中国画走到今天，是一种因果，是自开办“美专”开始，就注定了的

笔是因，墨是果，笔墨是因果。

画家是因，作品是果，意境是因果。

花鸟是因，画是果，花鸟画是因果。

韦智杰作品

画家自学画开始就会种下一个“因”，因为这个“因”，不断的学习，不断地丰富自己。种这个“因”的画家，有的是为了快速地结一个好的“果”，但是也有的只管种“因”，至于“果”是顺其自然。这两种“因”，可以分为两种画家，前者为职业画家，后者为文人画家。如果说高级，还属后者。因为种下因就去考虑果，会束缚画家的与自己的画产生天人合一的状态。而后者只管种因，而且不断的在把这个因放大，不去考虑“果”，而结的“果”会是灵性十足的，就如五庄观的“人参果”。

葛新华作品

当今时代画家多为种“因”就为马上结果的，所以职业画家现在有几十万人，甚至可能有百万人。并且如：中央美术学院，中国美术学院，四川美术学院，天津美术学院等九大美院和许许多多大学每年都会培养几万人的职业画家。这些学子进入大学就种下了职业画家的“因”。所以必然会结这个职业画家的“果”。

孙文（孙文科）作品

中国画走到今天，就是一种因果，因为自开办“美专”开始，就注定了，中国画的程序化命运。也因此导致了只讲技法不讲文化的中国画时代。有因必有果，中国画今天的因果就是美术教育的程序化和一代接一代的教师队伍。要想让中国画重新焕发生命，就要从“因”上解决，取缔美术类院校肯定是不可能的，但是给美术院校的教师队伍换血是可以的。所以要想让中国画重新燃起来，就必须要改革美术院校队伍。