邓长风：当年初出茅庐的王正屏

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作者：邓长风

俗话说: “ 红花虽好, 尚须绿叶相扶。” 然而在京剧界, “ 红花” 甘当配角, 陪衬“ 绿叶” 的佳话, 却不乏其例。上海京剧院著名花脸演员、裘派传人王正屏同志在他早期艺术生涯中, 倍受到前辈艺术家关怀和扶植。
王正屏幼年在上海戏剧学校学艺七年。出科以后,为求深造负岌北上, 投入裘盛戎老师门墙, 潜心数年。裘老师对他艺术上十分严格, 直至一九五O 年冬, 始允许他登台演出。
其时, 京师名角如云。而王正屏则恰如嫩叶刚绽新绿。按常规, 根本轮不上他这位初出茅庐的后生花脸、一个来自南方的“生坯子”（非梨园世家出身的演员） 露演。但是, 正当盛年的裘盛戎卓识独具, 不仅先让他陪自己演《姚期》的马武、陪谭富英演《失空斩》的司马懿,而且破门户之见旧规、矫论资排辈陋习, 很快把他推上主角位置。剧团巡回至南京, 裘盛戎别寓深意地先期返京, 而留下王正屏接替自己, 续演十天。《法门寺》一剧,由李鸣盛饰赵廉, 年高望重的马富禄饰贾桂。对王正屏, 马富禄特地用了一天半时间, 亲自向他传授了金少山、刘连荣诸人扮演刘瑾一角的特长。马富禄之屈尊、裘盛戎之坦荡, 艺林有口皆碑。

在天津, 裘盛戎再度一反常例。一天, 他自己演倒第二的《牧虎关》, 而把大轴《定军山》、《阳平关》的曹操留给王正屏(谭富英饰黄忠)。正屏深知肩膺重任, 如履薄冰。曹操的出场, 没得“碰头彩” ; “ 坐帐” 的念白, 又吃了一个“螺丝” , 心情愈加紧张。这时, 只听卸装已毕的裘盛戎在侧幕后猛喝一声 “别忙’!谭富英顾不上卸靠休息, 李多奎演了开锣第二出以后也不回旅馆, 都站在幕侧给他“把场” 。替他鼓劲的老先生拥满后台。“坐帐” 下来, 众人一齐围上来勉励他: “演得不错！” “行！”“别紧张! ” 此情此景, 使王正屏胸中热流奔涌, 他很快镇静了下来。后面的“垛板” , 得了“满堂彩”, 终于圆满地完成了演出。
裘盛戎的良苦用心, 还体现在另一次演出中。那天的戏码, 倒第三是裘、王合演《白良关》, 倒第二是谭富英、李多奎、梁小鸾的《桑园会》, 大轴《八蜡庙》, 搭配是:谭富英的褚彪、马富禄的朱光祖、黄元庆的黄天霸、陈永玲的张妈, 裘盛戎自己来了一个配角金大力, 而让王正屏演费德功。
蓄之既久, 其发必速。王正屏开始脱颖而出。一九五一年, 他刚二十三岁, 就在北京参加了几次重要的会演。
春天, 中山公园音乐堂落成, 京剧界举行联合庆祝演出, 中央首长及群众三千多人前来观摩。剧目是: 《群英会》《借东风》《华容道》全本《龙凤呈祥》, 李万春的《柴桑口》压台。这时恰逢裘盛戎因病住院, 他便把派给自己的《芦花荡》张飞一角交给王正屏演。他又担心在这样隆重的场合, 王正屏可能会举措失当, 因此特地在病榻前替他说了两天戏, 每个细节都反复交待明白。正屏不负师望, 演出获得了很大成功。

