2021深圳保利拍卖

一件乾隆珐琅彩人物残瓶在纽约Doyle拍卖行以245万美元约合人民币1600万成交，成为今天古董圈的大新闻。在明清官窑的价值体系里，这种专供帝王赏玩的御物，高居官窑鄙视链的顶端，而且体量越小，价值越大，如鸡缸杯、花神杯、八仙杯等，当年就是帝王的私人定制版，工艺极高，存世极少，收藏价值无法用金钱衡量。北京保利是国内艺术品拍卖的旗舰，业内素有“大保利”的美誉，本月25-26日，保利将在深圳推出一系列重量级拍卖，其中就有多件品级极高的御物，如一对康熙御制五彩人物故事铃铛杯，在康熙御用瓷器中，稀见以戏曲故事为题之作。这对铃铛杯从款识看为康熙早期臧窑风格，可知其或制作于臧应选督陶之时，烧造时间或为康熙十九年至二十五年。这般画工及品相者，凤毛麟角，堪称康熙铃铛杯中的顶级绝品。又如乾隆洋彩鹿鹤同春蒜头瓶，珍罕瑰丽，所绘风景恍如蓬莱仙境，更是御窑厂为乾隆帝定制的特殊宫廷用瓷。洋彩乃景德镇御窑以珐琅彩为本，推陈出新之作。而此瓶画风颇有宫廷画师郎世宁风格，或为君臣艺术合作之结晶。以下为保利深圳拍卖的部分精品，庆佳节，赏美物，并祝各位中秋康乐。（价格为RMB）

御瓷精选

0533

清康熙 御制五彩西厢记人物故事铃铛杯一对（550-850万）

直径8厘米 「大清康熙年制」款

备注：

Sidney T. Cook （1910-1964） 收藏，此后家族传承

纽约苏富比，2018年3月21日，编号0504

铃铛杯一对撇口弧腹，下承高圈足，杯身以五彩绘《西厢记》人物故事，画工精湛细腻，制作精巧，足内以青花书“大清康熙年制”六字二行楷书款。此对杯其一绘“惠明报信”：叛军头领孙飞虎包围普救寺，欲抢占崔莺莺。张生献计搬兵“白马将军”解围，但需一位冲出大军重围的送信者。法本长老想到了酒肉和尚惠明。惠明闻得，毫无惧色，勇于担起送信的重任。此杯所绘正是这一幕，惠明一手执杖，衣袖飞起表现飞奔送信的英勇义举。张生与法本立于旁送行，莺莺与红娘依偎着立于其后。

此对堪谓康熙铃铛杯中的顶级绝品。足内款识或为康熙早期臧窑风格，可知其或制作于臧应选督陶之时，烧造时间或为康熙十九年至二十五年。其时，刘源承命主持设计各式御瓷，形制纹样诸多创新，兼具帝业霸气与文人意趣，成就斐然。铃铛杯始见于嘉靖年间，康熙御窑也曾少量制作，绘人物故事者少，且绘工如此流畅灵动，五彩光艳明丽，金彩保存几近完美者，凤毛麟角。

故宫博物院藏一斗彩山水纹杯，出版于《清代御窑瓷器》卷一，北京，2005 年，页76；上海博物馆藏一件青花山水纹杯，见《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海，1998 年，图版29。嘉靖时期之铃铛杯可见于故宫博物院藏青花三阳开泰铃铛杯，见《炉火纯青—嘉靖及万历官窑瓷器》，香港大学美术博物馆，香港，2009 年，图录编号12。大维德基金会藏一嘉靖黄釉铃铛杯，尺寸略大，今藏于大英博物馆，见《珀西瓦尔·大维德中国艺术基金会明清单色瓷器图录》，伦敦，1989 年，编号A595。

0530

清乾隆 洋彩鹿鹤同春蒜头瓶（360-560万）

高27.5厘米

备注：

欧洲重要私人收藏，购自伦敦著名古董商约翰斯帕克（John Spark)

