票房26亿！笑泪交融的《李焕英》：贾玲胜在拍电影忘了抄~
看《李焕英》了吗？笑了吗？哭了吗？Me too……
《八佰》都没能被破防我的钢铁直男心，却被贾玲的这个喜剧《李焕英》扎胸了……大老爷们，大过年的，在影院里泪如瀑布……
（当然，作为喜剧片完全是合格的，90%的内容是让我笑出眼泪的，包袱非常密集，沈腾太好笑了，把从春晚小品没得到的快乐都补上了）
不过这不重要，我们今天要说一个特别关键的问题：
这不是一个小品plus,
从立意上，这是个比肩《寻梦环游记》的故事
贾玲第一次拍电影，所以不知道像资深电影人们那样去抄东抄西，进行商业元素的拼凑，这就是这电影为什么打动人~！
截止到我落笔时，贾玲导演的电影《你好，李焕英》的票房已经突破26亿，最终过30亿应该不会有什么悬念了。甚至有数据网站预测，以现在的口碑和势头，最终票房会落在50亿上下……
这意味着，贾玲这个被演小品耽误了的导演，第一次拍电影的处女作票房就位列中国女导演第一~！
马未都甚至盛赞，票房也不足以完全体现这部作品的优秀！
可能很多影评人都觉得这样的盛赞言过其实，但这次我和马老所见略同。可以说当年《战狼》冲击奥斯卡板上钉钉的是没戏，但是《李焕英》却不见得…
国际一线电影节评奖中，有个约定俗成的标准：现实主义好于浪漫主义，小制作好于大制作。
奥斯卡极少把最佳影片和导演颁给好莱坞大片…学院派耻于颁奖给高科技包装下的“大马戏”。
《复联》简直是“大马戏”的极致……
反而越是不按照商业套路去做的那些关怀凡人的现实主义作品，越会打动评委。这就是为什么卡梅隆前妻毕格罗导演的《拆弹部队》会击败卡梅隆本人导演的《阿凡达》获得奥斯卡最佳影片。
本质上《阿凡达》是卡梅隆缔造的一个成年人的白日梦,而《拆弹部队》则是对好莱坞战争片套路的一次“爆破”…
《阿凡达》和《拆弹部队》之别，同样也是《唐探3》和《李焕英》之别……
观影《唐探3》自然也是不亏的，高频的刺激，快节奏，眼花缭乱的明星和各种商业元素的杂烩~非常适合大过年的看个热闹。
但和陈思成越发成熟的商业片套路相比，
贾玲初次导演显得非常生涩，不過恰恰正是因此，《李焕英》才特别的动人，所以《影片口碑》也爆了，难得的叫好又叫座。
商业电影本质是大家花钱买票去做一个成年人的儿童梦，做一回拳打外星人，脚踢邪恶大boss的“奥特曼”或是单枪匹马在异国拯救人质的“冷锋”版魂斗罗……而流浪地球更是一场成人的《我的世界》……
当年很多人喷《战狼》，我也是写了文来赞《战狼》的…
《战狼》的意义其实还不是满足中国观众的自尊心啥的……它真正的价值在于，至少证明了中国有这种“质量合格”的满足成年人“浪漫幻想”的动作大片。“兰博”式类型套路基础上还有自己的有强烈辨识度的风格……其意义和当年泰国的《拳霸》系列是一样的，口碑不见得好，但票房一定不低，
因为对得起票价！
《战狼》成功带动了后来的《红海行动》等一大票质量合格的类型商业电影……这是一大进步，导演们开始明白他们的任务首先是服务于观众而不是自己的表达欲。开始摒弃过去那种拍一些仿佛“你看不懂是因为你不配看他作品”的东西……
而《李焕英》又让我们看到了，在短短几年内，不仅商业片在中国取得了好成绩；《李焕英》这样的小制作，人文的，打动人心的普世作品也能取得成功，无疑对未来电影人创作方向起到了很好的“指示牌”作用。
虽然《李焕英》的故事采用了在《夏洛特烦恼》以及《后会无期》中多次出现的有些俗套的“穿越改变人生”套路……但是最后部分的反转，可谓是反套路和反类型的神来之笔。前面铺垫的bug，在结尾处突然变成揭示真相的线索，当真相大白时…一种温情意外而至…
