国画技法15：卷云皴

卷云皴又叫云头皴或乱云皴，是中国山水画的技法之一。以李成为创始者，所画山石的形态、笔墨仿佛云气涌动，故名。其法以中锋略带侧锋而为之。适合表现中原、齐鲁一带山石的形状和质感。

运用卷云皴的代表画家还有北宋的郭熙，其皴线向内卷曲，运笔以弧线为主，有云头勾卷之势，主要用于表现黄河流域一带的山川地貌。

卷云皴

雪山兰若图 宋代 郭熙

雪山兰若图 局部

此幅绘大雪漫山，山中藏有兰若寺。树枝用蟹爪，山石用卷云皴，都是郭熙的典型画法，再用层层淡墨渲染出积雪，细观全图确是“冬山惨淡而如睡”。

早春图 宋代 郭熙

早春图 局部

图绘山中初春之景。群山高耸，薄雾笼罩山间，松柏枝干虬曲，枝头变绿；山涧泉水汩汩，汇入谷底清溪中，一派早春欣欣向荣之景。技法上，以“卷云皴”绘岩石表面的纹理，以“蟹爪枝”绘树枝，为北宋特色绘法。

树色平远图 宋代 郭熙

树色平远图 局部

全图以横卷构图描绘晚秋郊野景象，近水远山，景色开旷。一群野凫正在掠过水面，河上还有小舟两叶相对。船上的人正在悠闲地谈话，溪岸上仍有人赶着牲畜躜路，远处有村舍丛林和重重远山隐现在苍茫的暮霭之中。在秋林野水间有一土阜，地势高爽，上筑茅亭，正是高人逸士诗酒佳会吟咏雅聚的理想处所。两位老者在童仆的搀扶下通过板桥向茅亭走来，前面已有仆人携带琴酒抵达土阜下方，,凉亭中隐约现出人影，似正等候嘉朋好友来聚。全卷景色清幽，意境淡远，通过山水鲜明地表现了士大夫超然出尘的闲情逸致。

窠石平远图 宋代 郭熙

窠石平远图 局部

画面近景，溪水清浅，岸边岩石裸露，石上杂树一丛，枝干蟠曲，有的叶落殆尽，有的画出老叶，用淡墨渲染。远处，寒烟苍翠，荒原莽莽，群山横列如屏障，天空清旷无尘，是一派深秋的景象。

九龙潭图 清代 梅清

梅清是黄山派的代表人物。黄山地处安徽，山峦于晨暮阴晴间，景色变幻不定，在梅清简洁而洗炼的笔墨下，险峻山体活现，山峰古松连贯，山间云烟呼应。他用卷云皴表现云的不同形态，如行云、闲云、瀑布云等，给人苍茫如置身仙境的感觉。

郭熙（约1000-约1080），北宋画家、绘画理论家。字淳夫，河阳温县（今河南孟县）人。出身平民，早年信奉道教，游于方外，以画闻名。熙宁元年召入画院，后任翰林待诏直长。山水师法李成，山石创为状如卷云的皴笔，后人称为“卷云皴”。树枝如蟹爪下垂，笔势雄健，水墨明洁。早年风格较工巧，晚年转为雄壮，常于巨幛高壁作长松乔木，曲溪断崖，峰峦秀拔，境界雄阔而又灵动飘渺。于画论方面亦有建树，总结出对四季山水的审美感受及山水构图三远法等。创作活动旺盛的时代正是宋神宗在位的熙宁、元丰间（1068－1085年），深受神宗的恩宠，有“神宗好熙笔”，“评为天下第一”之说。存世作品有《早春图》《关山春雪图》《窠石平远图》《幽谷图》等。子郭思纂集其画论为《林泉高致集》。