掐丝珐琅收藏需要具备哪些条件

　　乾隆皇帝喜好古代文物，不但在玉器中生产仿古玉，珐琅器生产中也有强烈的仿古倾向，有许多珐琅器就是模仿古代的青铜器的器型与纹饰制作的。

　　掐丝珐琅画脱胎于古老的景泰蓝工艺品，景泰蓝是在打造的立体器型上掐丝点蓝烧制等，而掐丝珐琅画则是将宫廷御用珐琅技法移植到画板上的特种绘画，主要由金丝及釉料点蓝制作而成，全程8道纯手工工序完成，其中的白描、掐丝、着色最重要三个环节，也是构成掐丝珐琅画灵魂、骨骼及血肉。

　　元代的掐丝珐琅器色彩明快，釉料中有颗粒，是烧造火候较低的表现。如掐丝珐琅番莲纹双耳炉，口径12厘米、底径9.1厘米、高7.4厘米。器型简朴，颈部稍内敛，腹部稍外凸。口沿、圈足和双兽耳为素铜质，颈、腹部装饰掐丝珐琅图案。掐丝熟练，铜丝细匀光滑，无粗细不均和毛茬、劈丝现象，多用短丝，往往一瓣一丝，只用单丝勾勒，不见双钩。颈部饰一周梅花纹，腹部施浅蓝釉为地，饰六朵掐丝珐琅番莲纹，枝叶肥厚，展卷自 由流畅，花朵肥大，花瓣较疏，仅十二瓣，花蕊为仰覆莲形，茎上为了粘结牢固而附缀较多的涡纹掐丝。花朵分别为红、白、黄和深绿色的珐琅釉，白似车磲，浅蓝如松石，黄如鸡油，红如辰砂，绿如碧玉。釉色鲜亮晶莹，色彩明快，透明感很强。釉层肥厚，表面孔眼甚少。釉料中可见未熔化的晶体颗粒，透明的绿色矿石尤其明显，是典型的元代制品。

　　清代署有官方年款的掐丝珐琅有康熙、雍正、乾隆、嘉庆、同治、光绪。康熙朝掐丝珐琅基本有三种风格：其一是具有晚明风格的大器;其二是珐琅釉失透，釉色灰暗无光泽，器物表面欠光滑，掐丝珐琅勾连纹马蹄式瓶即属于此类典型作品;其三是掐丝细腻活泼，釉色纯正鲜亮。康熙朝掐丝珐琅有五供、炉、瓶、盘、盒、暖砚、笔架、香薰等，款识有“大清康熙年制”、“康熙年制”楷书、篆书阴刻款、铸款和镂空款。还有很多无款的康熙风格的作品流传于世。

　　景泰年间的掐丝珐琅在我国珐琅工艺史上非常著 名，是掐丝珐琅一座不可逾越的高峰，以至于将掐丝珐琅类都统称为景泰蓝。最早掐丝珐琅起源于元代外来铜胎珐琅技术，景泰年间的景泰蓝制品，从故宫等地陈列过的实物来看，工艺得到了更大的发展。宫廷内的御用监(皇 家厂坊)设有制作景泰蓝的作坊(《日下旧闻考》)。这个时期制胎水平已达到了相当的高度。市面流传的明景泰时期的珐琅数量十分稀 少，此件拍品是少见景泰年间的小而精的官造掐丝珐琅。

　　掐丝珐琅在元代的引进、明初生产和使用情况文献和具款实物缺失的缘故，曾经使得对于元代和明代早期掐丝珐琅制品的认识局限很大。通过故宫几代人的艰辛努力，以相关的历史文献为佐证，对清宫旧藏掐丝珐琅器进行排比、分析和研究，成果表明我国最早的掐丝珐琅实物为元代制品。这一部分珐琅器特点非常明显：釉料色泽纯正，艳丽明快，具有半透明的玻璃质感，尤其是墨绿、葡葡紫、绛黄等色釉透明效果尤佳，这种釉料之特征，与明代宜德及其以后具款的明清掐丝珐琅器来说，都难以达到这样的水准。如故宫旧藏的掐丝珐琅缠枝莲纹兽耳三环尊、掐丝珐琅缠枝莲纹鼎式炉等，其呈色、质地具有这种釉料特征，被认为就是我国元代的描丝珐琅作品。由此专家们认为，那些光泽晶莹明透的铜胎挡丝珐琅制品，是元代后期在阿拉伯工匠的指导下使用进口的珐琅釉料烧制而成的观点是可信的。烧造“大食窑器”的阿拉伯工匠，在内府中协助中国工匠烧造了钢胎掐丝珐琅制品。

　　蒙古人注重工匠，在长期的征战进程中搜虏被控制区域的工匠并广设工场来展开元代的手工业。当时的掐丝珐琅器可以尽为皇 家效力的，由于烧造技术的不老到，故出产规划并不大，产品并不多。从现存的几件元代掐丝珐琅器来看，中国工匠在学习、掌握烧造珐琅技术后，为符合中国控制者的审美爱好，出产出了具有民族特性的制品，但装饰品办法仍保留着一些阿拉伯的艺术神韵。