苏东坡与米芾谁的书法更胜一筹？人品决定了一切 / 四六文摘

小逗传媒美玲2021-03-03 13:31

众所周知，苏东坡在文学上的造诣极深，名列“唐宋八大家”之一;与此同时，他还是一位著名的书法家，名列“苏米黄蔡”之一。其中，苏轼、黄庭坚、米芾三人关系甚好，而米芾又是其中年龄最小的，与苏东坡相差14岁之多！

众所周知，苏东坡在文学上的造诣极深，名列“唐宋八大家”之一;与此同时，他还是一位著名的书法家，名列“苏米黄蔡”之一。其中，苏轼、黄庭坚、米芾三人关系甚好，而米芾又是其中年龄最小的，与苏东坡相差14岁之多！对于苏东坡与米芾二人的字，历代文人墨客和书法家甚是推崇，对于二人的书法谁更胜一筹的争论一直没有停过，但其实从他们二人的人品中早已说明了一切。「不随大流只为本心」米芾比苏东坡小十几岁，在古代社会苏东坡都可以算作是他的长辈了。说起二人相识的经历，那可以算作是书法界、文人界的一段佳话。他们两人相识于黄州。那时候的苏东坡刚刚经历了“乌台诗案”的冲击，人生第一次被贬谪到了环境恶劣的黄州。那时候，即使是与苏东坡交好的文人和官员同僚为了避嫌、也是为了不必要的麻烦都与苏东坡有了一定的距离，没有多少人选择像之前倾慕他的才华那样对他趋之若鹜，刚到黄州的苏东坡也只能自嘲自娱。但就在这个时候，一直困惑于书法精进方法、遇到书法瓶颈的米芾却不随大流，毫不在意他人的眼光，他仰慕苏东坡的才华和书法，因此不远千里、特意赶到黄州与苏东坡见面、请教。米芾在他的《画史》中曾谈到过他们的第一次相遇：“吾自湖南从事过黄州，初见公（苏轼）”以及《跋米帖》中：“米元章元丰中谒东坡于黄冈，承其余论，始专学晋人，其书大进。”两句史实中可以看出米芾与苏东坡相遇于黄州的黄冈，苏东坡为米芾建议了一条清晰而又适合米芾的道路：专学晋人。

明代书法大家王铎，19幅传世书作拓本欣赏，网友：可比肩王羲之

之玉娱乐2021-03-13 14:44

投诉

分享至

1/19

明代书法大家王铎，19幅传世书作拓本欣赏，网友：可比肩王羲之

明代书法大家王铎，19幅传世书作拓本欣赏，网友：可比肩王羲之明代书法大家王铎，19幅传世书作拓本欣赏，网友：可比肩王羲之明代书法大家王铎，19幅传世书作拓本欣赏，网友：可比肩王羲之明代书法大家王铎，19幅传世书作拓本欣赏，网友：可比肩王羲之明代书法大家王铎，19幅传世书作拓本欣赏，网友：可比肩王羲之明代书法大家王铎，19幅传世书作拓本欣赏，网友：可比肩王羲之明代书法大家王铎，19幅传世书作拓本欣赏，网友：可比肩王羲之明代书法大家王铎，19幅传世书作拓本欣赏，网友：可比肩王羲之明代书法大家王铎，19幅传世书作拓本欣赏，网友：可比肩王羲之明代书法大家王铎，19幅传世书作拓本欣赏，网友：可比肩王羲之明代书法大家王铎，19幅传世书作拓本欣赏，网友：可比肩王羲之明代书法大家王铎，19幅传世书作拓本欣赏，网友：可比肩王羲之明代书法大家王铎，19幅传世书作拓本欣赏，网友：可比肩王羲之明代书法大家王铎，19幅传世书作拓本欣赏，网友：可比肩王羲之明代书法大家王铎，19幅传世书作拓本欣赏，网友：可比肩王羲之明代书法大家王铎，19幅传世书作拓本欣赏，网友：可比肩王羲之明代书法大家王铎，19幅传世书作拓本欣赏，网友：可比肩王羲之明代书法大家王铎，19幅传世书作拓本欣赏，网友：可比肩王羲之明代书法大家王铎，19幅传世书作拓本欣赏，网友：可比肩王羲之

