曾巩写柳树的一首诗, 只有短短4句却豪气纵横, 最后7字太震撼

文/顾无

【引觞漫谈】

古诗中出现过许许多多柳树摇曳的身姿，绝大多数时候，它们被当作是离别的象征，夕阳下的渡口，城外的十里长亭，两个或者一群依依不舍的人。

旁边总站着一棵柳树，离人的手上拿着从它身上折下的柳枝，以及送别之人心中的相思。

不过有些柳树也特别，它与离别也有关，不过更重要的象征，则是爱人，是爱情。那是韩翃与他的情人唱答诗中的《章台柳》。

“往日依依今在否，纵使长条似旧垂，亦应攀折他人手”，这时候想到一个成语，女子自谦容貌，或是丈夫形容自家夫人，会用到“蒲柳之姿”，取的是柔弱，低下之意，很符合古人谦逊的传统。不过现在看来，蒲柳身姿之摇曳，倒也像一位美人，古人连自谦都带有美感，来自大自然的美感。

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【临其诗境】

今天给大家介绍一首更不一样的《咏柳》诗，来自宋代的诗人曾巩，这人在诗歌方面的成就好像并没有特别的大，不过他是唐宋八大家之一，在古文上的造诣是非常之深的。宋代诗人喜欢以才华为诗，可以想见此人的诗歌相比同时代肯定也不会差。

对了，咏柳的诗歌中还有一类，就是像贺知章一样单纯歌颂柳树，“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”这是一句小学生都能轻松背出的诗，也印证了柳树在我们日常生活中存在感有多么的强。

说回到曾巩，他的文章雍容而平易，用笔温顺不露锋芒的同时又能鞭辟入里，说理清晰缜密，不仅在当时的影响很大，后代学习古文之人也有不少大家以曾巩为师。

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对于诗歌，曾巩主要将其作为抒发情感的工具，所以借物起兴，寄托情怀之类的作品很多，今天要介绍的就是一例。

这首咏柳诗明面上是在写柳树，实际曾巩的用意完全不在与柳树相关的任何自然事物之中，而是由春天柳絮的飘飞联想到政坛，联想到生活当中。这也是他另辟蹊径的地方，赋予了柳树一个全新的人格。

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【经典原文】

咏柳

宋代：曾巩

乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。

解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。

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【条分缕析】

初读这首诗并不懂作者的用意在哪里，只觉得遣词用句很大气，很雄浑，看完了别人关于背景和句子的解析，才知道这首诗中蕴含的是郁郁不平之气，只是通过一种浑厚雍容的状态表达出来，这也是曾巩的写作习惯吧。

在春天还没有彻底到来，柳树的枝条甚至还没有变成新黄之时，柳絮就已经张牙舞爪，散漫于天地之间了。因为东风已经来了，可以做自己坚实的后台。

这两句中有几处细节，一个是形容柳树，诗人用到了“乱条”二字，柳树平常给人的感觉是“杨柳依依”的样子，此时在风中，却是狂乱不已。关于柳树与东风，以“便狂”二字为解答，只因为借到了东风之势，立马就变得狂起来了。这其中其实已经暗含了批判。

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只知道一时的猖狂，用飞花柳絮遮盖住了日月天光，可是宵小之辈，注定只能猖狂一时。

它并不知道，东风终将会逝去，春夏之后还有笼罩天地的秋霜，彻骨的寒冬将清除地上的一切芜杂与喧嚣，让天地回归到最本质，最纯朴的模样。

诗到这里，我们自然就明白了诗人在针对谁，就是那些一时得志便猖狂不已的小人，所谓“小人得志”，诚不我欺。

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“不知天地有清霜”，这7个字是诗人对这一群人的严正警告，气势雄浑浩大，话放在那里，自有一种凛凛风骨，浩然之气，这也是儒者的一大特色，心思纯正，所以堂堂之阵，正正之旗，读来酣畅淋漓。