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刘雯雯

　　我对唢呐的认识源于多年前与唢呐大师任同祥（现已去世）在他家包饺子，兴之所至，他将成名曲《百鸟朝凤》吹给我听；继后，朱践耳的唢呐协奏曲《天乐》是与那时年轻的上音教师刘英首次合作，我第一时间听排练；再后来有了刘英的学生张倩渊……如今，唢呐新一代又出来了，那就是唢呐名门之后——上海音乐学院教师、“90后”青年唢呐演奏家刘雯雯。

　　唢呐种类繁多，陕北有大唢呐，在刘雯雯的家乡鲁西南的济宁有小铜唢呐，它们都是独一无二的，因此都被列入国家级非遗。

　　刘雯雯的父亲刘宝斌自幼师承其父刘金河，是小铜唢呐的第七代传人。1984年，好学上进的他又拜中国唢呐大师，也是济宁人的任同祥为师，不断发展完善小铜唢呐的演奏技艺；而同样出身唢呐世家的刘雯雯之母刘红梅，在唢呐吹奏清一色都是男子的时代，凭借一手唢呐“咔戏”的绝活，在这个领域也称得上巾帼不让须眉。

　　“我小时候对唢呐是抵触的，觉得唢呐是男孩子吹的，我应该去唱歌跳舞，感觉女孩子吹唢呐像是在耍大刀一样，不够文雅，就开始偷懒，不认真。”刘雯雯回忆，她的母亲是一个非常有毅力的人，不管她如何哭闹，硬是每天早上5点让她去家附近的植物园练吹唢呐，一直到早上8点再送去上学，日日如此。

　　“百曲好唱，唢呐难吹”，由于年纪小，手指不够长，按孔训练经常顾此失彼，并且女孩子气息较弱，吹奏十分费力，虽然是发源于乡间田野的“草根”艺术，但要学会吹奏却极为不易，按孔、嘴型、指法、音阶、哨片、气息、循环换气……刘宝斌夫妇想尽办法练习刘雯雯的手指灵活度，锻炼她的肺活量，用吸管学习循环换气、在寒冷的冬天迎着凛冽的北风吹曲……每一项基本功都要扎实才能灵活吹奏，学习过程很磨人意志。

　　唢呐这一流传了千百年的民间艺术如今已不为年轻人所欣赏，岁月变迁，听众流失，曲目单一，技艺濒临失传。传承了几代人技艺和梦想的刘宝斌夫妇，希冀女儿能将这古老的艺术重新带到世人面前。刘雯雯说，“我长大了才知道，父母亲对于唢呐是无比的热爱，因为小时候家里穷，吃饭都成问题，没有条件去实现自己的梦想，于是他们把所有的希望都寄托在我身上，不希望在我这一代就这样结束了。”

　　“15岁时，通过任同祥的儿子任秋华老师的引荐，我和父母忐忑不安地从济宁来到上海，见到了梦寐以求的刘英老师。”刘雯雯说，她记得自己准备了一首《怀乡曲》吹给刘老师听。“演奏完以后，刘老师就问我的父母家庭条件如何，我母亲说不管如何，供孩子上学我们砸锅卖铁不惜任何代价。刘老师沉默了一会，对我母亲说：雯雯是个好苗子，如果你们经济实在困难，我可以出钱供她读大学。当时我母亲泪流满面，就这一句话，让我认定这位老师不仅专业上是我永远努力的目标，在做人上也是我人生的风向标。”从民间教学到专业院校教学，虽一步之遥，但差距十万八千里，几乎是从头学习演奏方法，等于经历了一场彻头彻尾的转变。“如果说上大学前学习吹唢呐，是听从父母的教诲，是一种家学的必然，在大学期间的学习，才使我真正意识到什么是痴迷，才真正地爱上了唢呐。”刘雯雯说。

　　《百鸟朝凤》如今成为唢呐的代言名曲。今年，上海音乐学院新年音乐会在上海大剧院举行，刘雯雯接棒她的老师——上音副院长、唢呐演奏家刘英教授。对于得意门生此次“接班”，刘英充满自豪和期待：“这是我的老师任同祥的作品，现在由我的学生来演奏，这是一种传承。”

　　任同祥、刘英、刘雯雯三代唢呐演奏家的《百鸟朝凤》，刻上了不同时代的印记。这首曲子来自民间，原本的“百鸟”不仅仅是鸟鸣，更夹杂了马、牛等各种山野间常见的动物叫声。任同祥将20分钟的曲子浓缩成7分钟，单留下鸟鸣，形成了雅俗共赏的《百鸟朝凤》。和任同祥相比，刘英有了更好的创作条件。《百鸟朝凤》这首唢呐经典曲目在全国各地都有不同的版本，他走遍各地，吸取众家之长，结合西方音乐，推出了民族交响乐的版本，让传统的中国唢呐受到了全世界观众的认可。2013年，刘英在中国台湾新竹演奏的视频获得了2.3亿的点击量。

　　老师的成就没有让刘雯雯望而却步。年前她成为首位在悉尼歌剧院独奏的中国唢呐演奏家。为了此次在悉尼的演出，她秉承了前辈继承但还要创新的精神，利用自己独特的唢呐世家身份，在曲中加入了从母亲那里学来的民间“咔戏”技巧，用以模仿鸡鸣。她介绍，“咔戏”是民间的吹奏技巧。演出时，演奏者不仅靠气息吹奏，还要震动声带“唱戏”，让人声通过乐器发出来，能展示唢呐非常独特的表现力。

　　没过多久，她又再次让人惊艳。5月23日，上交音乐厅座无虚席，音乐会在《风入松——为D调高音唢呐而作》高亢的旋律中拉开帷幕。刘雯雯借助京剧、河南豫剧等戏曲音调表达方式，演绎出不同风格的入调与不同织体的色彩变化。随后，她演绎了唢呐二重奏《泥老板》、唢呐协奏曲《敦煌魂》、唢呐协奏曲《麒麟颂》等，都是“大分量”的作品，而且因为在小厅，与观众咫尺间，一架钢琴伴奏，足以显示其功力。