欧阳询这幅楷书，被李世民带到皇陵里陪葬！

搞笑豫西八大碗2021-03-13 11:55

投诉

分享至

1/10

《虞恭公温彦博碑》，全称《唐故特进尚书右仆射上柱国虞恭公温公碑》，亦称《温彦博碑》，为唐贞观十一年（637年）十月立，在陕西醴泉县。据《金石萃编》载：碑高一丈一尺零五分，宽四尺四寸，凡三十六行，满行七十七字，全文约二千八百多字，所存最古之本有八百多字。此碑为陕西醴泉唐太宗（李世民）昭陵陪葬碑之一，这也充分说明了温彦博在唐朝的极高地位。

《虞恭公温彦博碑》，全称《唐故特进尚书右仆射上柱国虞恭公温公碑》，亦称《温彦博碑》，为唐贞观十一年（637年）十月立，在陕西醴泉县。据《金石萃编》载：碑高一丈一尺零五分，宽四尺四寸，凡三十六行，满行七十七字，全文约二千八百多字，所存最古之本有八百多字。此碑为陕西醴泉唐太宗（李世民）昭陵陪葬碑之一，这也充分说明了温彦博在唐朝的极高地位。欧阳询这幅楷书，被李世民带到皇陵里陪葬！欧阳询这幅楷书，被李世民带到皇陵里陪葬！欧阳询这幅楷书，被李世民带到皇陵里陪葬！欧阳询这幅楷书，被李世民带到皇陵里陪葬！欧阳询这幅楷书，被李世民带到皇陵里陪葬！欧阳询这幅楷书，被李世民带到皇陵里陪葬！欧阳询这幅楷书，被李世民带到皇陵里陪葬！欧阳询这幅楷书，被李世民带到皇陵里陪葬！喜欢的小朋友一定要多多说说自己的意见，我们一起来讨论，分享自己的观点，说的不对的也要指出来

文徵明的小楷，绝对是历史上有绝对的高度，越写越老辣

水之娱乐2021-03-14 12:49

投诉

分享至

1/25

最早认识文徵明，那还是小时候的电视剧里，江南四大才子，那铁画银钩，让人看的热血沸腾，然而在历史上的文徵明，他在书法方面取得的成就在当时几乎是无与伦比的。他行、草、隶、篆各体皆工。但在他的各体书中，最为人看重、艺术成就最高的是小楷。

文徵明行书独具一格，与他踏踏实实下的苦功密不可分，比如兰亭序，他就不知临了多少遍。今天推荐文徵明临兰亭序四种，风格各异，颇具风采。尤其是随着年龄的增长，越写越老辣！

青年时期，小楷风姿

最早认识文徵明，那还是小时候的电视剧里，江南四大才子，那铁画银钩，让人看的热血沸腾，然而在历史上的文徵明，他在书法方面取得的成就在当时几乎是无与伦比的。他行、草、隶、篆各体皆工。但在他的各体书中，最为人看重、艺术成就最高的是小楷。文徵明行书独具一格，与他踏踏实实下的苦功密不可分，比如兰亭序，他就不知临了多少遍。今天推荐文徵明临兰亭序四种，风格各异，颇具风采。尤其是随着年龄的增长，越写越老辣！1青年时期，小楷风姿文徵明的小楷，绝对是历史上有绝对的高度，越写越老辣文徵明的小楷，绝对是历史上有绝对的高度，越写越老辣2中年时期，行草神韵文徵明的小楷，绝对是历史上有绝对的高度，越写越老辣文徵明的小楷，绝对是历史上有绝对的高度，越写越老辣文徵明的小楷，绝对是历史上有绝对的高度，越写越老辣文徵明的小楷，绝对是历史上有绝对的高度，越写越老辣文徵明的小楷，绝对是历史上有绝对的高度，越写越老辣文徵明的小楷，绝对是历史上有绝对的高度，越写越老辣362岁书，心手双畅文徵明的小楷，绝对是历史上有绝对的高度，越写越老辣文徵明的小楷，绝对是历史上有绝对的高度，越写越老辣文徵明的小楷，绝对是历史上有绝对的高度，越写越老辣文徵明的小楷，绝对是历史上有绝对的高度，越写越老辣文徵明的小楷，绝对是历史上有绝对的高度，越写越老辣文徵明的小楷，绝对是历史上有绝对的高度，越写越老辣489岁书，人书俱老文徵明的小楷，绝对是历史上有绝对的高度，越写越老辣文徵明的小楷，绝对是历史上有绝对的高度，越写越老辣文徵明的小楷，绝对是历史上有绝对的高度，越写越老辣文徵明的小楷，绝对是历史上有绝对的高度，越写越老辣文徵明的小楷，绝对是历史上有绝对的高度，越写越老辣文徵明的小楷，绝对是历史上有绝对的高度，越写越老辣文徵明的小楷，绝对是历史上有绝对的高度，越写越老辣

