王羲之最漂亮的100个字，看着手和心都痒了！

王羲之

东晋著名书法家，书圣

王羲之书法兼善隶、草、楷、行各体，

精研体势，心摹手追，

广采众长，备精诸体，冶于一炉，

摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。

风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。

代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。

在书法史上，

他与其子王献之合称为“二王”。

 · 冯承素摹本《兰亭序》（局部）

今天我们不谈行笔与章法，

单看结构，

从王羲之代表作品中

截取极其漂亮的100个字，供大家读帖，

并配以相对大众化和通俗的解说，

帮助大家理解王字结体。

《二谢帖》

 · 一个“谢”字，单字便可窥见其势

 · 再看“面”字，清瘦笔画却勾勒出圆满

 · “未”字这样的结体，

于作品整体之行气起到很好滋润之用

 · “者”字，将藏逆把控的十分精到

《平安帖》

 · “存”字显变势，亦求得平衡得体

 · “想”字这般穿插与揖让，十分舒适

《得示帖》

“示”字笔画少，故用笔粗重，起到平衡。

故字亦如是。

看到下面的“不”和“乃”两个字，

这样大胆的用笔，

对于书法行书作品的行气体现非常重要，

特别要注意角度和力度的把控，

力求做到虚实得体，

否则就会显得不伦不类。

《远宦帖》

 · “张”最后一笔略显臃肿，

但却对整体能很好地起到平衡

 · “老”足见单字内空间布局之美

《快雪时晴帖》的结字偏行楷

 · “次”字是不是很熟悉？

《圣教序》集字大量出现

《频有哀祸帖》

 · 最后一笔，大家揣摩下

《丧乱帖》

 · 很多人对帖中“毒”字印象深刻，着实“毒辣”

 · 驰”字最后一笔，是不是很销魂？

 · “盖”和下面的“深”字，均被《圣教序》集字，

体态俊朗飘逸

 · “先”字收得妙

 · “首”字和上方的“盖”字的引头两笔，

异曲同工，揖让趣味浓。

 · 对比上下两个“羲”，差别是不是很明显？

 · 试想下，

如果把“离”中间的竖画写粗了会怎么样？

《兰亭序》

《兰亭序》最精到

当属作品之“行气”，

但从微观截取单字看结体，

却有另外一番美感，

主要表现在力度、揖让、顾盼、粗细错落等。

不难发现，

“永”字重笔放在了最后的捺笔，

但是下面的“和”字一个长横快速平衡，

相互映衬。

 · 繁体“怀”字笔画很多，处理方法很值得借鉴

细心的朋友会容易发现，

兰亭序笔法极少逆入，但却不显干锐，

得益于结体的平衡，

揖让、顾盼与粗细的把握。

兰亭序的结体，与行气紧密相关。

甚至在一个词语组合，都有很好的呼应关系。

比如我们最常见的“惠风和畅”。

下面的“畅”字，

行笔斜向头尾交叉，

“申”与“易”两部分

正好构成两三角形式的对位，

但按照标准写法，

它本来应该是两个长方形之间的简单组合的。

这样的变化，原因就是与其他三个字呼应。

 · “仰”字几乎是兰亭序中笔画最细的字

但如你所见，他一点都不乏力，十分坚挺

说兰亭序笔势多变，典型如上面“带”字，

头部四个竖笔两直两曲，

如果把它分成四个由直向曲的层次，

则是①直，②次直，④曲，②最曲。

绝不生硬板滞。

《圣教序》

把《圣教序》放到最后，

是因为圣教序本身就是集字之大成。

学圣教序，

下笔要求筋、骨、血、脉、肉，

其点画出入之迹要合乎笔势，

由用笔而生字形，

也就是说，

从用笔的意态取势，

着眼于点画、部首

以及结构部件占领的空间位置，

逐个将字临像、临熟，

逐渐写出王字清朗俊逸、恬静洒脱的风神来。

“若断还连，如斜反正”，

灵动变化的篇章构成，

也是王羲之书法的重要特征。

《圣教序》集字注意到了这点，

虽然谈不上行云流水，

但是单字俊美，尤为珍贵。

如“水”、“想”、“敏”，

《圣教序》出现了大量折笔。

切忌调整中锋再写折，

那样会浪费时间，也影响效果。

如以下三个字，

笔画替代是行书区别于楷书的重要特点之一，

行书书写比楷书快而简便，

所以必然要

以少代多，以短代长，以直代曲，以简代繁。

掌握这一规律

为我们实现由学习楷书顺利向学习行书转换

带来很大方便。

这100个字，

精选了王羲之作品中

最具典型风格和极富学习价值的单字，

想必大家看到这些漂亮的字，

手和心都痒了吧！

得闲亦可摆上笔墨，挨个试试手，

写熟练了，王字结构大致明白个七八成了。

好看

，就点亮在看吧