购自法国Millon-Asium拍卖

本品瓶珍罕瑰丽，纹饰吉祥如意，所绘风景恍如蓬莱仙境，更是乾隆皇帝命御窑厂所制的特殊宫廷用瓷。洋彩，乃景德镇御窑以珐琅彩为本，推陈出新之神作。而洋彩花卉纹饰，更施西方绘画中精细入神之明暗光点技巧。无论洋彩及珐琅彩瓷，均多为单独或成对制作，绝非成批制造，其珍稀贵重程度由此可见一斑。

本瓶所绘之鹤鹿纹饰，极其鲜见于清宫御瓷，亦不属于御窑常例。据《清宫瓷器档案全集》记载，仅两例洋彩鹤鹿图如意瓶。乾隆三十年，太监海福送一对此等瓶往佛堂 。又乾隆三十四年，命御窑制两瓶为贺寿礼品，分别三两八钱及七两六钱 。

本品寓意吉祥，以鹿、鹤谐音“六合”，所指天地四方（天地和东南西北）故六合同春寄寓天下皆春，万物欣欣向荣之意。但作为清宫御瓷的装饰题材，在康雍乾三朝却极为罕见。因此检阅目前所见资料，未见有相同器物。惟见香港苏富比2008年春拍第2830号拍品“乾隆青花「松石寿鹿」图橄榄瓶”与之相近，该橄榄瓶所绘之瑞鹿、叠石、枝干等均与本品相同，如出自一人之手，故整体风格一致，两者当为同时期御窑厂之佳作。

此件艺术瑰宝与乾隆朝两人息息相关，一为意大利传教士兼宫廷画师郎世宁。众所周知，郎世宁的作品深深影响了清朝盛世期间的艺术风格。郎世宁曾绘仙鹤翩跹，恰逢皇太后六十寿诞秋狩，蒙古部族献上长寿白鹿之际，郎世宁奉旨绘白鹿图，清高宗更亲撰御诗以示赞许。

与本品纹饰相近之瓶仅见两例，其中一例存于法国，出自Ernest Grandidier （1833-1912年）珍藏，现收录于巴黎吉美博物馆，图载于Xavier Besse，《La Chine des porcelaines》，巴黎，2004年，图版56。另一例于2018年售于巴黎苏富比，成交价均为1.2亿人民币。较此瓶之器形纹饰，虽有异曲同工之妙但装饰手法相异，几乎可以肯定出自不同画师之手，而两者描绘山林幽美之法，同样受郎世宁画风影响，可参考其绢本画作。

0579

清乾隆 青花正面龙捧寿江山万代大折沿盘（400-600万）

直径44.5厘米 「大清乾隆年制」款

备注：

欧洲重要藏家旧藏

本品形制硕大，气势磅礴，所绘龙纹威严霸气，尤其正面龙显得神采奕奕，身姿动态凸显其力量感，面部细节精妙，龙须皆以细小之阴线勾勒渲染而成，再细观龙爪的处理方式，又颇具永宣龙纹之遗韵，使得整体独具韵味。盘外壁所绘海水江崖也不同于常见的此类纹饰，线条和渲染都十分独到而恰当，远观彷佛海水澎湃扑打江崖之上，不免令人赞叹其妙。青花发色深沈凝重，颇为典雅。加之本品体量颇大，造型规整，体现了龙腾四海的皇家威仪。翻阅国内外各大公私典藏，此盘之形制及纹样延烧于雍正一朝，含祝寿之意，皆为当时督窑官唐英亲自画样，应多用于皇宫席宴及特定隆重之祝寿场合，属万寿级别的官窑极品。

0577

清雍正 青花缠枝花卉小荸荠瓶（450-650万）

高22厘米 「大清雍正年制」款

备注：

奥地利私人藏家收藏

荸荠瓶于康熙时期首创，为清代流行的瓶式之一，雍正时期御窑厂多有烧造，且形制规范。本品在画法、青花发色和主题纹饰的选择等方面均体现出浓厚的宣窑遗风，搭配有清一代新创荸荠瓶之造型，可谓一件雍正御窑法古却不泥古之佳作。整器韵味与宣窑之作相比少一份清冽豪迈，多一份清秀文雅，直接体现了雍正皇帝本人细腻的内心世界。

