室之长物——邱启敬的西茶室

玛瑙 / 4.4×5×2.3cm 46g

一万年

玛瑙 / 13×4.5×6.5cm 39g

涅槃之三

和田玉籽料 / 14.3×4×2cm 84g

刀耕火种

老挝石 / 4.6×1.9×1.9cm 41.2g

寒露深秋,昼漸短,夜漸长,归鸿南下,秋残如血。

从艺至今,犹記雕小品之物如手玩、吊坠之类,总感觉那是随作题記赠人之物。十几岁时,每每有人求之,必埋头伏案苦作通宵。每送一石,得人爱慕倾赏,心中都无限欢喜。美好之物与人分享并得到肯定,对於一个在行艺路上的少年是莫大的支持与骄傲。所謂物喜,不过如此。

以此技为生,涉世愈深渐覺从艺者皆苦大仇深,须以命相搏,方得真理。然至今日,知真理处非执我处,行路坐卧,打嗝放屁,常居小处者方得大物。

八大山人和贾科梅蒂的狗

和田玉籽料 和田青花籽料 / 9.5×1.5×1.3cm 20g 5.5×2.4×1cm 6g

黄宾虹和邱启敬

和田青花籽料 / 9.3×2.3×2.1cm 78g 8×2.2×1.5cm 28g

南红玛瑙 / 5.1×3.6×0.8cm 12g

白石老人

和田青花籽料 / 8.4×3.3×2cm 82g

戏墨罗汉

和田青花籽料 / 7.5×4.4×1.1cm 69g

上月初,巴总来我处喝茶闲聊,偶見我近作两小件,颇感新意,言须广而告之。於是约好做一次小件专题,也搞得我心手痒痒。我不喜作小件之物,一则是年少时雕伤了,二则是常覺小件之物费时费工,还换不来少许银两。

而今,琢玉者尤以美玉当先,早以克数计,那属富雕。像我辈这种喜各种丑石、怪石者,则属穷雕不舍。但於工艺者,雕虫小技着实迷人心智,常琢小件偏小楼一隅,於毫发微末之间,恍若进隔空之隧,甩尘世间杂碎之念於九霄之外,任他风雨,我自藏於针眼毫发深处。那绝对是断舍离,去六根佛系宅男打发空虚之日的绝佳好去处,我辈工艺者应皆有此嗜好。然物小难为,过之则为工艺装饰大诟病,易累赘庸俗。

罗汉系列

老挝田黄 / 5×2.5×4cm 44g 4.6×2.5×3cm 33g

3.8×2.8×2.5cm 12g 3.7×2.7×2cm 22g

似旧事文人喜作小品,多立意深远,想青藤、八大茶余酒后性情酣畅,挥毫涂抹是小品实则为大作之意。所谓尽精微,致广大,宾翁有语:“一印虽微,可与寻丈摩崖,千钧重器同其精妙”,切莫以为小技而误为道小。

来京近二十年,工作室迁居六环也逾十年。每年踏至深秋处,绿意消退,北方大地秃荒孤寂,常感北方深秋之荒寒,念想南方故乡之苍翠。常只身一人,寻荒处拣落叶寒枝,置茶桌之上,品四季轮回,自然弃物,无用之美。

此次小作,细之絮絮,闲言碎语,集於小展,皆是尘途中的寒枝落叶。

邱启敬於京郊

2020.11.16

罗汉

南红玛瑙 / 6.3×3.5×4cm 56g

和田青花籽料 /17×2.2×2cm 25g

罗汉

和田青花籽料 / 21×3.1×6.2cm 145g

菩提树下

南红玛瑙 / 4.7×3.5×1.5cm 39g

涅槃之一

黄水晶 / 4.3×2.3×2.7cm 14g 5.5×2.2×2.5cm 19g

但凡到访过邱启敬先生工作室大都在西茶室喝过茶。西茶室自然是在院子的西边,是不同与一般,深灰近黑的墙色,四周斜切15°的展柜,有《盗梦空间》里的空间错位感。我一直认为茶室本身就是邱的一件作品,大到空间布局,小到展品陈设,氛围、格调、手法和他搞起艺术作品来没什么不同。

之所以名为西茶室,是因为工作室有好几间茶室,风格迥异,最大的不同是这里存着许多邱启敬的喜爱。展柜里收藏的是邱从世界各地带回来的精致的艺术品,大多是令人叹为观止的精巧绝伦的传统工艺作品。我有一种直觉,他的展柜里的陈设不是给我等看的,那是邱创作精度的擦火皮,等待着那一丝灵光擦出闪耀的火花。茶座前,主座的右手边,堆放着来自各地的各种品类的石头就是佐证。