著名画家梁朝德——笔墨自由气韵兼力

小桃桃星座知识2021-03-14 11:36

投诉

分享至

1/18

梁朝德，广西龙江人，职业画家，牛头画社创作部主任。

参加展览:2017年，丹青问道——牛头画社中国画全国巡展（北京)站2018年，丹青问道——牛头画社中国画全国巡展（张掖）站2018年，走进金昌——牛头画社丹青问道中国画全国巡展（金昌）站2019年，杏会邳州——牛头画社邳州写生作品展（邳州）站

作品欣赏

梁朝德，广西龙江人，职业画家，牛头画社创作部主任。参加展览:2017年，丹青问道——牛头画社中国画全国巡展（北京)站2018年，丹青问道——牛头画社中国画全国巡展（张掖）站2018年，走进金昌——牛头画社丹青问道中国画全国巡展（金昌）站2019年，杏会邳州——牛头画社邳州写生作品展（邳州）站作品欣赏著名画家梁朝德——笔墨自由气韵兼力著名画家梁朝德——笔墨自由气韵兼力著名画家梁朝德——笔墨自由气韵兼力著名画家梁朝德——笔墨自由气韵兼力著名画家梁朝德——笔墨自由气韵兼力著名画家梁朝德——笔墨自由气韵兼力著名画家梁朝德——笔墨自由气韵兼力著名画家梁朝德——笔墨自由气韵兼力著名画家梁朝德——笔墨自由气韵兼力著名画家梁朝德——笔墨自由气韵兼力著名画家梁朝德——笔墨自由气韵兼力著名画家梁朝德——笔墨自由气韵兼力著名画家梁朝德——笔墨自由气韵兼力著名画家梁朝德——笔墨自由气韵兼力著名画家梁朝德——笔墨自由气韵兼力著名画家梁朝德——笔墨自由气韵兼力著名画家梁朝德——笔墨自由气韵兼力

杨树行村两位书法大师PK，李言启和张方友两位老师，谁更胜一筹

ZAKER2021-03-13 13:10

投诉

分享至

1/13

由于网络的力量，造就了一个又一个网红打卡地，其中费县杨树行村就是其中之一，由于”拉面哥“三元一碗的拉面，15年没有涨价，迅速走红网络，而后，又引起了一系列的社会效益，尤其是网红效应，两位书法老师也迅速走红网络，成为”网红“，其中一位就是书写”好客山东人，免费停车场“的李言启老师，而另一位书法大师，也迅速成为”网红“，这位老师就是张方友，这两位可是村里大名鼎鼎的”书法大师“，那么这两位”书法大师“相比，谁的书法更胜一筹呢？分享你的看法和见解，一起交流提高。