0569

清雍正 仿哥釉纸槌瓶（450-650万）

高16.8厘米 「大清雍正年制」款

出版：

《玫茵堂藏中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1793

备注：

瑞士玫茵堂收藏

Ralph M.chait Galleries旧藏

香港苏富比，2011年10月5日，编号1

纸槌瓶瓶形由来已久，迄今为止发现最早的陶瓷纸槌瓶为北宋汝窑所出。清帝好古之风尤盛，其中属雍正时期摹烧最得宋器遗韵，不事雕琢，素净逸然，一如拍品所呈，文雅安宁。胤禛对瓷器造型、图案、色彩各方面要求都很高，所有御制瓷器须经御制图样和御批审定方可烧造，最直接的就是要求器出有样，所谓「内廷恭造式样」，拿古器实物作参照样本，这在《养心殿造办处各作成做活计清档》中有多处记载。此瓶形制釉色均仿自宋瓷，与台北故宫博物院所藏两件极为相似。

此瓶为The Ralph M. Chait Galleries旧藏，美国纽约一家由家族经营的艺廊，专营中国古董艺术品，由Ralph M. Chait于1909年创建，目前该店为其子Allan Chait掌管，其客户面极广，包括艺术家、政治人物、学者、不乏收藏界知名人士，诸如爱德华·索南斯肯、耶鲁·尼兰，之后又增加到总统赫伯特·胡佛在内的政商名流。此后该瓶由玫茵堂递藏，著录 于《玫茵堂中国陶瓷》卷四中。

0568

清乾隆 仿汝釉双耳抱月瓶（350-550万）

高36厘米 「大清乾隆年制」款

出版：

滨州市博物馆：《皇家气象—圆明园国宝暨清代宫廷珍宝展》，2018年，24页

备注：

欧洲私人藏家旧藏

香港保利，2012年11月25日，编号0779

展览：

“皇家气象—圆明园国宝暨清代宫廷珍宝展”，滨州市博物馆，2018年12月28日-2019年2月20日

“萃锦曩怀—清代艺术珍宝展”，恭王府博物馆，2019年10月2日-11月15日

此种形制又称“宝月瓶”，系受西亚金属器影响而出现的器形，起源于伊斯兰文化金属器。而本品始于永宣时期的青花扁瓶形制，清雍正、乾隆二朝御瓷对其均有摹制与化裁，并较之原型更见清秀。从《清档》的记载分析，乾隆一朝烧制仿汝釉瓷器主要集中在乾隆十三年以前，其时常将内府旧藏汝窑实物或制样发至珠山御窑厂让唐英临摹，本器即是当时作品的典型代表。

查阅公私收藏，此类汝釉抱月瓶十分罕见，见有故宫博物院藏一青花例，著录于《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红（上）》页105，图99，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年；在望山庄徐展堂先生亦藏一近似例，著录于《徐氏艺术馆陶瓷IV·清代》图87及图33，徐氏艺术馆，1995年，后释出于北京保利，2020年10月19日，编号5179。

0583

明永乐 青花一束莲缠枝花卉海波纹大盘（320-520万）

直径40.2厘米

备注：

中国嘉德，2010年11月21日，编号2356

一束莲纹，也称把莲纹，承元朝之风，盛行于明永乐、宣德景德镇御窑厂烧造的青花瓷上，因其构图舒朗，赏心悦目而流传于世。最为特殊之处在于每一件瓷器上的纹饰都富有变化，绝无完全相似者，故而尤显珍贵。后世雍乾二帝对永宣青花心仪不已，曾不遗余力仿制，但后仿者将“一把莲”纹设计为左右对称式，规整呆板，多属工致有余而古意不足，缺乏永乐时期自然豪迈的气韵。本品属明初青花经典品种，海内外诸多名藏皆有所藏，其中不乏见于各博物馆收藏。

