吴湖帆山水画设色风格

.吴湖帆是著名的海派画家,擅长山水画。在上世纪初期,吴湖帆以巨大的勇气和执着的探索精神,突破传统观念的束缚,倾注毕业的精力钻研山水画的设色,在推动山水画的设色做出了突出的贡献。在山水画的设色上,吴湖帆抛弃自然主义,而是根据主题思想的需要,运用恰当的色彩增强感染力,敢于突破自然的固有的色彩,赋予色彩以感情。吴湖帆在创作山水画时,将色彩与立意、构图、运笔等有机结合,形成完整的体现,表现出色彩与其他元素的高度和谐,达到清新雅致、笔墨滋润、色墨交融的艺术境界。因此,吴湖帆以其在山水画色彩表现和处理上的心得与技法,成为二十世纪最为成功的大家之一。

1932年作 依岩白瀑

1.色彩选择多样

吴湖帆在山水画的色彩处理上,最先表现出选择色彩多样。由于传统山水画已经形成了以黑白两色为主的色调,对色彩的选择有着极为严格的限定,以花青、赭石、藤黄为主,胭脂、石绿为辅,不使用其他颜色,这非常鲜明地表现在明清山水画大家的画作中。但是,吴湖帆突破传统山水画的设色限制,受到南宗传统文人画色彩观念的影响,并借鉴海派及北宗的设色理念,在颜料上选择朱砂、石青、石绿等,并在作品中表现出层层渲染的色彩,达到石色、水色与墨色的交融,色彩艳丽明快,增强了画面的表现力与张力,从而动摇了山水画传统设色观念,改变山水画在色彩表现上的程式化和纤弱之势。

1933年作 古木寒泉

2.突出主题

吴湖帆的山水画设色上突出色彩的色调和着色运笔,要求画面里的局部色彩与整体色彩相统一,形成和谐的关系,以突出画作主题。吴湖帆的山水画色彩,通常以石青、石绿等冷色调为主,以赭石为底色,点缀小的红、黄等暖色快,追求整体色块的和谐统一。在着色运笔上,吴湖帆主动交替使用各种技法,以山石为主色,以赭石为底,点缀石青石绿或赭石,并调入少许墨色,在山石凹陷处渲染明暗变化,在山石底部用笔墨擦涂,增强山石质感。在表面色彩渲染上,多以石青、石绿与墨调制成不同的绿色以表现出远近不同的山石颜色,吴湖帆的设色都很好地表现在《云表奇峰》《翠帕琼林》等作品中,借古参今,追求设色上的创新。此外,吴湖帆认为墨的五色不够精确,还应加上白色组成六彩,因此在烟云处理上,则把留白转化为浮云,充分体现出白云的轻柔与漂浮的感受,并在空白处用白粉和水墨形成层层渲染,形成烟雾弥漫的视觉效果。

1934年作 海天落日图

3.设色大胆革新

吴湖帆对山水画的设色上大胆创新,强调色彩的装饰性。在《红旗插上珠穆朗玛峰》的画作中,吴湖帆在色彩运用上,突破传统设色模式,大胆表现出如火如荼的天空彩霞,映衬出皑皑雪山,与山顶上的红旗呼应,其如其分地烘托气氛,呈现出极现代感,让观者激情澎湃。吴湖帆设色大胆,体现出其精湛的色彩运气技巧,追求细致、严谨、精细、柔美、秀丽、清润,在吸收董其昌绘画风格的基础上,融入了秀润、清俊,显示出苏州的清明灵秀之气。吴湖帆在色彩运用上,纯净灵秀,清润明快,大有超过古人之势。吴湖帆在绘画时色彩运用上远超过墨,特别是60岁之前的画作,用色讲究,追求纯净、清润、明净,犹如少女般,焕发着朝气,秀美动人。

1935年作 松壑云泉图

4.体现天人合一的思想

中国画将自然对象作为参照与联想,常即兴创作,画作中的景象不完全相同与眼前的景物,中国画以写意的风格,将抽象与具象结合,主观和客观的结合,形成天人合一的境界。吴湖帆的山水画中的色彩运用时,充分体现了自然与主观、写实与写意结合的艺术表现原则。色彩是其水彩画中最活跃、最丰富、最具艺术表现力和视觉效果的元素,其绘画的山水画色彩鲜亮、极富画面感,这与他生长于秀丽的江南有关,江南的灵山秀水哺育、滋润了吴湖帆,造就其聪慧、细腻、敏感的艺术特性。吴湖帆以亲身体验,对江南物象的色彩进行提炼、加工,形成了独特的色彩处理手段与手法,以展现作品的韵味。吴湖帆的山水画的色彩运用,体现了中国画写意与写实的结合,以意象抒情,以具象描物的艺术特点,虽然不是真实再现大自然的色彩,却是画家主观意识和思想情感的综合体现,在情境交融的意境中,表达对大自然色彩的概括与分析,

1934年作 巫峡清秋

5.追求意境

吴湖帆的山水画在表现自然自我,更追求意境,将色彩作为抒发感情、烘托气氛的手段。吴湖帆运用笔墨、色彩、技法等表现手法以表达情境,诗情画意、情景交融。色彩的处理是为意境服务的,只有墨色是不够的,有形有色能够丰富画面表现,增强视觉感染力。吴湖帆善用色彩的变化尽可能地逼真地表现出自然变化,四季的变换,表达理想中的意境,意境随着色调的改变而不同。色彩在山水画的功能是巨大的,不仅能够表达客观物象的空间感和立体感,还能够表现出情感变化,以及创造出不同的意境和情调,更好地突出主题。

1936年作 江深草阁

1937年作 万壑响松风

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