影片催泪不是靠典型悲剧的“创伤”，而是通过温情。
越温情，你越容易失守……很多自诩为硬汉的直男在这儿也绷不住。
罗永浩是这样形容他的观影体验的
请问“硬核”的《流浪地球》和“穿越”的《你好，李焕英》哪个是浪漫主义作品？哪个又是现实主义作品？
其实特明显，《流浪地球》很好的服务于“至死是少年”的男人们的想象力，一场高科技版的乐高（或是《我的世界》）……显然是浪漫主义作品。
而《李焕英》表面上是个穿越故事，但讲的却是我们这个世界上最真实的亲情关系、遗憾来自于愿望终究敌不过现实，其实是一个假装成浪漫主义的现实主义作品。
作为一个钢铁直男，我印象里在20多年的观影经历中，在完全的心理准备下还是泪奔的情况一共三次，同时我发现真正催泪我的永远是现实主义。
第一次是丹泽尔.华盛顿的《迫在眉睫》，这部电影的故事和《李焕英》相似，只不过是关于父爱，一直在我心目中位列催泪榜第一；
第二次是《血战钢锯岭》，主人公的担架降下悬崖那一段（由于我观影前没做功课，我误以为那一刻主人公死了，他坚持不带枪的浪漫主义被战争的现实所粉碎）
第三次就是《李焕英》中最后的反转……我是不喜欢喜剧里非要硬煽情的，但是这次真的防不胜防…
随着年龄的增长，阅历的增加，我越发意识到我们一生中大多数时候是并不会勇于面对现实的。我们没有勇气面对现实，我们穷其一生都在利用浪漫的想象力，扭曲现实来支撑自己活下去。我们将自己想要逃避的贴上了“负能量”的标签……
而浪漫主义的电影，那些超级英雄，那些虽然经历了至暗时刻但最终还是让反派死于话多的作品，都是服务于我们脆弱的内心。
同时人生中，总会有那么几次，你会从幻境中醒来，大家必然都会面对的一种情形就是失去亲人……
那些我们曾经误以为会永远守候自己的至亲之人，会有一天忽然从你的世界消失了，而且和以往的分离不同，死亡的不可逆，让他们永不会回来。而这种分离，往往猝不及防，让你来不急道一声别…
在那一刻你很难再欺骗自己，有些东西永远的在你的生命中消失了……在你懂的珍惜之前。
我为什么说《李焕英》是一部优秀的现实主义作品，它游走在浪漫主义和现实主义之间。前半部分的穿越，让你误以为会改变什么，贾玲甚至希望牺牲自己撮合母亲和沈腾扮演的厂长儿子结婚来改变母亲的命运……
但是当真相揭开时，整个故事实际上是阐述的是贾玲在悲痛的无法接受现实时用幻想来解脱自己的整个过程……
于是就变得非常高级，用类型反类型。
贾玲居然第一次做导演，就进行了这样的自我剖析与展示……
就像她说的：“只是把自己心窝子掏出来给大家……”
关于贾玲，在我心目中是一个只讨喜但并不好笑的喜剧演员（在好笑上和开心麻花或是本山大叔的徒弟们的任何一个人都没法比）。基本上男有白凯南，女有贾玲……冯巩的徒弟都是讨喜但不好笑…。
《你好，李焕英》改编自贾玲2016年的同名小品，当年这部作品是贾玲难得的好笑作品……但同时，笑点给人留下的印象远不及最后的那首歌深……
令我印象深刻的是，当时在场的李晨和蒋欣的表情
李晨观看《李焕英》时的表情是绷着想不哭出来，却没成功，
相比之下反而显得他在《八佰》里面准备以身殉国时的表现没那么真实……
和这部电影不像任何已知的其他成功作品一样，这首叫做《依兰爱情故事》的主题歌风格也很特别，完全没有其他作品的影子，一种简单直接的娓娓道来……
票房是最好的驱动力，虽然贾玲很可能很难再超越自己这部作品，但是越来越多的中国电影人会受到这种“直接创作”的影响，更多的去讲一些更直接的属于人的故事。