仁者寿

翠青 和田青花籽料 / 4.8×4.5×1.6cm 61g

万重山

玛瑙 / 10.5×9.2×3.5cm 363g

御风

和田青花籽料 / 26×6.7×2cm 158g

伏行千里

玛瑙 / 4.5×5×2cm 45g

瘗鹤铭

和田青花籽料 / 9.8×1.8×1.2cm 3g 5×2.8×16.6cm 116g

我是好茶之人,每次有来自武夷山的上等岩茶是按捺不住要去西茶室喝茶。人说千秋功业一壶茶,我们没有那么宏大的事业,朋友之间品茗谈天,天南地北,倒是有晚明张岱写《夜航船》的状态,内容包罗万象,话题无限但烧脑。我的脑细胞祭奠好茶去了,邱的兴致就落实在了他茶座上、扶手旁,还有地上脚边无处不在的看起来不起眼的各种石头上。我们谈存在主义和贾克梅蒂,几天后就告诉我他做了一件作品《八大山人与贾克梅蒂的狗》;我们谈弗洛伊德的意识论、焦虑与心理防御,他用黑心玛瑙雕出来一套《夜》,此类例子不胜枚举。我一直赞叹他在艺术创作的转换能力上的强大高效,每一件看似毫无价值的石块木片,都能成为艺术创作的素材,没有一件是多余的。西茶室的南墙上挂着一副金绘的水月观音像,来自日本江户时期的中国佛藏画,那是邱的藏品,在西茶室的灰色空间里,他彷佛就是画的真身。

涅槃之四

老挝石 / 9×5.6×2.5cm 135g

涅槃之二

翡翠 / 8.3×7×3cm 108g

逍遥游

和田青花籽料 / 16.5×8.5×25cm 3743g

西茶室里喝茶适合聊艺术,气场使然,契合心绪,不觉违和。精心陈设的西茶室俨然像个博物馆,每一个交落都充满了意蕴,成就创作构思的活水源泉。自古雅俗之分消解在一枝花、一株草中,在西茶室就是被欣赏的艺术品。卑微,从来就很少被摆放在艺术的台面上来看待,这也是采于丘田荒漠里只石片瓦的价值底色,是源于人文精神的关怀。即是无用,亦是有用,即是长物,亦非长物。

居高声自远

碧玉 / 17×4×1.5cm 19g

事事如意

碧玉 青玉 / 5.3×5.3×4cm 93g

瓜瓞绵绵

糖白玉 碧玉 / 3.8×3×10.5cm 74g

邱启敬的主座对着门,几盏射灯,音乐在空气中游荡,他自己在端详着原石,这是他的独处时光。很难想象一些看起来奇形怪状、七扭八歪的一块块石头如何在他的手中化腐朽为神奇,其实是有他自己几十年来总结下来的一套经验——顺势而为,因材施艺。这八个字是邱启敬治石的重要心法,一种开放的艺术态度。南红玛瑙的《我思故我在》、不知道哪里出产的玛瑙雕成的《佛陀》系列、还有《死亡的诞生》,当你看到这些作品时很难想象这些石头原来的模样,这就是艺术的力量

死亡的诞生

玛瑙 / 11.5×9.3×3cm 361g

我思故我在

南红玛瑙 玛瑙 / 3.2×3×2cm 15g 4.5×3.5×2.5cm 16g

佛陀系列

玛瑙 / 尺寸不一 克数不一

彩云间

老挝石 / 5.6×5.5×7.2cm 500g

文明

老挝石 / 4.2×3.8×6cm 204g

一念间

老挝石 / 10×2.9×2.6cm 85g

水中之月不可取

黄龙玉 / 8.2×6.5×1.2cm 170g

作为一个福建人,茶室的意义不亚于文人的书房,既安放身心,也滋养心灵,是一个神元归一的地方。邱说,离京回来第一件事就是到茶室烧壶水沏杯茶,安心踏地、涤尘静心。明代的文震亨在他的书房里写下来《长物志》,邱启敬在他的西茶室中构筑出他的艺术世界。 文震亨的长物,已经不是“身外之物,饥不可食、寒不可衣”,艺术可以寄于游戏,也适凡闲适玩好之事。不论是邱自己创作的作品还是藏品,都附着他游于艺的从容。

正所谓,长物者之“入品”,实乃雅人之致。邱启敬的西茶室里尽是有志的长物。

子非鱼

和田青花籽料 / 8×3×5.8cm 128g

清修罗汉

和田青花籽料 / 8.5×4.5×3.5cm 105g

维摩诘

玛瑙 / 7.5×6.5×2cm 75g

长眉罗汉

和田青花籽料 / 8×1.6×1.5cm 20g

玄奘西行

和田青玉籽料 / 29×17×1.5cm 342g

无常

析木玉 / 27×12.5×12cm 3929g

玄奘西行

碧玉 / 13.5×7.5×1cm 35g

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