他获全国书法大奖，将颜体写成了行楷，好在哪？

在全国首届楹联书法展上，湖北荆州书法家黄文泉以楷书长联获奖。黄文泉在近些年的全国大展上屡次获奖，比如在国展、兰亭奖等大展上，他都获过奖。而他的作品几乎都是用带有颜真卿风格的楷书完成的，由此可以看出他对颜体书法的钟情。

黄文泉

黄文泉笔下的颜体楷书，并不是亦步亦趋，而是有自己的想法。我们就以他在楹联展上获奖的这件作品作一分析。

黄文泉的楹联作品，字形犹如一瘦长儒者，悠闲而淡定，而选取动感较强的形式——高而长的楹联，无疑使这种感觉更加直观，望之令人心生喜欢。

黄文泉首届楹联展获奖作品

01推究黄文泉酿就这一儒者情调的手段，主要有以下几点：

从师承看，他字形主要来自颜真卿。他取颜之筋通脉顺，将石刻起、收笔处过于方折、过于锐利之形剔除，除了个别字的笔画还沿袭颜体石刻所展示的劲挺感与完整感以外，其它笔画一概转换为笔画的简写甚至草写模式，同时将笔道走向改为悠然上扬之势，减少了石刻意味，增加了通篇字幅的书写性，如“应有烟蓑”4个字就很典型。

局部1

同时，他将颜体中粗细过渡较为均匀的竖画改造成粗细变化悬殊的笔画，造成音乐中变奏的感觉，如“旧”、“倩”两字中的“亻”旁就尤为明显。这样就使庄重威毅不苟言笑的颜体，变成了轻松优雅儒者的林间风味。

再有，他通过改变颜体书写的节奏，强化了这种感觉。他将一丝不苟的颜楷，改编成了轻松活泼的“行楷”。其运笔速度由典型的“详而静”脱略为“简而动”，即将非常均匀的运笔速度改变为快慢分明的节奏。

局部

黄文泉书写这副楹联时，开始并不是很有把握。这由联语开始4个字“几番时事”用笔迟疑即不难推知。到了“访武昌”后，属于这副楹联的节奏感一下子被他捕获了！于是神融笔畅，心手相应，几乎怎么写怎么是，一气呵成地完成了这副对联。因为节奏找到了，用笔与结体，在节奏感的带动下，也就下笔果断且用笔左右逢源，书艺如有神助一般地超水平发挥。

黄文泉楷书

02当然，黄文泉的这件作品也有其明显不足：

首先格调不够高古，趣味仅在明清之间。黄文泉此作，其高古伟岸、横绝四海的大丈夫趣味显然极度匮乏，另外除了个别地方还有小的调整以求完美以外，此种样式的书作如再拓展，其空间已经很小，因此，黄文泉如想在书坛上有大的发展，恐怕还要寻找一些“召唤结构”式的笔墨样式，扩大内蕴并有意提升审美意趣的高度。

黄文泉楷书

其次，上述他所使用的手法，显然有很高的重复率，这虽有助于他整幅作品的统一性，但无疑使其作品技法过于简单，经不起反复品味。

再次，所有的字形都十分饱满，没有伸缩腾挪的变化，使其作品缺少了王羲之《何如帖》那样神龙变化的高级趣味。黄文泉如果对此有所借鉴，可能就会摆脱明清趣味，而增加一些魏晋风采。即使学颜，颜真卿《争座位帖》与《祭侄文稿》也雄烈杰出，不会如此循规蹈矩，不会只讲小趣味，而是拥有经纬天地的大气象。

黄文泉楷书

因此，我们在学古、拟古时，要有一种立志不随俗人转，敢与古人争高下的气概，庶几才有可能取法乎上，得其高端大气上档次的内蕴。否则，气格卑下，无论其他方面如何努力，成就总会被大打折扣，在历史长河中也很难占有一席之地。