0526

清光绪 粉彩菊花象耳琮式瓶（30-50万）

高29.5厘米 「大清光绪年制」款

备注：

日本藏家旧藏

0528

清乾隆 粉彩描金大吉福禄插屏（60-80万）

45×19.2×65.5厘米

0529

清乾隆 粉彩缠枝莲纹无量寿佛坐像（70-90万）

高24厘米

备注：

法国私人收藏

Tourrnet先生旧藏，于20年代购入，并由家族后人传承至今

此尊瓷胎金彩无量寿佛坐像为乾隆御窑瓷塑巅峰之作，造型完全摹拟同时期金铜造像，塑形逼真，令人惊叹。明清之际，宫廷对以无量寿佛的推崇更加普遍，于清代最为鼎盛。乾隆帝认为祖父康熙帝是无量寿佛的转世，不仅在紫禁城和行宫、皇家庙宇中大力营西方极乐世界道场以供膜拜，每逢皇帝和太后诞辰，都要按例敬造无量寿佛像。各地官员、蒙藏活佛喇嘛、宗亲也多以无量寿佛造像进奉。乾隆一朝的无量寿佛造像质量极高，除常见的铜鎏金造像，工艺复杂、烧造难度极高的瓷质粉彩佛像，后世也难有匹敌者。

0531

清乾隆 洋彩百花不落地观音瓶（80-120万）

高20厘米 「大清乾隆年制」款

备注：

日本关西重要私人收藏

0532

清乾隆 洋彩百花不落地茶壶（200-250万）

宽18.5厘米 「大清乾隆年制」款

备注：

瑞典伯爵Count Eric Von Rosen旧藏

0534

清乾隆 青花云鹤九霄爵杯盏托一套（120-180万）

直径16.5厘米 长12厘米 「乾隆年制」款

备注：

香江思月堂旧藏

伦敦苏富比，1998年6月16日，编号256

此套乾隆青花江崖海水云鹤纹爵杯及盏托又称为“一统江山”爵杯。乾隆时期，疆域一统，海域又安，经济发展，王朝处于全盛之时。此类爵盘之烧造谨遵宫廷法度，据清档所载乾隆七年三十日「……太监高玉交爵盘木样一件，传旨着交唐英照样将黄地天青地红地锦上添花并青花白地爵盘每样各烧造些，具要成对。」并于次年六月二十一日「将唐英烧造得……青花白地江山一统爵盘二件，持进交太监高玉胡世杰等呈。」可见此类器又名「青花白地江山一统爵盘」。同类品两岸故宫博物院、南京博物院及景德镇陶瓷博物馆皆有庋藏。

0537

清康熙 青花地黄彩龙纹盘一对（220-320万）

直径24.1厘米 「大清康熙年制」款

备注：

来自俄亥俄州的私人家庭收藏，于20世纪60年代初获得

蓝地青花黄彩始烧于明宣德御窑，《南窑笔记》称之为“青花填黄地者”，为明清两代尊贵之品类，先以钴料平涂瓷坯并留白出纹饰后，施釉高温烧成，再于留白之处填施黄彩低温焙烧而成。此盘式为清代宫廷岁例用瓷，专供嫔一级后宫佳丽使用，内廷等级严森，以色泽明辨尊贵是皇家一向的风格，决不可僭越。

