宋代越窑瓷器有哪些不为人知的故事

　　越窑自从中唐时期出现匣钵装烧工艺之后,其艺逐渐流行,至晚唐时期成为装烧工艺的主流,尤其是碗、盘类器物都是放在匣钵内装烧。北宋中期出现明火叠烧,无疑是装烧工艺的倒退。

　　

　　越窑青釉在晚唐时期胎质细腻紧致，胎骨轻盈薄脆有精致无比，釉质丰腴莹润，匀净如玉，釉色通常为青中带黄，普遍使用素地垂直划纹的装饰方法。到了五代，越窑青釉的胎体逐渐轻薄，胎色为灰色，釉质呈现半透明状，透光性好，釉层较薄，釉色以青为主，在装饰上，前期崇尚素面不施纹饰，后期流行刻花各种山水人物作为装饰，艺术风格丰富多彩。到了宋代越窑青釉逐渐没落。

　　环境影响可能才是主要的。瓷器的烧制需要最基本的两个点，一是原材料，二是炭火。越窑青瓷对原材料要求极高，普通的黏土根本无法满足，古代没有保护植被这一概念。

　　

　　根据窑址发掘和有纪年的出土器来看，唐代越窑早期釉色有青灰色、青黄 色，以及淡青色;经过中期的发展到唐代后期以翠青色“千峰翠色”的秘色瓷为最 高追求。诗云：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”;“听得松风并涧水，急呼缥色绿瓷杯”。这些诗句都说明当时越瓷是以一种青翠的绿色为最。根据史料记载和考古发现，越窑这种翠绿色釉的“秘色瓷”烧造时间为唐代禧宗时期至北宋初期。唐末-五代时期在江南吴越地区建国的吴越国为逢迎中原朝廷大量进贡“越器”，很大程度上强速越窑的发展。至北宋灭吴越国后，“秘色瓷”失去了其作为“贡瓷”的地位，也因为北宋朝廷对其它窑口瓷器的重视和偏好，而放弃越窑，直接导致其衰落，虽然北宋朝廷停了越窑的“贡瓷”，但是仕族阶 层对“秘色瓷”的喜好和追捧，很大程度上在维系着越窑再向前一步，所以北宋早期的越窑依然一片青翠之色，这些瓷器釉层比前朝更厚，在色泽青翠的同时光泽度也更亮，在纤细而丰富文饰衬托下器物更有艺术性。到北宋晚期这样的盛况才随着社会风气的改变而逝去往日的辉煌。

　　越窑是唐朝时的名窑，在越窑生产的青瓷中，有一种瓷器格外神秘，它被称为“秘色瓷”，在唐、五代和宋朝的皇 室都在使用这种瓷器。

　　

　　越窑遍布山阴、会嵇 ( 山阴、会嵇今绍兴市 ) 、余姚、上虞、肖山等地。越窑从商代烧造原始青瓷和几何印纹硬陶起直到东汉时期，我国陶 瓷史上划时代重大发明，上虞县小仙坛、帐子山一还发明成熟瓷器，也是我国目前 发现的最早的瓷器的源地。

　　李唐越器人间无，赵宋官窑晨星看。”清代乾隆皇帝的一句感叹，道出了越窑青瓷在唐代的鼎盛之风。在唐代，越窑青瓷被列为皇 室贡瓷，一时风头无两。据传，当时全国有70%以上的瓷窑烧造青瓷，唯有越窑青瓷跃居众窑之首。