【做客梁庄@梁庄赏诗】作者/宝蘭&蜗居漫时光鉴赏

蜗居漫时光

你不来  我怎敢老去

梁庄赏诗

蜗居漫时光头条

2021年1月22日 星期五

与众不同  自然出众

-光阴，一瓣一瓣从指尖飘落-

梁庄赏诗，拥美好一路同行

LIANG ZHUANG APPRECIATION GO WITH US ALL THE WAY

...  ...

综评

深圳女诗人宝蘭有一个花园，养着猫猫狗狗，这是老天的智慧，帮她把自己变成了半坡小花。对于自然的融入是主流女诗人的重要取向，对自然的尊崇、趣味和亲昵是她们对峙城市生活的法器。诗人用诗营造了一个自己的精神世界，这正同于陶渊明营造的桃花源。宝蘭和很多人不同，她在诗的选材、结构和语言等方面做了精心的打磨和设计，换而言之，她在意自己的位置，在诗歌上有自己的期望，是一个安静的活火山。当她的诗歌创作喷薄而出的时候，这也许正是她要的，她并没有想真的安静。在我看来，这表现为一个诗人的激情，一种锐意生活的冲动，一种动态的美感。

梁庄赏诗

半坡小花

文/宝蘭  赏评/梁庄

一起的人都散了

我们为对方留下，夜慢下来

半坡村的草越长越深

人间一个滚

月亮就从四面八方冒出来

男耕女织的日子

你把种子洒满半坡

来年春季 ，小花漫山遍野

每一个花萼都吐着相思

而你，没有再来

难道有人比我更需要你

你走后的一切我一无所知

所有的伤都养好了吧

过冬的棉布我又买了些

狗娃们不再冲来冲去，不知几时学会了等待

昨夜下了一场透雨

早起去看，花儿有些沮丧

依然活着，似乎不会哭

既然被人生养在这里，再苦也是家

你或许不再关心这些

我中了花毒

需要用一生的时间医治

梦见一个跛脚郎中，丢下几剂草药

宣布我，早已病入膏肓

梁庄赏诗

赏 析

有些机缘是美好的，起于不刻意，而存于乐意。留下的痕迹很轻，而得到的欢乐很大，像艳遇但一点都不艳，是淡淡的相知相惜。"一起的人都散了/我们为对方留下，夜慢下来/半坡村的草越长越深/人间一个滚/ 月亮就从四面八方冒出来"。有些感受太轻了，如同风，会产生错觉，但幸福的是错了也不要紧，错了也依然美好。一个很随意的聚会，自己遇到了一个懂自己的人，夜慢了，草长了，这都是私密的感受，更致命的是一个拥抱，一个舒心的滚动就像落在地上的一个果子，随着自己的滚动，月亮就像音乐温泉随喜赞叹！

就像《一个陌生女人的来信》，陌生女人一生执迷，三次相遇，浪漫的诗人始终无视她，而她也至死捍卫她的骄傲，不去带给他半分负担 。爱是甘愿一片初心、来日方长都给你，无关快乐的事，就由我带走 。"男耕女织的日子/你把种子洒满半坡/来年春季 ，小花漫山遍野/每一个花萼都吐着相思/而你，没有再来"。给出的爱，只收获一个山坡的小花，而爱人是缺省的，甚至是虚拟的。这和《红楼梦》的《葬花吟》诗一样，通过丰富而奇特的想象，暗淡而凄清的画面，浓烈而忧伤的情调，展示了黛玉在冷酷现实摧残下的心灵世界，表达了她在生与死、爱与恨复杂的斗争过程中所产生的一种焦虑体验和迷茫情感。林黛玉的身世正是通过这首诗阐释，文字的功能并非说明真相，而是通过相展示隐秘的感情。

梁庄赏诗

陌生的爱意或者不被认可的爱更像独角戏，在所有笑的背后是苍凉， 在所有轻松的背后都是泪意无措。"难道有人比我更需要你/你走后的一切我一无所知/所有的伤都养好了吧/过冬的棉布我又买了些/狗娃们不再冲来冲去，不知几时学会了等待"。狗狗都更人性，学会了等待。一个"半"，一个"小"，用最轻的述说，表达了最无奈的轻怨。这是整个故事的硬核，就是有些缘像花，说不清，道不明，伤不起。

