“父母去世后，我年幼的弟弟要不要送养？”
来源 | 潇湘晨报综合微博、豆瓣、网友评论等
早些时候刷了《你好，李焕英》，电影中的反转情节让晨报君破防了。这一次，《我的姐姐》也让人潸然泪下。
《我的姐姐》从上映起就稳居同档期票房前列，4月2日晚上才开始正式上映，六个小时的票房就超过了好莱坞大片《哥斯拉大战金刚》，而且当日《我的姐姐》的排片占比仅是后者的一半。
截至4月4日晚，该电影票房已达3亿，相关话题频频登上热搜。
其中“扶弟魔”一话题成为不少人争论的点，这究竟讲述了一个什么样的故事呢？
01
重男轻女的原生家庭
同样都是讲述亲情。
但我的姐姐，这四个字，一听就知道会有争议。
一谈起“姐姐”二字，总觉得这个角色就是一个家庭付出者、奉献者的角色。
如果她刚好出生在一个重男轻女家庭，如果她有个弟弟，那么，她很有可能就是家庭中承担最多、得到最少的那个孩子。
比如之前大火的《欢乐颂》里的樊胜美，就因为父母的重男轻女，受了很多委屈。甚至是自己在上海打工多年赚来的积蓄，都给哥哥买了婚房。
很有可能，她的一生都为“姐姐”这个角色而活。
坦白说，其实早在看这部电影之前，剧情的大致走向就不难猜到。
一个大学刚刚毕业的女孩安然，一直生活在“重男轻女”的卑微里，有一个恋爱五年的男友正要谈婚论嫁，想要考研去北京追寻自己的梦想。
突然，父母意外车祸双亡，给她留下了一个年龄相差近20岁的弟弟。
要不要，又能不能，承担起抚养这个弟弟的责任？
电影《我的姐姐》在一片混沌、嘈杂中开始了。
犀利地抛给观众这样一个问题。
令人唏嘘的是父母车祸身亡，车里的家庭合照上只有弟弟和父母的合影，她需要拿出身份证来证明自己和死者的关系。
警察那句“请问你和死者的关系是什么？”不止是流程上的询问，也表明了作为一个女孩、一个姐姐，多年来她在这个家庭中一直都处于“被缺失”的状态。
她和原生家庭的关系如何？她翻遍了家里的照片，都没有找到有自己的合影。
二胎政策实施后，父母如愿生了弟弟。安然外出上学，与弟弟几乎没什么接触，感情淡薄。大学毕业后，她也很少回家。
镜头再一转。
所有人都要求她继续抚养这个堪称“陌生人”的弟弟。
另一方面，在职场上，我们看到她因护士身份受到的职业歧视。
本来她大学想学的是医学，却被父母强制改了志愿，因为“女孩子应该早点出去挣钱”。
这也是她为什么一直执着于去北京读研究生，如果由她抚养弟弟，意味着她的梦想将再次成为泡影。
02
长姐如母？
我年幼的弟弟要不要送养？
这还是一个真实故事改编的。
父母不顾成年的女儿反对坚决生下二胎儿子；父母双双车祸身亡，众多亲戚力劝女孩儿抚养弟弟；女孩儿让劝她的亲戚们抚养，他们纷纷拒绝；舅舅扬言要打女孩儿，她说敢打就敢验伤，让他留个案底；女孩和弟弟在车祸前几乎没有接触等桥段的设定，和天涯原作者说得几乎一模一样。
真实的故事里，原文作者说她弟弟的收养家庭是姑姑们找的，她全程没有参与，只是签了收养协议。
为了让弟弟的养父母家庭放心，她一次都没有去过。
她还在留言里回复过读者，没有抚养弟弟的她，又有了自己的独生女活得很幸福。
“我当了一辈子的独生子女，要我在二十多岁应该成家立业的时候，含辛茹苦带大一个弟弟，我做不到。”
电影主创们改了弟弟的年龄，重塑了后半段故事，崩塌了人设，合理化了女主该抚养弟弟的故事。
与弟弟相处后，她与弟弟感情不断加深。娇气的弟弟突然变得善解人意，并且会说：“本是同根生。”
