【连载七】梨园往事：尚小云、马连良、宋德珠往事三则
四大名旦中的尚小云
在京剧四大名旦中，尚小云的享名是早于程、荀的。
尚小云（1899--1976）字绮霞，河北冀州人，三乐班坐科，原习武生，后改习青衣，曾问号称'老夫子'的青衣名角陈德霖学艺，专攻青衣，如《三娘教子》，《祭塔》，《彩楼配》，《二度梅》等等，都是他的拿手戏，而且始终保留传统唱法。由于他嗓子好，有真功夫，在四大名旦中属他的'本钱'最足。
尚小云初露头角时曾搭杨小楼的班，排演全部《楚汉相争》中的《霸王别姬》一折，最早扮演虞姬的就是尚小云。后来他自己组织'重庆社'，积极排演新戏，早期演出的有《秦良玉》，《五龙祚》。还有一出大胆改革、以穿时装上场而风靡一时的新戏《摩登伽女》。那时尚小云班里的配角也很整齐，有老生王又宸，小生朱素云，武生茹富兰，小丑云富远、慈瑞泉等，都是杰出的演员。其中很长一段时间尚小云还约小翠花（于连泉）合作，排演了一些整本的传统剧目，如《乾坤福寿镜》、《八本梅玉配》、《全部得意缘》，一个演青衣，一个演花旦，相得益彰，颇受观众欢迎。
在四大名旦中，尚小云的武工底子最厚，有一段时间他就专演巾帼英雄、女中豪杰这一类着重武功的戏。如《梁红玉》就是他这方面的代表作。
'七七事变'后，尚小云在北平创办了'荣春社'科戏班，虽然只有几年工夫，也培养了一些人才，如杨荣环，孙荣蕙，徐荣奎，景荣庆等，都是荣春社出来的。当今著名旦角男演员张君秋也曾是荣春社的学生。尚小云的长子尚长春，7岁就进了富连成科班学武生，是'元'字辈的学生，在科时叫尚元荪；后来他父亲自己办了'荣春社'科班，他又由富连成转入荣春社；出科前，又拜了武生前辈尚和玉为师，所以他的武生戏很有造诣，更擅长演武生开脸的戏，出科后就和他父亲同台演出。'功夫不亏人'，尚长春现在已届老年，演起武生戏还是生龙活虎般，非常精彩。
尚长麟是老二，荣春社科班二科毕业，学的是旦角，从小就得到他父亲的熏陶，是尚派艺术的继承人。
尚长荣是尚小云的小儿子，他原从赵荣鹏（荣春社毕业生）学铜锤花脸，后来又拜老艺人侯喜瑞为师学架子花脸，现在已是一位净角全才。
尚小云晚年住在西安，文革期间惨遭迫害，含冤而死，享年七十七岁，是四大名旦中寿命最长的一人。
须生泰斗马连良
现代的新闻传媒极善为演员吹嘘，动辄便是'大师'、'著名表演艺术家'云云；殊不知那些被冠之以'大师'或'艺术家者'，比起昔日名副其实的大师，则退避无地矣。
以京剧老生论，流派纷呈，其中有墨守成规的'旧谭派'，有刚柔相济的'余派'（新谭派），有朴实大方的'后谭派'，有苍劲古朴的'言派'，有清新典雅的'奚派'，有圆润甘甜的'杨派'，有激越悲壮的'高派'，更有号称'南麒'、'北马'的'麒派'和'马派'。
马连良先生作为'马派'的创始者，早在一九三○年即被著名报人邵飘萍誉为'须生泰斗，独树一帜'，此绝非溢美之词。
马连良，字温如，回族人。幼入'喜连成'科班学艺，先学武生，后改老生，最后归工文武老生，艺宗'谭派'（谭鑫培），出科后所演之剧目亦为谭派戏。其后在唱功上吸收了'内廷供奉'孙菊如唱法的精华，在念工和做工上又向贾洪林、刘景然等名家学到不少技艺，经揣摩、钻研，由演唱工戏逐步改为演出唱、念、做三者并重的剧目，形成了自己的艺术风格。于学'谭'之基础上，发展革新，经过长期的舞台实践，在京剧界老生行中创出了'马派'，并产生了极为深远的影响。