生命会遭遇什么？一场风雨。遭遇之后如何展演？欲哭无泪，欲走不能。"昨夜下了一场透雨/早起去看，花儿有些沮丧/依然活着，似乎不会哭/既然被人生养在这里，再苦也是家"。这首诗通过碎片的故事和情绪，讲了一个完整的故事，通过情绪的渲染，让故事中的花，也就是现实中的"我"更加凄清又惆怅。很让人想起李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》: 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。/试问卷帘人，却道海棠依旧。/知否，知否?应是绿肥红瘦。"你或许不再关心这些/我中了花毒/需要用一生的时间医治/梦见一个跛脚郎中，丢下几剂草药/宣布我，早已病入膏肓"。陌生的爱，别人没有知觉，自己已病入膏肓。这个结尾很有意思，一个跛脚医生代表绝对真相，趣味而且形象。

梁庄赏诗

三月小语

文/宝蘭  赏评/梁庄

我的爱意和忧伤

每分每秒都在疯长，这份磅礴

把我拽回那个用清水洗脸的年代

很久以前

我曾是海里一尾横冲直撞的鱼

不停地翻着跟斗

阳光总是从四面八方照过来

后遇一人，惦起脚尖也看不到的尽头

我成了一个被解放的人

在打扫战场时

一地虚拟的荣誉和真实的伤痛

我受益于孤独

懂得天气不好，忍忍就过去了

变的心，不要去寻解药

人在福祸之间，静观

深浅远近，金子沙粒，忠诚良相，奸佞和小人

如今，不这么想了

关山飞渡不避巫峡云雨

大不了，我把一棵树倒着栽

我准备好了，我在等你

一起去寻找那个不在日历中的春天

梁庄赏诗

赏析

爱的本质不是感情认同，甚至不是价值观的契合，而是共同的生活方式，共同的生活趣味，大而化之，这就是民族。"我的爱意和忧伤/每分每秒都在疯长，这份磅礴/把我拽回那个用清水洗脸的年代"。爱的磅礴之丰沛并不需要多么丰富的物质支撑，这是一种让爱重回自我的境遇，也是爱变得单纯的境遇，如同脸遭遇清水。

"很久以前/我曾是海里一尾横冲直撞的鱼/不停地翻着跟斗/阳光总是从四面八方照过来/后遇一人，惦起脚尖也看不到的尽头"。很久以前一个大闹天宫的孙猴子在无数折腾之后遇见了如来佛，这如来佛的手心也是一眼看不到边，如同孙猴子沦陷于五指山，我沦陷于一人。

梁庄赏诗

感情沦陷于一人的时候，生活方式是需要重整和重塑的。但从另一个角度，沦陷就是沦亡，沦亡的世界，重塑也没有意义。世界是源于否定，更是源于否定之否定。"我成了一个被解放的人/在打扫战场时/一地虚拟的荣誉和真实的伤痛"。孙悟空被收编了，做了"斗战胜佛"，却不用再去战斗了。如同共和国的元帅，很多总结性的荣誉就意味着一个真正时代的终结，亦如同人们所说的婚姻是爱情的坟墓，爱情何尝不是婚姻的坟墓？

哀莫大于心死，但正如鲁迅说的死而复生: 不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。沉默其实正是种子在泥土里孕育的过程。"我受益于孤独/懂得天气不好，忍忍就过去了/变的心，不要去寻解药/人在福祸之间，静观/深浅远近，金子沙粒，忠诚良相，奸佞和小人"。看上去这更像一场逆来顺受，从另一个角度，这是对另一个选项的抽样，然后予以否定。

一个人选择怎么样的生活方式是由文化决定的，一个时代选择怎么样的生活方式是由文明决定的，脑袋决定屁股。"如今，不这么想了/关山飞渡不避巫峡云雨/大不了，我把一棵树倒着栽"。这就是颠覆和重置，这就是否定之否定。这也是顿悟-活明白了，人不能改变天气，可以改变心情，人不能让别人爱自己，但自己可以爱别人，哪怕是关山飞度，穿过大半个中国，一场生命中的雨必须由自己布施。狂？乱？不破不立，三十而立，从此找到自己。

一场不被祝福的感情需要一个新的世界，就如同梁山伯与祝英台的化蝶。"我准备好了，我在等你/一起去寻找那个不在日历中的春天"。生命的突破需要新的维度，需要一个蜿蜒的虫洞，需要一个没有时钟的世界，那就是无论魏晋的桃花源。

在对感情书写上，诗人宝蘭善于用碎片的故事和情绪堆垒造势，善于用朦胧化处理轻化人的情绪所不可避免的焦躁，让情绪如水墨山水，风轻云淡，让读者不会一接触就陷入二元选项，这是和余秀华完全不同的。余秀华像一个感情的侠客，快意恩仇；宝蘭像一个感情的隐者，空谷幽兰，自我约束，自我修养。

