手之物语与生活波普 ——评鲁翔摄影作品《手拧之物》
摄影/鲁翔
文/邢千里
指导/安光系
同当代艺术类似，当代摄影的重要特征之一便是对权威的消解和概念的多元化、多义化。肖像，或许就是其中最具代表性的一个。鲁翔的《手拧之物》即从手和物两个角度重新阐释了肖像概念外延与内涵，并由此进入到对当代人生活处境的深度思考。
人的手可能是仅次于面部的最富有表情和内涵的部分了，有着独立的表达方式与审美特征。与面部不同，手的表情并不直接指向具体的个人，而是容易让人联想到某些身份或群体特征，如年轻的手、劳作的手、含蓄的手或者粗犷的手等等。换句话说，作为一种类型化表达的手像事实上是某些特定群体的意象化肖像，区别于桑德的《德国人》或者托马斯·鲁夫的那些无表情人物等传统意义上的肖像摄影。如果说传统肖像摄影是从特定的人物再现指向某些特定群体的艺术策略，是一个从个体到普遍、从具象到抽象的过程，那么《手拧之物》中的手则是通过作为局部的手指向特定人群的身份、气质、性别、年龄等，继而要求观看者在头脑中通过想象完成个体可能的样貌特征，也就是我们熟悉的“格式塔”即“完型理论”。
除了手的肖像，人物的具体形象在观者脑海中的完型还有赖于一系列“手拧之物”的意义补充。在鲁翔的作品中，我们看到的是那些熟悉又陌生，当下又传统的诸多物件，它们与特定的手相关，更与特定的人群、历史和语境有关，共同还原出一个个动态的文化群落与现实隐喻，它们关乎这个民族，这个时代，以及我们自己。
《手拧之物》的创作手法无疑可以追溯到贝歇夫妇类型学风格，也与中国当代摄影中姜健等摄影师对普通人的波普化呈现有着内在的逻辑关系。作品中不同形态和表情的手的“肖像”充满了物化象征意味，这种物化既来自我们看到的手提包、镰刀、饮料、手机、草帽或者戒指、手镯甚至纹身等配（妆）饰，更来自看不见的、来自手主人及其身份经历的开放式隐喻。除了可见的这些“手拧之物”，那些看不见的、人物背后的经历之物才是真正意义上将手乃至每一个普通个体不断物化的复杂驱动力。这些“手拧之物”或者是我们曾经或当下的劳动工具，或者是标榜身份或品味的奢侈品，或者交代了某些人的生存状态，或者暗示了另一些人的精神空间。
如果说，上世纪五六十年代曾经风行欧美的波普艺术是对消费时代下现代人新的生活方式、消费心理和文化重构的戏谑式再现，那么《手拧之物》则超越了单向度的共时性思维，而放到一个历时性、多样态的生活奇观之中。也就是说，从大的中国人的民族传统和生活方式来说，这些跨越不同身份、地区、时代的“手拧之物”是一个宏观的波普概念与视觉综合。它们代表了不同时期不同类型的中国式的波普符号，是普遍意义上的中国人生活方式和精神状态的细节化浓缩，也深刻地揭示出在中国现今社会格局中传统与当代生活方式的共生关系、东西方消费观念的冲突与融合，以及复杂多样的新的社会阶层和身份对话等命题。
与贝歇夫妇类型学摄影的高度理性和冷静不同，也区别于波普艺术的调侃色彩和荒诞气质，鲁翔的《手拧之物》不乏秩序之下的温度感以及幽默背后的仪式感。这些看上去普通、熟悉甚至简陋、破旧的日常所见之物被摄影师借由“他者”之手堂而皇之地进行展示，摇身一变，成为超越原本功能意义的文化图式和艺术符号，如同杜尚之于《小便池》。它们脱离了固有的使用语境，被赋予了摄影艺术甚至博物馆级别的意义升华。这些“手拧之物”如同一件件被摄影师精心挑选并认真布置的时代标本，让我们一方面看到了摄影之于现实生活的更多可能性，看到了摄影师敏于生活的独特视角，另一方面，作品也提醒着我们，不论熟悉与否，好恶如何，正是这些林林总总、画面内外的“手拧之物”一点点构筑起我们历史和当下文化生态与精神世界，造就了广义上的每一个普通中国人，也在我们所有人的参与下不断地自我生长，充满未知。
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《手拧之物》部分作品
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创作感受
一次在露天菜场里看到人们手中各色各样的袋子里装满了各种各样的食物，觉得很有意思，就按下了快门。
由此引发了有意记录人们手中之物的行动。于是，在城市的商贸中心、长江岸边、工地、农村、旅游景点等地人群聚集的场所，用长镜头拍摄人们手中的东西。拍摄看似简单结果却往往不尽人意，经过多次调整拍摄方式，最终用抠图去除杂乱的背景直接呈现。
记录这些有意义吗？等待观者的解读。
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摄影师简历
鲁翔
中国摄影家协会会员。
作品《苗绣》参加2016年瑞士“明辛根”国际摄影艺术节“中国元素”展览（群展）；
作品 《生活在175》参加2016年平遥国际摄影艺术展（群展）；
作品《波斯波利斯》获得第七届中国济南国际摄影双联展最佳作品奖；
作品《三峡大坝前的泳者》等四幅作品参加2019年第八届大理国际影会（群展）；
作品《猫视眈眈》获得2019年国家地理全球摄影大赛中国区手机类一等奖。
作品《故乡》（组照）在《大众摄影》杂志2020年9月刊发。
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文字作者介绍
邢千里
艺术史博士
专栏评论家
著有《中国摄影简史》《照片的罗生门》等。
为中艺文旅（原中艺影像）旗下子品牌，专注于摄影艺术文化等相关的推广。
老安摄影＋品牌内包含多层级的课程内容，以及相关联的延伸产品，安光系先生出任品牌首席内容研发官CCO。致力于打通国内外之间的摄影艺术壁垒，让国内摄影人也可以第一时间获取最新的资讯及优质内容。