'马派'的表演艺术，特点甚多，概括起来，可以总结为'巧'和'帅'两个字。
马运良的唱腔，自然流畅，细腻婉转，以'巧'取胜。不但腔儿好听，而且韵味十足，虽'巧'而不流于'油'。唱与剧情结合，绝不乱耍花腔，流于形式。妙在'巧'中见'俏'、'花俏'而不越'规矩'。
马连良的念白，发音准确，咬字清楚，字字送进观众耳中，令人听得明明白白。尤具特色的是：话白无论长短皆铿锵有力，节奏鲜明，富于音乐性，并能巧妙地把'声'和'情'融合起来。他在《审头刺汤》中指责汤勤的大段念白，把个狗仗人势、卑鄙无耻的小人嘲笑得体无完肤。每次演出此剧，观众听到这里无不拍手称快！足见表演艺术家的匠心独运。
马连良的做工，严肃认真，一丝不苟，飘逸潇洒，突出一个'师'字。他的身段帅，动作美，“髯口”、'甩发'，'水袖'、'脚步'基本功硬，而是以生活为依据进行艺术表演，不是单纯地卖弄技巧。
马连良前期的演出，基本上是以唱为主的剧目，如《失空斩》、《四郎探母》、《门斩子》等戏。到了后期，由于本身的条件问题，演出多为唱、念、做并重的剧目，如《清风亭》、《四进士》、《捧雪》、《问樵闹府》等戏。另外，还排演了不少'马派'本戏，如《春秋笔》、《串珠》、《十老安刘》、《胭脂宝褶》、《要离刺庆忌》、《赵氏孤儿》等等。
一九三六年初，上海向来放映电影的新光大戏院，老板芮庆荣决定改为演京剧的场所。他怕头一炮打哑，特意首聘'红透半边天'的京剧名伶马连良和他的'扶风社'全班人马，另加华慧麟、刘奎官等名角，唱开场戏。
时间定在农历大年初一晚上演出。凭马连良和'扶风社'的声望，在各报刊登出巨幅广告后，仅仅几天戏票就争购一空。马连良见此情景，忽想到一个'怪主意'：大年初一登台，固然可造成轰动，但如在除夕的晚上，先演一场'守岁戏'，倒也不失是一件非常别致的事。当他兴冲冲地与院主芮庆荣商量时，芮连连摇头说：'你不要开玩笑了，大年三十晚上，家家老少，都在家中守岁，吃团圆年夜饭。那些店家则忙着盘点、算账，哪有功夫来听你唱戏？不要说卖票，我看送票都不会有人来！'马连良闻此言，笑了笑，仍信心十足地说：'芮老伯，你不要管，不要你付包银，只要把场子借给我们用，花些电费，而前后台的一切开支，由我马连良负责。卖下银来，给大家分红，作为过年红封利钱，希望你能支持。'芮庆荣听后觉得与己无损，便表示同意了。
老板首肯，马连良立即跑到后台，向管事说明这一设想和具体办法，大小角色、班底、场面、衣箱、龙套等，一致深表赞成。他们感动地说：'马老板肯这样热心出力，使大家能分到一些过年红封利钱，真是再好也没有了！'于是排出戏码，先是刘奎官、刘连荣、杜富隆、马春樵、马四立的'英雄会庆贺黄马褂'；大轴由马连良、华慧麟、叶盛兰、马富禄、李洪福演出'全本御碑亭、金榜乐'。结果广告一刊出，不到一个下午，戏票全部售光。乐得芮庆荣逢人便说：'马老板真有一套，年三十晚上，先卖一个满堂彩！'
