名家题画书法 / 四六文摘

倪瓒

倪瓒（1306或1301—1374），初名珽，字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等，江苏无锡人。元代画家。倪瓒擅楷书，其参禅学道，浪迹天涯，写出了他简远萧疏、枯淡清逸的特有风格。徐渭云：“瓒书从隶入，辄在钟繇《荐季直表》中夺舍投胎，古而媚，密而疏。”倪瓒真正做到了既“隐”且“逸”，其书既遒劲、精美，又率意、简逸，无怪乎后人多称其为“倪高士”。文徵明、董其昌都曾高度赞美过他的书法。文徵明评曰：“倪先生人品高轶，其翰札奕奕有晋宋风气。”

董其昌评曰：“古淡天真，米痴后一人而已。”倪瓒书冷逸荒率，不失晋人矩，有林下风。何良俊云：“云林书师大令，无一点尘土。”王冕《送杨义甫访云林子》说倪瓒“牙签曜日书充屋，彩笔凌烟画满楼”。倪瓒的诗文自然秀拔，清隽淡雅，不事雕琢，有《清阁集》。

款识：

古木幽篁寂寞滨，班班（斑斑）藓石翠含春。自知不入时人眼，画与皎溪古逸民。云林生

款识：

七月六日雨，宿云岫翁幽居，文伯贤良以此纸索画，因写秋亭嘉树图并诗以赠：风雨萧条晚作凉，两株嘉树近当窗。结庐人境无来辙，寓迹醉乡真乐邦。南渚残云宿虚牖，西山青影落秋江。临流染翰摹幽意，忽有冲烟白鹤双。瓒

沈周

沈周（1427—1509），字启南，号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人。明苏州府长洲县（今苏州吴县）人。沈周作画题款亦多用“沈周写”，“写”字可谓是透出沈周择取以书入画，是对文人画至高境界的追求。其书风多仿效黄山谷笔意，且力求变化，用笔如同锥画沙，雄劲挺拔。他将书法“锥画沙”融入其画，强化了画面中用笔的力度，劲健而不失含蓄，每一笔划间都更有韵味，尤其是晚年的作品更加明显，用笔粗简，率意而为，遒劲中更见雄厚，墨色酣畅淋漓，富于浓淡变化，苍劲而又秀润，世人称其“粗沈”。

同时，沈周的书法受到绘画的影响，挥洒淋漓，愈加性情化。特别是晚年书画作品尤为精妙，题画诗以书法为载体在画面上呈现，将书法与绘画和谐地融合在一起，使其作品更具文人书卷气。

款识：

扰城中地，何妨自结庐。安居三世远，开圃百弓余。僧授煎茶法，儿钞种树书。寻幽知小出，过市即巾车。沈周

款识：

十月消闲障子成，看君堂上白云生。有人若问谁持赠，万叠千重是我情。文美赵君，知予老抱拙静远，以汉鼎为赠，用助萧斋日长焚沉悦性，其忠多矣。文美读书好，古千书画尤萃意焉，因作《春云叠嶂图》报之，愧莫敌施也。成化新元七夕日。长洲沈周

交易担保月雅艺术图书中国历代画家绘画题跋选粹10册 Mini Program

河南美术正版图书

十大名家绘画题跋选萃

单册购买仅28

石涛

石涛(1641—约1718)，清初画家，明宗室靖江王朱赞仪之十世孙，本姓朱，名若极，广西全州人，小字阿长，别号大涤子、清湘陈人、苦瓜和尚等。石涛作品中的题跋，一如他的笔墨，纵恣天成，信手拈来，极富哲理，皆成妙句。大量的诗文画论都在看似不经意间题写于自己的作品之上。画与文，互为印证，妙趣横生。或许，石涛的人生经历，造就了一个天才艺术家玩世不恭的独特个性，发于诗文，故多奇语。石涛内心的热烈，链接人情，关照现实，滋润其诗文和笔墨的美感。他行走在繁华和落寞相杂的人世间，在看似不拘一格、左右逢源的快意里，反叛着他的反叛，体悟冷暖，反思生命。

艺术史上的石涛，历来物议纷纭。他是旧王孙，明清鼎革，遁入空门，本该青灯古佛，证悟人生。可是他又是迎驾，又是献画，颂扬新朝。他时时穿梭于权门富家，诗文酬酢之外，还放下身段，帮他们叠石造园。似他这样一个复杂的个体，寄身天地间，啸傲长林下，随性而发的诗书画，是他彻悟之后的空无一物，故能不囿于古，不羁于心。邵松年说他“一生郁勃之气，无所发泄，一一寄于诗画，故有时如豁然长啸，有时若戚然长鸣，无不以笔墨之中寓之”。他的入世和出世，他的山河泪，他的功利心，应该都可以从诗文中一窥因果究竟。

款识：

风姿雪艳之中，随意点缀。何物不成清赏所，既有寒木，又发春花，新尚书亦应笑而首可。时辛未二月寄上问翁老维摩。清湘石涛济道人。

款识：

画有至理，不存肤廓。萃天云於一室，缩长江於寸流，收万仞于拳石，其危峰驻日、古木垂阴，皆於纤细中作舒卷派。不使此理了然於心，终成鼓粥饭气耳。然而委金玉於草莽者有矣。若昊翁先生风雅毕擅，且为一时文物之权衡，洵乎重望也。而山僧亦邀下交之谊，缘作此纸。虽累笔赘墨，不足当其一睨，而要之，烟霞投契间，自别有一种风致云。时辛未三月清湘石涛济并请教正。

金农

金农（1687—1763），浙江仁和（今浙江杭州）人。字寿门、司农、吉金，号冬心先生，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。金农天姿聪颖，博学多才。金农的行草是最能反映其书法艺术境界的。他将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，形成独特的风格与面貌。

其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分外苍劲、灵秀。尤其是信手而写的诗稿信札及绘画题跋，古拙淡雅，有一种真率天成的韵味和意境，令人爱不释手。金农的行书从其早期开始就不入常格，而以碑法与自家的“漆书”法写成的行草书，用笔率真，随心所欲，点画狼藉而又笔墨醇厚，粗头烂服之间，透出苍逸稚拙之趣。