另一次会演中, 大轴是梅兰芳、萧长华、姜妙香的《贵妃醉酒》, 倒第三是童芷苓的《昭君出塞》, 压轴也是由王正屏代裘盛戎, 与谭富英、梁小鸾合演《大保国》。那次演出, 给王正屏留下了极其难忘的印象。化妆时, 谭富英对王正屏说了这么一句责之严、爱之切的话: “小子, 要不是看着你有出息, 我早就'添头, ( 脱去帽子, 即表示不干)啦！’ 到了台上, 当谭富英(饰杨波)唱完一段以后, 又对王正屏(饰徐延昭)说: “ 小子, 卯上！”这句话说得很响, 也许台下前两排的观众都能听得见。谭说完又往后退了一大步, 让出中心位置, 由王淋漓尽致地发挥。由于戏演得非常舒坦、酣畅, 第二天, 谭又特地请王在前门外的“爆肚石” 饭馆(老板姓石)吃午饭, 并由裘盛戎作陪。以谭富英当时在北京的地位和声望, 很少请人下馆子, 尤其是在中午。席间, 谭又对王说: “我很高兴,陪你演这场, 值得!” 那天, 两人都喝醉了。,
一九五二年初, 王正屏离京南归, 加入上海人民京剧团。他担任的第一个角色, 就是《黑旋风李逵》中的李逵。同台的演员纪玉良、李仲林、王熙春、李桐森、李秋森等, 年龄都比他大十岁以上, 有的还是他的师辈( 如赵德钰) , 经验丰富、盛名久享。王正屏深深意识到, 此剧成败, 关系重大, 因此在三个月的排练中, 全力以赴。五月一日, 《黑旋风李逵》在人民大舞台公演, 反响十分强烈。连演七十多场, 盛况不衰。从此, 这出戏成为剧团(后并人上海京剧院) 的保留节目。
《黑》剧之所以能一炮打红, 原因是多方面的。剧本本身, 提供了良好的基础; 从领导来说, 当时刘厚生、流泽、何慢、林鹏程等同志, 敢于大胆识拔人才。因为论资历, 王正屏毕竟只是个后生小子, 虽然在北京已经有了一定的影响, 南方的观众对他却是陌生的, 同行中对他能否挑大梁也不无怀疑。
在这种情况下, 领导上仍不动摇地决定启用他; 从乐队方面来说, 著名鼓师王燮元、著名琴师赵济羹、郭富康等, 不仅在排练场上严丝合缝地配合, 而且晚上还赶到正屏家中, 逐字逐句地研究唱腔;郭坤泉先生为全剧精心设计了新型的走边和开打动作;服装师叶菊笙为他改制了新颖醒目的服饰。王正屏正是在各方面犹如“众星捧月” 的通力合作之下, 才成功地塑造出李逵的艺术形象。
这里, 不能不特别提到的是, 盖叫天先生、周信芳先生, 也都对王正屏的表演, 作了许多鞭辟入里的指点。
当年年底, 文化部调《黑旋风李逵》进京演出。首场公演那天, 首都文艺界领导和同行群贤毕至。裘盛戎也来了, 但他根本无心安坐在观众席里, 而是前台、后台忙个不停, 对王正屏的表演,乃至靴子、护领、胖袄等穿戴, 都观察得十分仔细, 有些地方督促他当场改进。散戏以后, 他又代王正屏、李仲林二人向剧团领导请了假, 邀他们到自己家中, 对全剧的每一个细节, 都提出了具体而中肯的修改意见。裘盛戎自己和李仲林喝白酒, 为了让王正屏聊解酒瘾, 他亲自开了啤酒,煮热了给王正屏喝, 因为他考虑到外面正下着雪, 而第二天王正屏还要演出。三人边饮边谈, 一直谈到凌晨三四点钟。几天以后, 《黑旋风李速》进入怀仁堂, 请中央负责同志观看。王正屏的舞台生涯, 掀开了新的一页。
如今, 当年的一片“ 绿叶” , 伴随着“ 江南活李逵” 的美称, 早已入于“红花” 之列。年近花甲的王正屏, 决心克承师教, 随时准备为映衬新一代的绿叶, 将自己放在八十年代京剧舞台的适当位置上。上海戏剧    1985-01