0538

清乾隆 斗彩绿龙罐（50-80万）

高21厘米 「大清乾隆年制」款

备注：

美国私人藏家收藏

0567

清乾隆 粉青釉印折枝花果纹大碗（160-260万）

直径33.5厘米 「大清乾隆年制」款

出版：

保利艺术博物馆：《大朴尚简—明清单色釉瓷器菁华展》，2018年，编号059

备注：

纽约苏富比，1975年1月25日，编号354

纽约苏富比，2009年9月16日，编号218

HO-CHING YANG博士夫妇藏品

展览：

“大朴尚简—明清单色釉瓷器菁华展”，保利艺术博物馆，2018年

0574

清乾隆 珊蝴红釉印云纹豆（169-260万）

高26.8厘米 「大清乾隆年制」款

备注：

传日本名古屋重要茶道家族旧藏

本品为乾隆宫廷奉祀朝日坛(日坛)之礼器，亦为御瓷仿上古铜器之佳作。按清宫礼制，奉祀日坛用红釉器皿，奉祀月坛用白釉器皿。按清宫《活计文件》的记载：“乾隆三十三年五月初一日，笔贴式双保持来太常寺印文，内开本年二月初三日春分祭朝日坛正用红磁爵三只，被风吹落，损伤二只，难以应用，请奏明交造办处转行江西烧造正备用红磁爵三只，交与臣寺，敬谨收贮……”，明确记载了红磁礼器用途。

0575

清乾隆 青花福寿双如意耳抱月瓶（200-300万）

高24.2厘米 「大清乾隆年制」款

备注：

香港佳士得，1993年04月28日，编号166

0576

清乾隆 青花游龙捧寿如意耳葫芦瓶（210-310万）

高17.5厘米 「大清乾隆年制」款

备注：

香港佳士得，2006年5月30日，编号1409

北京嘉德，2008年11月10日，编号2175

北京保利，2011年06月5日，编号7287

0580

清乾隆 唐英制青花仙松瑞鹿纹大橄榄瓶（200-300万）

高67厘米 「大清乾隆年制」款

备注：

重要私人藏家收藏

佳器必出良工之手，本品为乾隆青花御瓷精绝之作，必是名窑所造，其最为独特之处，在于绘画气息迥然不同。细观其画风，确实明显有别于雍乾官窑常见的传统绘画技法，而是流露出浓厚的宫廷西洋画师郎世宁融汇中西的绘画特色。其所依之粉本，必定与宫廷西洋画师郎世宁相关，或出自其手，或出自受其影响的宫廷画师所绘。

清宫当年曾真实使用过二尺橄榄瓶作为瓶花之用，现存北京故宫博物院清宫旧藏绢本【乾隆雪景行乐图】画中乾隆皇帝身后的厅堂一侧条案之上，陈设一霁蓝橄榄瓶，插饰梅花数枝，极见逸趣，底以镂空缸形器座固定。参照条案高度，可推测此瓶不低于二尺，与本品相近，著录于《故宫博物院藏文物珍品大系—清代宫廷绘画》，聂崇正主编，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），1999年，图版30，页152。图中场景非常写实，应是圆明园之内的一处，由此可见，此式橄榄瓶等级之高，绝非平常官窑可比。

0578

清乾隆 青花釉里红缠枝莲纹梅瓶（100-150万）

高23.4厘米 「大清乾隆年制」款

备注：

纽约佳士得，2005年3月30日，编号362

0581

元 龙泉窑刻花大花觚（80-120万）

高60厘米

出版：

《远山晚翠—龙泉青瓷精品展》，保利艺术博物馆，2016年5月20日至6月10日，编号049

0587

明嘉靖 青花鱼藻纹大缸（100-150万）

直径42.3厘米 「大明嘉靖年制」款

备注：

广州市文物总店旧藏

香港徐展堂先生“在望山庄”旧藏

北京保利，2010年12月5日，编号4458

此式胎壁厚重、形体巨硕的瓷缸，景德镇自明代以来统称为龙缸，明代大龙缸制作困难，仅烧制就需要历时十九天，且成器者「百不得五」，极容易变形疵裂。御器厂自明正统停烧以来，历经一百余年之后，至嘉靖朝再度重新成功掌握烧制大龙缸的技术，成为当时难得的一大成就。传世所见嘉靖官窑瓷缸多为口大底小的斗形式样，而本品则沿袭明代正统瓷质龙缸的形制，直口内斜，丰肩深腹，为嘉靖官窑绝少出现的造型，查阅目前公私收藏资料未见与之相同者。