味了。
勇于面对困难，挑战极限高峰，才是人类的勇气。
阿嘉导演或许并不需要去拍一部流芳百世的经典作品，他的电影只要够奇怪，够恶趣味，总有一天也会成为怪诞电影的巅峰，成为恶趣味电影的翘楚的。
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