南宋四才子的绝句，小学生都会背，清新活泼，小资有情调，必须赞
和尚有话说
中华多妙句，笔笔有真情。
有人写诗壮怀激烈，豪情万丈；有人写诗悲苦沉郁，哀怨感伤；也有人写诗飘逸脱俗，空灵缥缈。诗之所以精彩，就在于各有情肠，各有境界。
在南宋中期，崛起一个别样的诗歌流派，他们风格浅易，语言精练，善于写景抒情，更善于描写清新自然的田园风光，读来让人耳目一新。他们的诗不用典故，不发议论，着重描写内心的平和闲适，写出独有的真性情和真感觉。他们就是“永嘉四灵”。
四灵派的诗，读来颇有许多“小资情调”，但是由于刻画细腻，活泼清新，故而读来能让人心境平和，更能感受生活的诗意和恬淡的美感。
今天，王和尚特选取“四灵派”的7首代表作送给诸位，来一起感受诗意的纯净与美好，触发内心的风雅与精致。
南宋四灵派唯美好诗
1.寻僧 宋·翁卷
秋净日晖晖，间行风满衣。
寻僧虽不遇，折得菊花归。
间行：在小路上行走。
这首诗写得清新自然，毫不造作，在舒缓的诗句中表达出作者的闲适和风雅。这首诗的用字很精准，秋净，写出天空碧蓝清澈；晖晖，写出阳光温暖且干爽。作者是“间行”，在山间小路上漫步徐行，风吹袍袖，有种御风而行，飘飘欲仙的感觉。
作者寻友不遇，但是心情并不低落，用“折得菊花归”，表示虽不遇老友，但心情已满足，字句中饱含闲适与豁达之情。而“菊花”的高洁绝俗，又好像所寻僧友的气质，故而暗暗表达对友人的赞赏之情。
整首诗读起来流畅洒脱，带有豁达的人生态度，从而更有一种淡泊和闲适。
中年评：随遇而安的心境，有失必有得，万事不可强求。
S君评：后两句有禅意，遇亦喜不遇亦喜，心态淡定平和。
拈花一笑评：首句，干净明澈，既说天气，其实也说心境。风满衣，寓意洒脱不羁。转句扣题，以菊花结束，显示了作者的淡泊洒脱。
诗步天涯评：随性，间行随性，寻僧随性，折菊也随性。
2.野望 宋·翁卷
一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。
闲上山来看野水，忽于水底见青山。
这首诗首先妙在用字。“冷”写出秋色清爽之意，“闲”写出作者闲适的心情，而“忽”则有不期而遇的惊喜之感。
其次，这首诗的铺排非常有层次。起句以秋色笼罩全篇，而“晴湾”则着重写水；二句则写山。两句把山光水色刻画得细腻如画。而转笔则由水写到山，山水融合在一起。这样使得整首诗层次分明，章法严谨。
第三，“忽于水底见青山”一句，堪称妙句。心静水也静，本来要看野水，忽然看到水中倒映的山，这种不期而遇的惊喜，写得出神入化。而这一句也写得形象生动，如在目前。
第四，细思这首诗还带有禅意。仁者乐山，智者乐水，而山水如此相融，水中有山，山有水色，彼此相融，似乎饱含对人生的思考。不期而遇的水中倒影，更给作者一种“行到水穷处，坐看云起时”的欣喜之感。
芸儿评：第一句秋景开阔，“晴湾”则是为结句伏笔；第二句写山，远远近近，层层叠叠，绵延不断，描写如画。所以作者上山本来想看野水，竟然在水中看到别样的山，这种意外之喜，最能触动人心。
巧巧不了评：这样看山，山也有趣，水也有趣，而作者的心境更有趣。
拈花一笑评：山与野水都是作者所见，然凡有所相皆为虚妄，而作者忽然水底另见青山，也许会忽然顿悟诸相非相。
S君评：不用力，不雕琢，别有神趣。
打油翁评：忽字入神，若无此字，诗意大减。
3.山雨 宋·翁卷
一夜满林星月白，且无云气亦无雷。
平明忽见溪流急，知是他山落雨来。
这首诗别无深意，却写得活泼有趣，而章法用字也颇值得推敲。
夜间天空明净，疏林掩映，“白”就写出月光与星光在林间的光影，写得宁静平和。
最值得称道的是诗中的转折。夜间无云无雷，但是第二天却发现溪流变得急促澎湃，因此作者就推测一定是溪水的上游下了大雨。首联的安静平和与二联的溪流澎湃对比，“落雨”却留白不写，但却能想象到其他地方一定电闪雷鸣，风骤雨狂，这种转折和推测，写得很有趣味。
另外，二联的推测，乃是一种“逆向”写法，和孟浩然的名句“夜来风雨声，花落知多少”有异曲同工之妙。
米多多评：首联写得风平浪静，而转结奇峰突起。不正面写“落雨”，给读者许多想象空间。
