摄艺切磋（七十九）：空白处补以意，无墨处似有画

“空白处补以意，无墨处似有画，虚实之间，相生相发，遂成八大山人的构图妙谛。”（李苦禅语）

早就知道，摄影技术中有“白加黑减”的用光方法，但对其使用的条件、规律、方法和妙处，却一直懵懵懂懂，一知半解，或者不求甚解，所以，在拍摄时，也从来没有自觉地尝试过这些方法，更谈不上尝到其甜头了。

偶然接触到八大山人的绘画艺术，悟出些许留白和用简与白调摄影的妙处，拍摄中再构图时，不仅多了许多选择，而且也多了不少乐趣。

之前拍摄，构图时最怕的事儿，就是画面不丰满，内容不丰富。所以，在考虑机位时，总是选择能够将图中四个角落都填满的位置，再行拍摄，而且总以为画面里所含内容越丰富越好，因而，在拍摄取景时，总是想将天地乾坤、一草一木，通通装进画面，且多多益善，生恐留出大片空白，让构图不平衡，画面不对称。什么“空白处补以意，无墨处似有画，虚实之间，相生相发“，这些个八大山人的构图妙谛，对我来讲，既不着边际，亦不可思议。

此次黄山之行，出云谷寺，登始信峰，下北海，游西海大峡谷，一路上，“拨云寻古道，倚石听流泉”，眼前的景物——山峦，苍松，危石，群峭，若隐若现，时有时无；山川相缪，郁乎苍苍，风云开阖，气象万千。此时此刻，想要囊乾坤于方寸，系草木于细节，也不可得了，群壑松涧，云生雾缭；白雾青霭，充斥其间；画面景象，游移不定，扰乱了一切原先的构图习惯。

没办法，只好“退而求其次”，习惯让位于云雾，让云烟雾霭成为构图背景中的主角；没想到，有意者反远，无心者自近；变化无常，变幻无端的云雾，成就了画面里的留白，成全了构图中的用简，让“空白处补以意，无墨处似有画，虚实之间，相生相发”，而且，所有这些补意与作画之笔，皆为天工，非吾之能为尔。

《空白处补以意，无墨处似有画 2019》三幅皆摄于黄山始信峰。