由于网络的力量，造就了一个又一个网红打卡地，其中费县杨树行村就是其中之一，由于”拉面哥“三元一碗的拉面，15年没有涨价，迅速走红网络，而后，又引起了一系列的社会效益，尤其是网红效应，两位书法老师也迅速走红网络，成为”网红“，其中一位就是书写”好客山东人，免费停车场“的李言启老师，而另一位书法大师，也迅速成为”网红“，这位老师就是张方友，这两位可是村里大名鼎鼎的”书法大师“，那么这两位”书法大师“相比，谁的书法更胜一筹呢？分享你的看法和见解，一起交流提高。杨树行村两位书法大师PK，李言启和张方友两位老师，谁更胜一筹对于两位”书法大师“的书法，笔者认为还是李言启老师的书法更加精致一些，从用笔上看，二人都有”王羲之“气象，但是从娴熟的程度上看，李言启显得更加从容淡定，而且张方友的书法更加偏向于颜体，还略带一种篆籀的笔意，在点画的打磨上，二人也有深厚的功夫，无论是点画的排布上，还是相互关系的处理上，都显示出娴熟的技巧，和精湛的技艺，这一点，也得到了广大网友的认可，字形上还是李言启老师的更加有造型之美。杨树行村两位书法大师PK，李言启和张方友两位老师，谁更胜一筹杨树行村两位书法大师PK，李言启和张方友两位老师，谁更胜一筹杨树行村两位书法大师PK，李言启和张方友两位老师，谁更胜一筹杨树行村两位书法大师PK，李言启和张方友两位老师，谁更胜一筹杨树行村两位书法大师PK，李言启和张方友两位老师，谁更胜一筹杨树行村两位书法大师PK，李言启和张方友两位老师，谁更胜一筹杨树行村两位书法大师PK，李言启和张方友两位老师，谁更胜一筹杨树行村两位书法大师PK，李言启和张方友两位老师，谁更胜一筹杨树行村两位书法大师PK，李言启和张方友两位老师，谁更胜一筹杨树行村两位书法大师PK，李言启和张方友两位老师，谁更胜一筹

