UC头条：沈华: 古代玉器的发展阶段和时代特征

（接上期）

魏晋、南北朝时期的玉器主要延续了汉玉风格，同时又有北方民族艺术风格的融入。

这个内容在我以前的各个时期的玉器特点中，都有过非常详细的介绍，我们今天在这里就做一个简单的总结，让大家记住几个主要的点，这样在以后面对一件玉器时，脑海中突然涌现出来的纹饰就能让你有一个初步的概念，介绍完了我们回归正题。

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在魏晋南北朝时期，玉器上面带有蒲纹、谷纹的作品几乎看不到，这个时期玉器的装饰往往以神异动物、云水和素面为多。

到了隋唐以后，玉器的风格再次出现很大的变化，古代以珩、璜、瑀、琚、冲牙、韘、觿为主的佩玉体系已不再流行，仅偶见于朝廷的礼制用玉之中。

玉器的造型和装饰花纹发生了很大的改变，图案中减少了程式化和神秘色彩，而以形象生动的人物、动物、花鸟为装饰。

器物的造型反映出社会生活的方方面面，器物的品种结构、装饰风格、使用方式与南北朝以前的玉器有了很大的变化，其中较为突出的有以下几点：

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一、品种的多样化

明人高濂著《遵生八笺》谈玉器时曰：“自唐宋以下所制不一，如笛管、凤钗、乳络、龟、鱼、帐坠、哇哇、树石、炉顶、帽顶、提携、袋挂、压口方圆、细花带板、灯板、人物神象，炉、瓶、钩、钮，文具、器皿、杖头、杯、盂、扇坠、梳背、玉冠珥、绦环、猿、马、牛、羊、犬、猫、花朵，种种玩物。”

从这段记载的文字我们应该明白，唐宋时期，玉器的品种已走下神坛，也被皇宫贵族们作为赠送或者交换的重要器具，开始被文人士大夫争相佩戴，由此将玉器推广到了一个与皇权和垄断完全背离的景象，开始涉入民间，由于民间的佩玉功能多是用于辟邪和装饰，所以玉器的题材也变得多样化起来，涉及生活诸多领域，从中也表现出唐以后玉器发展情况。

另外，唐、宋以后玉器皿的发展非常显著，宋、明、清，不同形式的执壶、酒杯、托盘大量出现，成为茶具、酒具、餐具中的重要门类。

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二、花纹与装饰图案的美感追求

器物上的花纹与装饰图案以表现人们的社会生活为主要目的，同时也表现与人们社会生活密切相关的自然景色，这与南北朝以前玉器图案所表现的神秘世界不同。

玉器也彻底的脱下神秘和庄严的外衣，开始走入俗套，进入到市井百姓的生活之中，一方面是由于当时社会经济的高度繁荣，另一方面，西域文化和商贸的交流，通过丝绸之路的易货贸易，更多的原材料得以源源不断地进入中原内陆，为玉器的制造提供了有利的保证。

在唐宋时期的文化交流中，我们是处于山峦正中，受到世界各地，各个民族和群体的朝拜和追捧，这样的文化交流过程中，很多带有明显西方文化特色的造型和设计也逐步被吸收和创作出来。

其中，带有吉祥寓意的图案受到了使用者与制造者的高度重视，日渐流行，成为玉器图案、造型的重要方式。

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三、仿古玉的大量制造

我们以前也介绍过，仿制古玉和青铜器自古有之，特别是玉器的仿制，成为当时收藏盛行的一个重要的标志。

仿古玉的大量制造出现于宋代，通过目前的考古挖掘，我们知道宋代墓葬中有仿古玉出土，而且在宋代出版的玉器收藏图录中收录的作品也有当时仿古、拟古作品。

虽然宋代的仿古玉器留存到现在也是价值不菲，但是玉器的鉴别和诊断就是一个抽丝剥茧的过程，还原真相才是我们每一位收藏爱好者应该学习和掌握的技能。

到了明、清两代，作坊开始制造的仿古玉器数量很大，文献称明代吴中仿制“汉宋螭玦钩环”。可见仿古不仅由来已久，而且已经初见规模。

这一时期的仿古玉器多数为战国、汉代风格的玉佩饰和仿古风格的玉器皿，也有一定数量的仿新石器时代和商、西周玉器。

有很多作品工匠还是下了一定的功夫，玉器制造的与图录非常相似，以至于后代人往往误认其为古玉。

例如下图中的这件存放于故宫博物院的明代陆子冈仿制的汉代玉器，如果不是在底部留有子冈的款式，完全也可以做到以假当真的效果。

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