梁庄赏诗

 人间四月 

文/宝蘭  赏评/梁庄

天色青，我等你

祖母绿绣花鞋抖落的花瓣

恰似繁星坠落民间

经树下，醉了来人

你浅笑嫣然

犹如那轮安静贤淑的远月

我们放下手中的尘世，与一人

泼墨天地，独醉清辉

凡间的日子

我们把剩饭一点点从桌上拿开

一碗白粥，吃出水乡江南

我们习惯用方言来一场偷渡

把白天说不出的话，不过的关

在夜里，安然放行

梁庄赏诗

赏析

林徽因在《你是人间四月天》里写道：“你是一树一树的花开，是燕在梁间呢喃，——你是爱，是暖， 是希望，你是人间的四月天！”诗人是尘世优美文字的拾荒者，总是随心挑拣字句，又随心组接排列一番，写出唯美的意境。这个创作的过程是灵感与情感的激烈碰撞中刹那的火花闪现。"天色青，我等你/祖母绿绣花鞋抖落的花瓣/恰似繁星坠落民间/经树下，醉了来人"。这是一个悬疑剧，就像《一双绣花鞋》，讲了一个抱柱守信的故事。站在桃花树下等一个人，天是蓝的，水是绿的，花是红的。我等你的档口，花落下来，像从祖母的绣花鞋上掉下来一样，从树下经过，让人陶醉。用了宋词的语式，把现实和幻境混写，亦真亦幻，亦虚亦实，仿佛置身其中，你就是那个践约人。

真有一个践约人吗？人间到了四月，而人间无你，你在人间之外， "你浅笑嫣然/犹如那轮安静贤淑的远月/我们放下手中的尘世，与一人/泼墨天地，独醉清辉"。这是一种浸淫式泅渡，与一个人相对犹如对月，或泼墨天地，或独醉清晖，都是自己对另一个人的展演，或看不见，或看得见，都是泡在温泉之中，通过蒸汽缭绕似有实无。

宝蘭的这首《人间 四月》与林徽因的《你是人间四月天》不一样，宝蘭的四月是某一个特定的四月，与具体的四月并无特别的关系。"凡间的日子/我们把剩饭一点点从桌上拿开"。四月之后不是五月，而是余生。余生可以平凡但未必就在凡间，也许只是梦幻。余生的剩饭是给你准备好的我，现在变成多余，开始以为多一点，现在看来多得太多，你几乎不需要我，而我几乎离不开你。

梁庄赏诗

唐李白在《月下独酌四首·其一》写道: 花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。李白就把无亲的冷清酒局写得有歌有舞有伴。宝蘭也把一场前不见故人，后不见来者的独食变成了起起落落的鸿门宴。"一碗白粥，吃出水乡江南/我们习惯用方言来一场偷渡/把白天说不出的话，不过的关/在夜里，安然放行"。方言变成了某种生活方式的生命密码，经过芝麻开门以后，是"雄关漫漫真如铁，如今迈步从头越，从头越。苍山如海，残阳如血。"的水乡江南，是心灵隐秘处的桃花源。

这首诗是一首以碎片场景组成的三幕剧: 等、笑、食，不离食色的人间烟火，但以虚写实，以幻即景，缠绵悱恻，没有过分煽情的书写，较好地操控了情绪，怨而不伤。从另一个角度，绝欲随性的表达，也让作品缺乏尖锐深刻的共鸣。

鉴赏

梁

庄

赏

诗

作

者

风

采

宝蘭  女，大别山人，居深圳。深圳《特区文学》副总编 ，参加诗刊社第10届“青春回眸”诗会、第一届“青春回眸”研讨会。荣获“2018·中国十佳当代诗人”奖、2019·第四届中国长诗奖、2019·第二届博鳌国际诗歌奖年度诗人奖。

赏

析

风

采

梁庄，男，本名张文渊，生于68年，陕西西安人，居深圳。曾长期服务于华为公司，后自主创业。大学时开始发表作品，作品选入多种选本，参加编辑了《中国韵律诗歌旗帜卷》，主编《诗度360》，获2020年“象山笔会·金象奖”。著有现代诗集《被放逐的诗魂》《绝对硬度》《荣誉校长》等，著有大量的诗歌评论，独树一帜，自成体系。策划多次大型书系的出版和文化活动，产生广泛的影响，是当代具有代表性的文化学者之一。

蜗居漫时光精英团队

社长总编：那年

副  社 长：若惜  风铃

社长助理：烟雨

编      委：若惜  蓝莲花  暗香  听雨  墨言

紫嫣茜雪  森林狼  风铃  念家乡

爱我中华  笑舒云袖

摄影部长：森林狼

宣传部长：杨彰

宣 传 部：古三槐  常贵佳人   杜萍

金牌主播：沧海一粟  风华正茂  彩衣纷飞  指尖轻语

知知  紫嫣茜雪  淡静若水  冷月

墨香彼岸  天蓝蓝  翠翠鸟  白贺

技术合成：若惜