辽宁图书馆8件珍贵古籍赏鉴，其中一件是镇馆之宝

丽江一弯月2021-03-16 00:55

投诉

分享至

1/28

以下珍贵古籍汇总自辽宁图书馆微信公号推送内容，其中有一件被称为是镇馆之宝。看看都有哪些？

孔门七十二贤像不分卷（清）焦秉贞绘绘本

孔子

此像册有图

以下珍贵古籍汇总自辽宁图书馆微信公号推送内容，其中有一件被称为是镇馆之宝。看看都有哪些？孔门七十二贤像不分卷（清）焦秉贞绘绘本孔子此像册有图孟轲卜商公冶长漆雕开、高柴此像册当为焦秉贞奉敕之绘作。焦秉贞绘制的《仕女图》像册采用工笔白描技法绘制，人物性格、结构丰富多样；神态、动作惟妙惟肖，展现出画师高然超绝的绘画技巧，韵味十足，令人叹为观止。宋刻本《抱朴子内篇》抱朴子内篇二十卷（晋）葛洪撰宋绍兴二十二年（1152）临安府荣六郎家刻本葛洪（284～364），字稚川，自号抱朴子，丹阳句容（今江苏句容县）人。葛洪师事郑隐，悉得其练丹诸法。后师从南海太守上党鲍玄。晚年闻交址出丹，乞为句漏令，遂止于罗浮山，终年八十一岁。宋绍兴二十二年荣六郎家刻本《抱朴子内篇》为卷末有刻书牌记五行七十五字：“旧日东京大相国寺东荣六郎家，见寄居临安府中瓦南街东，开印输经史书籍铺。今将京师旧本抱朴子内篇校正刊行，的无一字差讹，请四方收书好事君子幸赐藻鉴。绍兴壬申岁六月旦日。”清初藏书家钱谦益赞誉此牌记为一部《东京梦华录》。荣六郎刻本《抱朴子内篇》，诸家书目鲜有著录，黄丕烈曾云：“余家子书多善本，惟《抱朴子》无之……即世行本亦未闻有宋刻。”顾广圻亦谓：“（《抱朴子内篇》）《道藏》本为最胜，此外无复善本矣。”镇馆之宝——《聊斋志异》稿本聊斋志异（清）蒲松龄撰稿本存二百三十七篇《聊斋志异》是我国清代文学家蒲松龄创作的一部脍炙人口的文言短篇小说集，在我国文学史上占有独特的地位，问世三百年来深受社会各阶层人士喜爱。聊斋志异不分卷《聊斋志异》始作于清康熙初期，历时四十余年成书。手稿为光绪年间，盛京将军依克唐阿向其下属蒲价人之子蒲英灏借阅手稿，期间病故，自此半部手稿佚失。他人代抄半部手稿，现存二百三十七篇。1950年，蒲氏后人将《聊斋志异》所余半部手稿捐献给国家。明珠记五卷（明）陆采撰王无双传一卷明刻朱墨套印本陆采(1497—1537)江苏长洲人。原名灼，字子元，号天池、一作天奇，别署清痴叟。性格豪放，不思举业，一生未仕。喜远游，酷爱戏曲，作有传奇五种。今存《明珠记》《南西厢记》(亦称《陆天池西厢记》) 《怀香记》三种，而《分鞋记》已佚，《椒觞记》仅存残出。《明珠记》是陆采依据唐人小说《无双传》创作改编的传奇剧本，讲述了王仙客一家悲欢离合的故事。刻书者系是书刊刻精美，版式疏朗，字体方正，墨色清润，为初刻初印之本。令人叹为观止的是书中版画插图，构图优美，线条绝精。绘图者为是书把明代版画和套印技艺有机结合在一起，达到了创意、设计、印刷的完美结合，闵氏此本也因此成为《明珠记》的代表刊本。是书琵琶记四卷（元）高明撰附录一卷明凌濛初刻朱墨套印本《琵琶记》讲述了汉代书生蔡伯喈与赵五娘悲欢离合的爱情故事。辽宁图书馆8件珍贵古籍赏鉴，其中一件是镇馆之宝刻书者凌濛初（1580——1644），字玄房，号初成，别号即空观主人。湖州乌程（今湖州）人。明代著名文学家、小说家、出版家，套版印刷技术的杰出代表人物。《琵琶记》是凌濛初刻印书的代表作，刊刻精美，版式疏朗，墨色清润，图文并茂。该书由凌濛初进行解正并批评。辽宁图书馆8件珍贵古籍赏鉴，其中一件是镇馆之宝插图为刻插图者是书为民国藏书家陶湘旧藏。陶湘（1870—1939），字兰泉，号涉园，江苏武进人。明代闵凌刻套印本为其专藏。《扬子法言》宋淳熙八年（1181）唐仲友台州刻本扬子法言十三卷（汉）扬雄撰（晋）李轨（唐）柳宗元（宋）宋咸吴祕司马光注音义一卷宋淳熙八年（1181）唐仲友台州刻本扬雄（前53-18），字子云，蜀郡成都（今四川成都）人。历任给事黄门郎，后召为大夫。著有《方言》。《扬子法言》是汉代扬雄拟《论语》体裁，以问答形式撰写，主旨在于捍卫和发扬儒家学说的著作。凡十三篇，篇各有序，通录在卷后，宋景祐初，宋咸引之以冠篇首。自汉至北宋中期，《扬子法言》有多家注解。北宋司马光裒（póu）合当时仅存之李轨、柳宗元、宋咸、吴祕四家注解，自是以下，始有五臣注本出现。辽宁图书馆8件珍贵古籍赏鉴，其中一件是镇馆之宝此书历史上还发生过朱熹弹劾唐仲友动用公库钱，刻书营私的一段公案，更为其增添了传奇色彩。《御制盛京赋》清乾隆内府写本御制盛京赋三十二卷满汉合璧（清）高宗弘历撰清乾隆内府写本存二十一卷《盛京赋》是乾隆八年（1743）清高宗弘历东巡盛京（今沈阳）所作的赋文，全文三千三百余言，包含序、赋、颂三部分。清乾隆十一年（1746）高宗皇帝因为制玺刻印满文篆体不备，指授臣工傅恒、汪由敦、阿克敦、蒋溥等，广搜文献，汇集历代古汉字篆体，创制满、汉篆文各三十二体，乾隆十三年（1748）刊刻成书。三十二体曰玉箸篆、奇字篆、大篆、小篆、上方大篆、坟书篆、穟书篆、倒薤篆、柳叶篆、芝英篆、转宿篆、垂露篆、垂云篆、碧落篆、龙爪篆、鸟迹篆、雕虫篆、科斗篆、鸟书篆、鹄头篆、麟书篆、鸾凤篆、龟书篆、龙书篆、剪刀篆、缨络篆、悬针篆、飞白篆、殳篆、金错篆、刻符篆、钟鼎篆。盛京赋写本为▲龙爪篆这部书恭呈御览稿本，如今仅残存玉箸篆、龙爪篆等二十一体，但可反映出傅恒等臣工整理满汉篆字的变化过程，是极其珍贵文献资料。

