“叫卖大王”是谁给题的？︱他的声音曾经出现在200多部电影里！︱北京故人5

 

谢谢

当您点击上面的音频听到这熟悉的吆喝声时，不知道您是否还会记得这位吆喝大王臧鸿先生。

臧鸿先生，在徐德亮2021年年初推出的《北京故人》这本书里用了大篇幅记录下来了这位前辈老师。在他的这本书里，除了有李文华、臧鸿先生，还有单弦艺人常澍田、书画宗师李苦禅、评书演员马增锟、相声名家常宝华、音乐家白奉霖、话剧导演班赞、文化名人钱亚东等等。尤其在书中发表了数篇相声名家李文华先生生前的手稿，和对常宝华、田占义等已故名家的详尽的访谈实录，对启明茶社、北京曲艺三团、青年曲艺队等都有可信的和有趣的描述，给研究相声、研究曲艺提供了珍贵的史料。

臧鸿先生把吆喝带入了民俗表演，这是一个创举，对于北京民俗的文化传承是立下大功的。当年，自打臧鸿老爷子扛起京城叫卖的大旗，叫卖也受到了越来越多的百姓认可、欢迎。在对民俗传统文化的传播中，臧鸿起到的作用非常大。您听现在很多所谓的民俗专家讲座和出书，都不如他的表演更加生动。“叫卖大王”臧鸿先生是2012年2月19日下午因前列腺癌在北京去世的，享年80岁。

可爱的臧老爷子（节选）

《北京故人》 徐德亮.

04

该说臧先生最为著名、成就也就大的北京货声——吆喝了。

我们跟他学相声的时候，他还没出名，也还没有“北京叫卖大王”这个名号，但是他非常喜欢吆喝，演双簧之前，一般相声演员演出都是用小笑话当“垫话”，而臧先生的垫括就是吆喝。

他为什么这么喜欢吆喝呢？我分析有以下几点：

第一，他是纯粹的北京人，他热爱北京的这些玩意儿。我们九十年代初在天坛庙会演出的时候，他老是主动给人讲天坛的历史、当初皇上怎么“焚黄表祭天”，不管人家爱听不爱听，也不管认识不认识，讲起来就没完，而且表演性极强，眉飞色舞，他嗓门又大，一会儿就围一大堆人。后来有的天坛的工作人员还说，都应该把这些录下来，好多他讲的书里都没有。

他爱走会，就是老北京的香会，小车会。中幡、五虎棍、耍狮子，他都会，他都懂。我们在庙会演出的时候，要正赶上我们的台旁边是耍狮子、抬轿子什么的，那他算得了以了。没事就挤过去看，甚至拿过绣球来带着人家舞。他能完全沉浸在表演当中，说老话有点儿人来疯，一听见锣鼓就想练。

王文林先生还说过一件旧事，虽然对臧先生有点儿“揭丑”的意思，但是我还是愿意把他写下来。一九六四年，臧先生的父亲过世，出殡那天，王长友特地让王文林搀着臧先生，怕他悲伤过度。出大殡，臧先生请了一堂儿香会。他扶着棺材往前走，哭“爸爸吔”，在旁边搀着他的王文林看见他的手扶着棺材，还不自觉地随着锣鼓点儿微动。

这些北京的民俗，已经深入了他的血液。

第二，传统相声中有不少关于货声的段子，孙宝才老先生有《十二月货声》录音传世，摹学极其精妙，侯宝林大师的《卖布头》前边也有很多学吆喝的内容，并用学吆喝来找包袱。臧先生的师叔罗荣寿先生更是学吆喝的高手，罗先生的《卖布头》里学吆喝是一绝。臧先生这么爱相声，所以必将更加关注相声里吆喝的内容。

