百墨艺术
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在山水画中，树与石都是最为基本的个体，作为同是无情物的树，其姿态万千，种类繁多，比石更多了几分生气，那么树的结构特点有哪些呢?整体来看，每一株树都是由枝、干、根、叶构成，因此，学画树应先了解一株树的结构，进而学习其画法，则会触类旁通，举一反三。
画树的顺序，一般是先立干，再分枝，后画根，最后点叶。无论何种树，基本方法即是先画树干或树枝，次加树叶。也有从树叶画起，再连树枝、树干及树根，随自己的习惯灵活掌握。①立干分枝，树干及枝用中锋侧锋为主，中锋讲求力度，侧锋以求变化，运笔要有顿挫转折，表现树干本身的生命力。画树干也是为了先定下树的大势，其俯仰向背先确定下来。③枝干画完后，点出叶子，注意树叶间的疏密、墨色的浓淡及留白的空间处理。
每种树由于其本身树皮肌理质感不同，表现方法也区别很大，如松树多用鱼鳞皴，柏树爪绳索皴，椿树、桐树多用横笔皴等。古人画有'树分四歧'之说。现代人称为'四枝'，简单理解就是画出一棵树的左、右、前、后不同方向生长的树枝，使之具有一定的空间感和立体感。
由于树木的种类不同，每种树枝的形态也多种多样，前人通过长期的观察和实践，将它们概括为两种基本的形态，即'鹿角法'与'蟹爪法'。前者如鹿头上之角，后者如螃蟹之利爪。鹿角上挑，蟹爪下屈，如枣树等基本属于后者。其实在自然界中，很多树木的枝条不是单一的上挑或是一律的下屈，而是错综复杂，要多观察自然、总结新的画法。
局部树枝的穿插不易把握，既要变化丰富，又不能显得很乱。落笔时要依据结构，有序地穿插，避免平行线式的组合，从大枝出小枝逐渐变细，要掌握疏密变化。
树根画法分为露根和藏根，有些老树经雨水冲刷，常使根部如虬龙般外露，形态各异非常生动，因此也造成了树形本身的变化：画树根时笔上水分少一些，追求涩辣苍劲的趣味。
各种树种类不同，叶子形状也不一样，其画法可以归结为两种，即点叶法和夹叶法，也就是没骨法和双勾法。点叶法包括'介字点''胡椒点''平头点''松叶点''藻丝点'等法。夹叶法包括三角形、圆形、菱形及这儿种形状的组合，画出的叶子具有很强的装饰风格。夹叶法除了装饰类外，还有较写实的根据实际叶子形状进行双勾勾勒的方法，在自然界中多观察，以总结出自己新的双勾法。
两株以上的树的组合要注竞相邻两树的岛低错落，三株树要注意直立和倾斜的交义关系，树和树的顶部和根部不要一般齐，左右互让，穿插自然。树的组合要多加练习总结规律，三株五株自然熟能生巧、融会贯通，千株百株乃至万木成林都可以组织得得心应手。
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