画家孙艾英——引人入胜别具匠心

艺禾2021-03-15 14:30

投诉

分享至

1/13

艺术简介：

孙艾英，山东高唐人，现居北京。先后进修于清华美院、中央美院、荣宝斋画院。现为中国青年美术家协会会员、山东省美术家协会会员、文化部国礼书画家。国家一级美术师，新华融媒书画院常务院长，北京山水画院专职画家，北京亿宝文创书画院副院长。作品多次参加国家级大型美术展览、军事博物馆、人民大会堂、政协礼堂、山东省美术馆、俄罗斯国家博物馆等展览并收藏、被多家媒体杂志刊载发表。

艺术简介：孙艾英，山东高唐人，现居北京。先后进修于清华美院、中央美院、荣宝斋画院。现为中国青年美术家协会会员、山东省美术家协会会员、文化部国礼书画家。国家一级美术师，新华融媒书画院常务院长，北京山水画院专职画家，北京亿宝文创书画院副院长。作品多次参加国家级大型美术展览、军事博物馆、人民大会堂、政协礼堂、山东省美术馆、俄罗斯国家博物馆等展览并收藏、被多家媒体杂志刊载发表。画家孙艾英——引人入胜别具匠心画家孙艾英——引人入胜别具匠心画家孙艾英——引人入胜别具匠心画家孙艾英——引人入胜别具匠心画家孙艾英——引人入胜别具匠心画家孙艾英——引人入胜别具匠心画家孙艾英——引人入胜别具匠心画家孙艾英——引人入胜别具匠心画家孙艾英——引人入胜别具匠心画家孙艾英——引人入胜别具匠心画家孙艾英——引人入胜别具匠心画家孙艾英——引人入胜别具匠心

这组画处处都是空白，给足了想象空间，美出了天际

壹点书画2021-03-14 07:33

投诉

分享至

1/15

留白，又称“余玉”，原是中国画中一个重要的艺术表现手法。所谓留白，即在画幅中留下空白，给人想象的空间。留白对于一幅中国画的好坏，起着很重要的作用，画幅不在大小，在乎留白。

留白，又称“余玉”，原是中国画中一个重要的艺术表现手法。所谓留白，即在画幅中留下空白，给人想象的空间。留白对于一幅中国画的好坏，起着很重要的作用，画幅不在大小，在乎留白。这组画处处都是空白，给足了想象空间，美出了天际这组画处处都是空白，给足了想象空间，美出了天际这组画处处都是空白，给足了想象空间，美出了天际这组画处处都是空白，给足了想象空间，美出了天际这组画处处都是空白，给足了想象空间，美出了天际这组画处处都是空白，给足了想象空间，美出了天际这组画处处都是空白，给足了想象空间，美出了天际这组画处处都是空白，给足了想象空间，美出了天际在国画中，讲究意境，一幅画能不能打动你，不在乎画的像与不像，而在于它的意境美与不美。而留白，却恰到好处的提升了一幅画的气韵，给人美的遐想。如果整张纸满满当当，断然没有美感可言。“白”即“无”，绘画中的这种语言就是遐想的生境，“无”含“无为”之意，在画面中起到“无为而无不为”的效果。国画水墨渗韵与妙造的留白，让“无中生有”达到了一个智性的高度。这组画处处都是空白，给足了想象空间，美出了天际这组画处处都是空白，给足了想象空间，美出了天际这组画处处都是空白，给足了想象空间，美出了天际这组画处处都是空白，给足了想象空间，美出了天际

历史上这4位“左撇子”书法家，的确让人敬佩

扒圈一哥2021-03-16 00:55

投诉

分享至

1/11

因为人的生理原因，绝大多数人写字都用右手，凡事都有例外，所以以左手写字的人也是存在的。在历史上就出现过几位“左撇子”书法家，他们虽然不是历代书家的主体，但是中间不乏杰出的书家代表。

