诗词写作指导：近体诗词中的数字对仗

写诗词的人都知道有个词牌名叫'卜算子'，据说来自于骆宾王老先生。据万树《词律》转述，骆老先生写诗超级喜欢用数字，像卖卦算命之流成天背数字一般，于是乎有人给骆老先生起了个'卜算子'的绰号，延伸到宋代，造出来个词牌就叫这名字。平心而论，诗词中用数字的地方多了去了。什么'白发三千丈'啊，什么'一寸相思一寸灰'啊，都是。这样的数字运用，咱们今天不谈；咱们今天说的是诗词中的数字对仗。下面先整上几句经典的数字对仗，大家混个眼熟：

1、'身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。'

2、'满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州。'

3、'三十功名尘与土，八千里路云和月。'

4、'八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。'

话说近体诗词里，对仗时候要秉承一句并不十分靠谱的老话'一三五不论，二四六分明'——当然，我们姑且认为这句话是对的，三连尾和变式句暂不考虑——简言之，出句的偶数字如是平声，对句的偶数字就必须是仄声，反之亦然（注：这是对于初学者来说，事实上不是这么简单）。这样一看，很多问题就随之而来了。

比如吧，碰上要写类似于例1的句子，就好办很多，因为使用的数字在第五字，多数情况下可以暂时忽略平仄。而后三个例子中，数字在出对句里都占据了两个字，不计平仄是不可能了。比如例2中，'十四'的'四'对'三千'的'千'，以仄对平；例3中，'八千'的'千'对'三十'的'十'，以平对仄。例4以'十' 对'百'，是词中常见的以仄对仄。这三个例子，按体例规定了平仄，一毫也错不得。

但是我们来观察一下常用的数字：一二三四五六七八九十百千万兆亿……会发现一个很坑爹的情况：这十五个数字里，正儿八经的平声字只有'三'和'千'，还有几个勉强可以以入代平的'一''六''七''八''十''百''亿'，其他的，全是上去声字！

话说回来，'以入代平'虽然允许，但是毕竟是特例，放在词里可以稍微一用；放到比词严格很多的近体诗里，最好还是不要用。这样一来，写近体诗的时候，现实就非常残酷了：除了'三'和'千'之外，其余这些数字全是仄声！要用这俩字来对其他的数字，难度可想而知。

比如，出句是'知心情一世'，第四字'一'为仄，我们当然可以对一个'携手约三生'。一首诗用'三'对仄声数字，还可；两首诗换'千'来对仄声数字，也行；三首诗？难道就把'三''千'俩字翻来覆去的用？那岂不是太多太滥，就连'三'和'千'这俩数字看到自己也会干呕。

所以，古人在数字对仗中发明了一招比较狠的式子，极大地扩展了对仗中运用数字的范畴。本来嘛，在对仗里，数字只能和数字相对；但是古人适当放宽了规定，即只要包含数字含义的字，都可以与数字相对，例如：半、几、多、少、数、众、诸、满、许、重、再、空等等，更不用说双、两、无、独、廿（念）、卅这些数字的别称了。如此一来，许多平声字加入到数字家庭里去，大家的对仗就方便多了。下面看例子：

四蹄碧玉片，双眼黄金瞳。（沈佺期）

万木冻欲折，孤根暖独回。（齐己）

一失足成千古恨，再回头已百年身。（魏子安）

一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。（杜甫）

万壑泉声松外去，数行秋色雁边来。（萨都剌）

一川烟草，满城风絮。（贺铸）

一怀愁绪，几年离索。（陆游）

这里有个牛逼闪闪亮晶晶的例子，不得不提。这就是咱们伟大的诗圣杜工部先生发明的'暗数对'。看道是：

'酒债寻常行处有，人生七十古来稀。'

只要是智商正常的同学，看对句都知道'七十'是数字，那么在出句中，三四两个字也必须是数字才对啊。可是杜甫却用'寻常'来对'七十'，奇哉怪也！

如果咱们去追究'寻常'二字，就会发现这两个字实在是不寻常。

《国语》有云：'其察色也，不过墨丈寻常之间。'韦昭注释：'五尺为墨，倍墨为丈；八尺为寻，倍寻为常。'可见，'寻'和'常'原来是旧时的长度单位，而只要包含数字意义的词，都可以与数字相对。于是乎，杜甫就玩了以'寻常'对'七十'的这么一招，估计他老先生写这两句的时候，心里也在窃笑呢。

往下再多扯几句，其实数字对仗可以放宽这一定律并不是只适用于近体诗词，到明代，对联正式成型之后，许多书写出来供观赏的对联仍然可以用这一定律来丈量。比如清代有'联圣'之称的孙髯翁曾经为云南大观楼写过一副180字的长联，上下联开头结尾分别是：

'五百里滇池…………莫孤负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。'

'数千年往事…………只赢得：几许疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。'

自这一联，我们可以看出，只要平仄得当，我们在近体诗词中用到对仗的时候，还是可以放宽一些要求的，诗词有定格而无定法，诗词中的对仗也是一样。为文太死板是难出佳作的，杜甫后期的诗作，常是依体例而作妙语，如曹雪芹所言：'若果有了奇句，平仄不对也是使得的。'定格定法，存乎一心。作诗作成杜甫这样，才是最高境界。