说也真巧，马连良在上海新光戏院唱红之际，喜剧泰斗卓别林恰来上海游历。这天，卓别林及梅兰芳等人陪同，驱车来到新光大戏院，欣赏马连良演出的'法门寺'。进场时，正赶上马连良扮演的赵廉在唱'行路'一段，台下静寂无声，观众聚精会神地在倾听马连良的大段西皮“郿坞县，在马上，心神不定……'卓别林等一行在包厢悄悄地坐了下来，他侧耳细听演员的唱腔和胡琴的过门。当时，为马连良操琴的琴师是杨宝忠，琴艺非常高超。卓别林一面倾听，一面不由自主地用右手轻轻地试打节拍。
剧终后，卓别林上台，同马连良见面，两人紧紧握手并互表敬佩之意。当时，马连良扮的知县赵廉，头戴乌纱帽，身着蓝袍，一副明代的装束；卓别林则穿一套西装，强烈的时代反差，令人捧腹大笑。次日，上海各家报纸均以醒目位置，刊登了两人握手、拱手的两张照片，现在这照片已成了中西文化交流的极为珍贵的历史文物。
遗憾的是文革中的一九六六年十二月十三日，马连良在中和戏院接受批斗时，一头跌倒，时隔三天，便像他在《清风亭》一剧中扮演的张元秀一样，凄凄而终，享年六十六岁。
著名武旦宋德珠
40年代初，予旅居北京时，广大京剧观众推选李世芳，毛世来，张君秋，宋德珠为'四小名旦'。这是继20年代《顺天时报》专栏作家石听花倡议推选海、尚、程、荀为'四大名旦'后的又一次梨园盛举。
李世芳、毛世来二位都是素负盛名的科班'富连成'第五科的学员，李世芳早在未出科前，即已名声大噪，博得'小梅兰芳'的称号。但不幸于1945年赴青岛演出因飞机失事而殒命。毛世来师承著名花旦于连泉（艺名筱翠花），他也和李世芳一样，在十二、三岁未出科前，已被广大顾曲在所交口赞誉。张君秋初拜李凌枫为师，李为王瑶卿高足，故张自幼深得王派青衣真传。宋德珠则是程砚秋、焦菊隐创办的中华戏曲专科学校第一科学员。他在戏校刚毕业时，即如新笋破土而出，被众多京剧观众所肯定和推崇。宋德珠的启蒙老师是张善亭（艺名'十阵风'），在武功方面给他打下良好的基础。毕业后，继续受到著名武旦朱桂芳、阎岚秋（即'九阵风'）的教授和指点，技艺更加精进。连谢绝舞台多年的清末著名武旦老艺人余玉琴都教过他。所以，宋德珠在幼年、少年、青年三个阶段，投师访贤，多方求教，虚心好学，刻苦钻研，练就了一身舞台上过硬本领。有的行家说，在京剧界学武旦、刀马旦的，能得余、阎、朱、张四位名家教导，真可算得天独厚的机遇了。
宋德珠毕业后成婚，娶著名扬（小楼）派武生孙毓坤（艺名小振庭）之女为妻，在武功技艺方面又得其岳父的启迪和传授，舞台艺术又跃进了一步。
德珠能戏很多，武旦戏如：《扈家庄》、《泗州城》、《青石山》、《盗仙草》、《打韩昌》、《打焦赞》、《打瓜园》、《打店》、《取金陵》等都是他经常上演的剧目。即使是刀马旦戏，他也会得很多。《儿女英雄传》（即《能仁寺》、《悦来店》）是余玉琴老伶工亲传的，自不必说，其他如：《穆柯寨》、《樊江关》、《战金山》、《小放牛》等戏，他演来也能得心应手。德珠在舞台上腰工极佳，跷工稳健，武功出手迅疾，深受观众爱重。
最近，传来朱德珠病逝的消息，回首前尘，感到无限惆怅。
忆40余年前，德珠正是风华正茂，予在北京宣武门外，校场六条其岳父孙毓坤寓邸得见其庐山真面，曾几何时，伊已步黄泉路上。
甚堪告慰的是，听说宋君的掌珠宋丹菊也是京剧武旦演员中的后起之秀，武旦一行，后继有人，亦可以慰德珠在天之灵矣！