谈及左手书家，离我们时代最近的当属费新我先生了，启功先生曾在诗中赞誉费新我先生的书法：

诗中就提到几位左手写字的书法名家：“遂昌”指的是元代左手书家郑元祐，“胶西”是指清代的高凤翰，而“新翁”便是费新我了。

因为人的生理原因，绝大多数人写字都用右手，凡事都有例外，所以以左手写字的人也是存在的。在历史上就出现过几位“左撇子”书法家，他们虽然不是历代书家的主体，但是中间不乏杰出的书家代表。谈及左手书家，离我们时代最近的当属费新我先生了，启功先生曾在诗中赞誉费新我先生的书法：诗中就提到几位左手写字的书法名家：“遂昌”指的是元代左手书家郑元祐，“胶西”是指清代的高凤翰，而“新翁”便是费新我了。郑元祐（1292—1364年），字明德，浙江遂昌航头人，宋末元初随父举家徙居钱塘，后侨居吴中近40年。年幼时因乳母照看不周，右臂伤残，导致右手无法握笔，后以左手作楷书，遂成一绝，故自号尚左先生，学者称遂昌先生。郑元祐生于书香门第，自幼便显现了过人的智慧，其父有意栽培成才，郑元祐也刻苦攻读，终不负众望。郑元祐在吴中士人中产生了很大影响，当时吴中碑碣序文之作多出其手，时人、后世对他评价很高，张翥就谓其为“吴中硕儒，致声前元。”其左手楷书，甚为精绝。现存他的传世作品《跋司马光资治通鉴残稿》，线条苍劲老辣，结体趋于方扁，章法错落有致。高凤翰（1683～1749年），字西园，山东胶州人，号南村，又号南阜、云阜等，为清代画家、书法家、篆刻家、诗人，“扬州八怪”中唯一一位北方书画家。高凤翰晚年因右手病痹，改用左手，遂号尚左生、丁巳残人等。工诗，山水花鸟皆精，书法以隶书和草书著称，善篆刻，尤嗜砚，著有《砚史》、《南阜诗集》等。高凤翰一生坎坷，仕途不畅，乾隆二年（1737年）受卢见曾牵连入狱，同年五月右手突患风痹而废。仕途的不畅和右手的残疾带给他巨大的冲击，其书法风格也在这一时期发生了巨大的改变。由右手改用左手，他也适应了一段时间，如其在《题画》上说“抵死仍将左手持”，可见他对艺术的追逐与热爱。同时，他也记述了左手书写带来的不便及意外的收获：历史上这4位“左撇子”书法家，的确让人敬佩除了高凤翰，清代还有一位与高凤翰并肩的左手书家，他就是钱大昕之侄、著名学者钱塘之弟——钱坫。钱坫（1744—1806年），字献之，号十兰，嘉定（今属上海）人，清代书画家。晚年右体偏废，改用左手作篆，甚为精绝，兼善铁毫，亦善作画。钱坫受钱大昕启发学习篆书，左手作篆突破了右手书写时的呆滞毛病，形成了古茂生动的书风。时人对其篆书赞誉颇高，如孙星衍评其篆书为“清人第一”观其传世作品《篆书轴》，笔力苍厚遒劲，结体趋于长方，挺秀圆润，饶有古意。费新我（1903—1992年）是现代著名的左手书家，学名思恩，字立千，号立斋，浙江湖州人。曾为上海万叶书店编辑室美术编辑、江苏省国画院一级画师、中国书协理事、湖州书画院名誉院长等。1958年其右手腕关节坏死使得他不得已改用左手，并由作画为主、习字为辅转到了习字为主、作画为辅的艺术道路。费新我学书由晋唐入手，上溯汉魏，左手书奇拙、独特，利用自身的美术观念，写出了自己的特色。他的书艺也赢得了颇多的赞誉。郭沫若这样说道：“费新我不仅书法好，而且自从右手有残疾，改左手写字，练就一身真功夫，实是难能可贵。”不仅如此，日本著名书法家村上三岛更赞誉道：“费新我先生不仅是一个艺术家，而且是一个哲学家，是一个有志之士。”从其作品可见，线条干净利落，结字扁中带方，章法错落有致，粗细对比明显，极富节奏感，间有奇崛、劲健及拙趣。历史上这些左手书法家，大多是后来因病或因残改为左手的，他们本身对书法有着深刻的认识，只是右手偏废无奈改为左手。他们对书法的执著固然可赞，但他们面对困境时的不屈精神，更加值得学习。想了解更多精彩内容，快来关注

苏东坡与米芾谁的书法更胜一筹？人品决定了一切

相关推荐