这些各大市场常见的“出土官窑”，能买到真品的都是高人！

私人收藏近年来势头不容小视，全国各地都涌现了一批收藏家，但私人收藏者收藏时鉴定方面相对缺失，因而手中的假东西也不少。

收藏者的收藏水平，有时可从几件顶级的东西进行判断，而有时甚至一屋子的藏品都是假的，或是收藏价值不高的东西。

景德镇所产瓷器一直在全国备受亲睐，加上数量庞大，所以多数收藏者手中都会有一件民窑器，官窑即御窑厂由于自古流散严重，因而能够传世的不多，目前市面上流通的以假货居多。

现代仿海捞瓷

据考古研究发现，中国古代并没有用官窑瓷器随葬的先例，因而皇帝陵里的瓷器数量都很少，因而出土的瓷器中很少有官窑器，多为旧藏。

因而市面上脏兮兮的“出土官窑”，多为后仿品。

《中国出土瓷器全集》收录了5000多件全国各地出土的器物，收藏者可仔细阅读，并进行比较。

此外，近几十年来打捞沉船出的瓷器也不少，但流散到私人手上的“海捞瓷”也并不是件件为真，还需进行仔细鉴别。

文物瓷器有一定的数量，不可能无止境增多。

例如元青花大件比较精致的，据官方数据统计仅有400多件，民间暂时未统计，

所以要是发现某私人收藏者就有上千件，就要警惕当中真品数量了。

另外，元青花只有两种，一种是真品，一种是上世纪80年代以后仿制的。

那些自称清末的仿元青花也不可信。

收藏切忌“我买100件中有1件真的就不亏了”的心理，

有时很可能出现100件瓷器里连1件真的也没有。

另一种“见到器物就买”的心理也不靠谱，

“过了这村没这店”的收藏心态，也容易在瓷器收藏上栽跟头。

随着是改革开放这几十年，民间收藏元明二朝出土的瓷器越来越普遍，但由于目前市场机制及专家队伍的混乱：

1、众多奸商利用收藏者的捡漏心理，大量造假贩假，

在“出土器”上大做文章，编故事，造假象等来诱惑骗取收藏者，

使众多收藏者上当“吃药”，少者几万，多者几百万，甚者上千万的人都有存在。

2、专家队伍中有相当一部分人至今仍对国内的出土器认识不足，

平时了解不多，掌握信息太少，范围太窄，

缺乏辨别真伪的实践经验，常常把真说成假，把假说成真，

使得瓷器鉴定领域出现谁也不相信谁的状况。

因此，客观正确地辨别出土青花瓷的真伪已成为收藏界，文物界的当务之急。

当前作假的出土青花瓷集中表现及主要特征:

