龚琳娜示范：用哼鸣带元音，音要从气息上起，每个字都很长

正确的哼鸣状态的获得，如同获得了撬动歌唱的最佳支点。有专家说：“能哼的多高，就能唱得多高”，可见正确的哼鸣状态对于歌唱来说非常重要。

哼鸣是开发鼻腔共鸣的有效手段

美声歌唱技巧的重要部分，是使声音具有头腔共鸣：“运用鼻腔和鼻咽腔，即上方气息通道，使得声音从喉头进入到鼻梁后面鼻腔的通道里，声音才会获得充分的泛音，从而显得辉煌。这是获得头腔共鸣的必由之路，也就是美声学派所推崇的声音放置机制。

哼鸣虽然强调鼻腔的积极性，但哼鸣并不意味着就是鼻音。即便是传统的闭合嘴唇的哼鸣，也和鼻音有着本质的区别。鼻音是由于歌唱者完全丢掉了咽腔的作用，在哼鸣时软腭下垂，舌后部隆起，咽腔紧缩，上咽缩肌的括约动作把鼻腔和整个发声共鸣系统割断，只是鼻子孤立地发出“哼”的声音。这样发出的声音要么是尖锐，像是只有鼻尖在响；要么听起来像是感了冒似的，是“囊着鼻子“的声音。正确的鼻元音同样需要软腭提起，用气息建立起的发声共鸣通道与鼻腔连接起来。

哼鸣不能一味地追求音量，哼得太响就容易借助喉部的力量。这些错误的“哼鸣”的音色不美、也不自然，还会引发许多发声问题，招致声乐大师的反对也是正常的。

哼鸣和气息的良好结合，可以使哼鸣具有圆润、柔和的的声音色彩。在哼鸣时，气息要连贯和充满弹性，感觉上是气息托着哼鸣走。缺少气息支持和气息僵硬，都会出现鼻音、喉音现象，而且无法“哼”到高音区，使哼鸣听起来尖锐、紧张，缺少美感。

要使哼鸣具有美好的声音色彩，首先要确定哼鸣时“发声出口”的焦点位置。所谓“发声出口”是指声音的运动走向的出口或方向。《卡鲁索的发声方法》一书里把鼻窦和额窦的部位称为“共鸣室”。从声学角度理解，从声带发出的声音的走向，即歌唱声音的最佳折射点就是在“共鸣室”的部位。虽然从发声机理的角度来说，从声带发出的声音只能是从嘴巴里传出去，可是如果过分强调“声从口出”，容易使学生的声音缺少高位置的“头声色彩”，出现声乐界普遍反对的“声音落在嘴巴里”或“落在喉咙里”的现象。