我小时候曾看他演过《三不吆喝》这个小段儿，就是卖什么东西都吆喝，唯独剃头的、卖掸子的、收破鞋的不吆喝，因为吆喝出来不好听。“好大胆子!”“快刀热水，一吐噜一个。”“谁家有破鞋。”这三个包袱，臧先生使出来每个都是“大响”，效果极佳。他还教过我学卖白薯的吆喝，分生白薯、烤白薯、锅底儿等不同吆喝方式，可惜这些我有些都忘记了。

有一次我演《卖估衣》，前边说了“卖砂锅的就吆喝两个字，砂锅，但北京小孩淘气……”这个包袱，颇让王文林先生吃惊，这是久以没人演，都被行里忘记的包袱。这也是小时候一次臧先生给“念活”我记住的。恐怕在他这辈儿，只有他关注吆喝的包袱而学下的，得算是他独有的吧。

那时候我曾问他，您会多少种吆喝。他说，会一百零七种。我心说，加一种，凑一百零八种多好玩。现在想想真是可笑，这些已经消逝的历史，能再凑出来么。

我小时候要跟他学吆喝，他也教我几种。我学着不太是味儿，就要他给我录点儿下来，我多听。他说：“你就跟我吆喝吧，光听录音，不是那味儿。”我说：“您多给录点儿，我都听完了，您再给说不是快么？”他说：“你别着急，我刚六十，且活着呢。”言犹在耳，二十年就过去了。再想学，难了。

后来，他以吆喝享大名，也和相声有关。要拍电影《伤逝》的时候，导演找到相声大师侯宝林先生，请他为影片配点儿吆喝。侯先生说：“我的声音观众太熟悉，一听就是我，我给你推荐一个人，我们相声界有个臧鸿，他吆喝得好，会得也多。”就这样，臧先生给北影厂录了一批货声。这下到好，几乎所有拍旧京的电影都得用他的吆喝。他的独特的嗓音、醇厚的韵味，就慢慢被观众记住了。

后来，大约有一两百部影片都有他的配音，他在演双簧之前都要铺垫一句：“我对咱们老北京的吆喝，是特别的热爱，我给一百多部电影配过音。”赵亮先生问：“哪一百多部啊？”他就有一个贯口：“《伤逝》、《知音》、《城南旧事》……暨《夜深沉》，都有我的配音。”每次这个贯口说下来，都是一阵掌声。后来院随着影片的增多，后边又续上。如“……《夜深沉》，暨《大决战》都有我的配音。”越续越多，但这个“暨”字，是永远不变的，我不知道他为什么要用这么书面的一个词，也许他觉得这个词比较正式吧，也可以看得出他电影中有他的配音这事，非常看重。

第三，他有一条天赋异禀，声如黄钟大吕的好嗓子。这让他的吆喝可以轻易地出类拔萃。无论多乱的环境，只要他一较丹田气，声音准是压盖一切。他的演出大多是民间的，或露天，或话筒极一般，但只要他一吆喝，不但观众听着过瘾，多远的人都能给招着围过来。

小花艺术团那时候的演出，一般都是下学校、进社区。有时寒暑假“集训”两周，就去徐水、白洋淀、大厂等地搞夏令营式的演出。徐水是臧先生老伴的老家，我五年级就跟小花团去过。跟臧先生他们睡火炕大通铺，臧先生还让我“睡炕尾，炕头火大，小男孩火力又壮，长哆么糊（眼屎），让老先生睡炕头。”

在空场搭台演出，下边全是乡亲，得有一两千人，有一次演着演着没电了。底下老乡都不走，喊着：“再给闹一通呗。”臧先生站土台子上，抖丹田一声大喊：“大家放心，我们修理一下，等来电了一定给大家接着演。”大空场啊，一千人多啊，每人都听得清清楚楚，全广场的人都给臧先生的好嗓子鼓掌。

有这么一条好嗓子，加上爱研究吆喝，能不好么。

后来，老舍先生的夫人胡絜青女士听了臧先生的吆喝，称赞不已，说：“就是这个味儿，好像我回到了我当姑娘的时候。”胡女士给臧先生提了“京城叫卖大王”六字，这六字也相伴他度过了人生的最后十八年。