1、用黄泥、铁粉、胶水、硫酸等化学物做假。

这类器物先用硫酸浸泡，然后用胶水、黄泥、铁粉类物拌在一起，

再在土内埋一段时间，看上去很脏。

也很难洗干净，有黄迹有老气，也有铁绣迹，

有的有黄泥漆在器物上，不易洗掉，釉面无光，死气泡很多，

看上去有被硫酸烧过的痕迹和白点。

2、用外地土加瓷石、煤渣类制胎。

这类器物，看上去胎土比较接近老器，胎质有松粗感，

器物内外能看到胎料而引起的针眼，露釉处有黄泥色的老气，

底足上釉斑处有明显的一线红，看上去老气较为自然。

3、用复烧做假。

这类器物目前很多，看上去老气自然，釉面有土沁，高低不平，

青花相对暗淡些，缩油现象较明显，施釉过厚等，有的还人为制假冰裂纹。

4、用人为铁锈斑做假。

这类器物青花发色很接近苏青，略深些，画艺也较自然，

铁锈斑或积釉明显，呈过黑过多过亮现象，

用氢氟酸做过旧的铁锈斑也很接近真品。

5、用沥青与沙子等杂物做假底。

这类器物底足火石红过红，窑汗类的小黑点过多，并扎手，

有的还经过复烧进一步做旧，使底足更为自然。

6、用“化妆土”做底足。

这类器物底足非常不干净，看不到胎骨，

在底足上涂过泥浆并在表面还撒上细小的泥石粉，

一般都经复烧与长埋黄土来完成，看上去非常有老气，也十分自然。

7、用造假象做假。

这些器物现在发现有多种多样，目前市场上主要有假“根沁”，

有打裂或打烂，有“铁攀”或用胶水石膏等修复，有沿口处驳釉等现象。

8、在青花发色上做老气。

这类器物一种是在青花上面再施上一层青白亮釉，使青花发色感到明显下沉，

另一种是人为将青花发色出现晕散，然后用含小量硫酸水中浸泡。

9、用火烧及氧化铜做假火石红。

这类器物火石红明显，底足比较干燥，并出现有小颗粒现象，

工艺过于规正，看上去比较生硬，很不自然。

10、综合性造假，也称高仿。

这类器物具有以上特征外，主要从绘画上，工艺上，釉面上，胎骨上进一步作旧，看上去底足更自然些，

画工更流畅些，釉面更润滑些，发色更接近些，应该说非常有杀伤力，

稍不注意就会上当，有些“高手”也当“宝贝”来收藏。

真出土瓷的釉面：

1、玉质感强。

器物在几米以下的墓里或土壤里埋了几百年，甚至上千年后，

由于长期恒温，没有接触空气，自然产生一种无法人为仿制的玉质感，

这种玉质感看上去肥厚透亮、珠宝光明显、亮而不刺眼，无杂光，手感十分舒适温润，不扎手。

北宋  白釉莲纹长颈瓶 

2、自然感强。

器物经几百年的岁月，釉面上产生了一定的老气和客观的痕迹，

无论从裂片、积釉、宿釉、、锈斑、土沁、胎红、窑汗，

还是从工艺、绘画、布局等都来自自然、来自客观，绝不是后人可仿制。

明宣德青花红彩海兽纹高足碗

3、桔皮感强。

出土青花瓷的釉面上大多都会出现小针眼，有的还非常明显，

即人们平时所讲的桔皮纹，

这是由于器物用柴窑烧制及釉面经过数百年而出现的特有现象。

明成化鲜红釉盘 局部

4、立体感强。

出土青花瓷，特别是明早以前的，

由于时代特有的绘画技能、特有的苏青料所产生的青花晕散与铁锈斑等现象，

再加上器物长时间埋藏而产生的珠宝内光，使器物出现一种特有的美感，

看上去青花发色下沉更为明显，笔道、浓淡、色变、晕散、铁斑更为自然，

立体感更为强烈。

元 青花云龙赶珠缠枝牡丹纹带盖大罐

5、崭新感强。

专家鉴定器物往往看有否使用痕迹，但出土青花器就不同，

可以说有好多出土器不但没有使用过的痕迹，看上去比较“新”，比较“亮”，

因为都是礼藏瓷，古人的习惯，生前要用的东西，死后也要用，

因此埋葬时都要葬一些生前实用的东西，一般礼藏瓷都提前到窑厂定烧或购买一批实用器物，

即罐、瓶、碗、盆、盒、壶、杯等，这类器物出土后不仅没有使用痕迹，

而且感到更透亮，更滋润，釉光特好，

除个别在出土前有碎裂外，大多都是出土后出现裂片，

因此这类器物有一种崭新的感觉。

清雍正 青釉菊瓣花浇，台北故宫博物院藏

6、对应感强。

埋葬瓷一般都是成对、成套，定烧的绘画一般都对应，

二个或几个作比较，在发色上，光感上，风格上相同，

但在细小的笔画上，尺寸上，工艺上又不完全一样，这就是手工所为。

明嘉靖霁蓝留白龙纹活环双耳瓶一对

7、层次感强。

出土青花瓷的釉面，用40倍放大镜看，

釉面上除了出现有大少不定的棉花团状外（这是气泡老化而组团的现象），

关键是出现大中小气泡层次分明，分布合理，是人为做不到的自然现象。

北宋汝窑青瓷丙蔡盘

真出土青花瓷的胎骨（底足）：

1、底足老气自然，无泥浆粉土及其它洗不干净的人为物，

无人为作旧而被复烧的痕迹。

2、胎骨（底足）洪武前颗粒较粗，胎大多呈白中泛灰，胎骨有小孔隙，

而永乐后胎骨相对比以前的要细白一些，

无论胎质怎样，看上去绝不生硬，有自然熟透感，

使人感到胎质粗细不干燥，有无氧化物都自然，

手感不重又不扎的那种润腻不涩的胎质感。

3、制作工艺客观，自然，真实，无现代工艺的人为现象。

4、胎骨（底足）与器物内外露胎处的色泽、老气、用料等要一致，感觉要自然。

5、火红石中的锈黑点，看上去有滋润感，自然感，不干燥，

在40倍放大器或阳光下能看到有五彩哈蜊光。