后知后觉评：安知千里外,不有雨兼风。
拈花一笑评：夜间与平明对比，白与急对比。
鸩评：转句猝不及防，却暗合情理。
△王和尚读诗：赵师秀的经典诗篇
4.约客 宋·赵师秀
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
这首是赵师秀的名篇。全诗写得清新自然，细腻形象。首联对仗工稳，黄梅、有雨、池塘、蛙声，把春末夏初之景刻画得细致生动，诗中也洋溢着平静闲适之意。
如此好景，却没有朋友来一起欣赏，故而二联着重刻画自己的无聊。“棋子”写出作者的文人雅趣，而“落灯花”既写出等待时间之长，也暗暗写出自己的孤独落寞。
虽然作者略觉惆怅和落寞，但是整首诗清新活泼，别有神采，故而全诗显得闲适自然。
写诗要善于抓住典型意象，并且合理地融合在一起，使得全篇相得益彰，更好地表达出作者的情绪。这首诗就是一个绝佳的例证。
筱园评：敲棋子，落灯花，动静结合。
芸儿评：后两句把那种淡淡的若有若无的失落感，写得恰到好处。
5.数日 宋·赵师秀
数日秋风欺病夫，尽吹黄叶下庭芜。
林疏放得遥山出，又被云遮一半无。
这首诗写得波澜迭起，妙趣横生。
这首诗把病中无聊写得细腻形象。秋风起，作者用拟人手法，好像秋风在欺负他，而看到落叶满地，更增萧索之感。首联把病夫的孤独写得很生动。为了排遣无聊，作者就想远望山景。“放”字用得精准，树叶凋零，所以林间显得稀疏，山也就隐约可见了。但恼人的是，云却来打扰，故意把山遮盖了一半，使得作者看不痛快，也看不清楚。
在作者笔下，秋风、黄叶、疏林和云，都好像有了生命，这种拟人写法，写出作者细腻的人生况味。全诗不断转折，也使得这首诗显得波澜起伏，别有趣味。而作者的心情也就被刻画得忽起忽落，形神兼备。
在诗人笔下，世间万物都有了感情，“一切景语皆情语”，如此写诗，与自然万象融为一体，更能表达好作者的心情。
芸儿评：放与出字，用得很好。疏字也很恰当。
后知后觉评：虽然只有四句，却曲折不断。
诗步天涯评：二联好，一放一收。
6.秋行二首 其一 宋·徐玑
戛戛秋蝉响似筝，听蝉闲傍柳边行。
小溪清水平如镜，一叶飞来细浪生。
这首诗深得格物之功，特别是结句，观察得细腻，用夸张手法写出来，更加形象有趣。
秋天万物萧条，而蝉也快渐渐消失，故而蝉的鸣叫更加卖力，故而称“戛戛”。蝉的这种力量在作者听来犹如“筝声”，这就把聒噪的蝉鸣给“艺术化”了，而作者内心的闲适和平和也就暗在诗中。
他漫步在柳下水边，溪水清澈平静，故而落叶落下，就能激起小小的浪花。也打破了作者心中的宁静。
作者为何会着眼于“落叶激浪”呢？蝉不舍得随季节离开，而秋天叶落也是自然之性，这种衰残凋落，让人感受到生命的脆弱和短暂，也让人感慨对美好季节的不舍与坚持，故而落叶飘落水中，就如同细浪一样，在作者心中泛起涟漪。
瑾慧评：尾联极具画面感，一苇以航。飞字极好。
拈花一笑评：细浪生与首句情境吻合，表明作者内心不平。
米多多评：清凉凉的小溪水波平如镜，如此宁静的水面忽然飘来一细叶，也是让诗人心中一动，激荡起小小微澜吧。
7.渔者 宋·徐照
瑟瑟风吹鬓发飞，自将莎草补蓑衣。
小船撑入芦花去，家在溪边多不归。
这首诗有两种解读思路。
其一，写出渔夫的淡泊潇洒，表达出作者对渔夫生活的赞叹之意。
风吹鬓发，犹如御风而行；自补蓑衣，表示自力更生，安贫乐道；家在溪边而不必归家，由此写出渔夫洒脱自在的生活态度。
其二，若反向来看，又能理解成作者在刻画渔者生活的艰苦，从而表达对贫民生活的同情之意。
秋风“瑟瑟”，写出秋季的寒凉；“鬓发飞”则写出渔夫的苍老；渔夫生活艰苦，蓑衣也只能自己修补，虽然家在溪边，但是由于生活艰难，虽然已经是秋季，他仍然撑船去捕鱼，不能享受在家的温暖。一个“多不归”就写出渔夫生活的艰苦和无奈。
堕天评：结句有张志和“斜风细雨不须归”的洒脱。
您觉得作者想表达什么内涵呢？请留言告诉王和尚，一起参详。
头条新闻
南宋杨万里的绝句，幽默风趣，给你一双发现美的眼睛，读完必须赞
不自矜 不自屈 不断读书
不崇古 不媚俗 不违初心
六不和尚
个人微信号 : tianxie142