设计了一些所谓的温馨环节，比如，弟弟在姐姐姨妈期时端姜水，意识到姐姐在地铁站想扔掉自己，说撒谎会变成象鼻子，还说自己以后会少吃点，这些都还有可能是真的。但他先和姐姐沟通，确认姐姐很想去北京，再主动打电话给领养人，要求被领养，怎么看都不太可能是一个6岁小孩会做的事。
尽管理智上如此认为，但当弟弟说出“我不要你了”那句大人式的话语时，很让人破防。
编剧实在是太精明了，她太知道哪里是观众的痒处，精准挠痒。
03
自我和解
电影巧妙的一点就是和姑妈的对比。
因为姑妈也是为弟弟牺牲的一个女性。没有谁一生下来就是姐姐。
两代姐姐吃西瓜谈心那一桥段，催人泪下。
朱媛媛饰演的姑妈，像一面镜子一样，映照着不同年代女性不同的人生境遇和抉择。姑妈曾经考取更好大学的俄语系，却为弟弟的中专放弃了学业。之后的生活中也顶着自己家庭生活的巨大不如意，继续为弟弟的生活操持善后。她由衷爱着自己的弟弟，为弟弟后来的小有成就感到骄傲，将自己的选择视之为理所应当。
她也曾从中做梗扰乱安然为弟弟找领养的计划，但也在下一代的选择和质疑中正视了自己的遗憾。
从小被不公平对待的姑妈
两个姐姐互诉内心的一场戏展现出两代女演员细腻而精到的演技，贡献了影片最大的泪点，同时，也是这样一组人物的映照关系，让影片全然跳脱出一个个体命运的悲剧，而展现出一个庞大而久被忽视的群体样貌。
姑姑理解安然的选择，'套娃不是都要放进同一个套子里'，女性有了别的选择。也许有些人会认为安然'冷血'。
但无论如何，当银幕上习惯性地呈现牺牲自我的姐姐后，终于也出现自我意识觉醒、爱自己胜过于爱他人的'自由'的姐姐，何尝不是创作上的一种进步。
影片的结尾是开放式的，在弟弟即将被领养之际，姐姐最终无法狠心签下那个要求她再也不见弟弟的字，带着弟弟逃出“新家”，阳光下的肆意奔跑与欢笑，在煽情的音乐中让人暂时忘却生活里那些实实在在的苦痛，只有当时当刻姐弟之间萌生的那份发自内心的情感连接，仿佛足以治愈。
这也是姐姐的选择，和亲情之间的一种和解。
但随着电影热度不但攀升，关于影片结局的讨论也足见许多观众的确在电影中寄托了自己遗憾和不甘。
不少观众能够理解到自身经历成长之后的选择、对爱的懂得、对苦难的承受和慈悲。
导演殷若昕说：“《我的姐姐》是一个既微观又宏大的世界，涉及女性成长、原生家庭、自我追求等诸多方面。”
她表示：“我希望通过这部电影，让更多的女生看到有电影在书写她们的故事，关注她们人生经历中的痛苦和快乐、彷徨和迷茫、际遇和梦想。《我的姐姐》中，张子枫所饰演的安然，也是成长中女性青年的一种缩影。我希望通过安然的故事，让更多女孩认识到她们的职业规划、人生方向，都应该由自己来选择。”
她认为，影片的故事虽然围绕一个女孩展开，但所关注的对象并不仅仅局限于女性。影片触及更宽泛的社会议题，是希望可以借此去呈现青年一代的困境。在青年不断成长的过程中，必然会遭遇来自时代和社会的负重和压力。面对成长困境，他们向上的支撑是什么？挣扎的力量来自哪里？追求的人生答案又在何方？这是我希望《我的姐姐》可以在观众中展开的更宏大的探讨。
编剧游晓颖此前曾表示结局的设计是开放的，并没有给出一个定论，“我们更想让大家看到姐姐经历的一切，至于结局每个人会有自己的答案。”导演殷若昕也表示：“姐姐的性格决定了她不会牺牲自己的未来，但是否抚养弟弟是开放的。其实你的经历和价值观，以及对剧情的感知会决定你对结局的倾向，这也是开放式结局的魅力。”