龙泉窑不同步时期的鉴定要点！建议收藏！
龙泉窑位于浙江省西南部的龙泉县境内。属南方青瓷系统，是北宋时期受越窑影响继之而起的著名民间窑场。其始于五代，盛于南宋，衰落于明代。
龙泉瓷总的特点是以釉色和造型取胜，尤以青釉见长。其最具代表性的釉色是梅子青和粉青，已达到类似青玉的效果。梅子青甚至达到类似翡翠的程度。
北宋龙泉青瓷受越窑影响，主要生产碗、盘、瓶、壶、盒、罐等日用瓷器，所使用的釉属石灰釉性质的青釉。特点是高温下易于流动，烧成的瓷器釉层薄，釉面光亮，透明度高。釉色与越窑青瓷很接近。装饰纹有团花、重瓣覆莲、缠枝花卉及鱼纹等。瓷器内壁或内底常刻有线条粗放、构图简洁的花纹，外壁有施浮雕莲瓣纹及竖向篦纹。一些碗盘类器物内底往往有“河滨遗范”的戳记铭文款示。
南宋是龙泉青瓷发展的鼎盛时期，已使用石灰碱釉。特点是高温下釉黏度增大，不易流动，故南宋龙泉青瓷釉厚，有柔和淡雅的翠玉质感，透明度低。釉色以青绿色为基调，有浅青、粉青、梅子青、翠绿、灰绿、灰青、炒米黄等，但以梅子青和粉青为最佳。其釉内有大量均匀的小气泡。
南宋龙泉窑青釉龙耳簋式瓷炉
南宋龙泉瓷多素面，绝少刻划花纹装饰。瓷器品种应有尽有，并新出现仿古青铜器和玉器的琮式瓶、贯耳瓶、鬲式炉、双鱼洗等瓷器。胎质有白胎和黑胎两类。如你有藏品困于出手，想找正规拍卖行进行拍卖，可与福羲拍卖行小芳经理洽谈，壹玖壹，叁柒陆，贰柒叁伍玖粉青、梅子青一类釉色的瓷器，胎多为灰白色，釉面基本上无冰裂纹或仅有微小冰裂纹。这类器物占龙泉青瓷中的绝大多数。灰青、灰绿、炒米黄等类釉色的瓷器，胎多为灰黑色。这类瓷器往往有通体开大小两种冰裂纹和“紫口铁足”的特征，这是
受南宋官窑影响，形成了独特的黑胎青瓷。
元代龙泉窑瓷器在技术上又有提高，出现了大型瓷器，如大瓶、大盘，大量生产。釉色不如以前，纹饰普遍出现点彩，镂雕刻印文字也很风行，汉字和八思巴文并用。
明代龙泉窑青瓷逐渐衰退，窑场减少，质量下降，釉色混浊灰暗，瓷胎较厚，制作粗糙。器物造型瘦长，仿古瓷器减少，套瓶和坐墩是明代的新产品。纹饰有花卉、鸟兽、人物，并出现了竹节纹，布局以四方连续纹为主。
清代雍正、乾隆时，景德镇窑仿制龙泉窑青瓷成功，釉层较厚，滋润光洁，青色与宋代龙泉瓷相似，胎质坚硬洁白，有的还带有褐色釉底等特点。
结合龙泉窑窑址考察和史料记载，判断龙泉窑的始烧时期应为五代晚期。几处五代时期墓葬出土了一些龙泉窑瓷器，这与北宋时期遗存的龙泉瓷器存在比较明显的差别。
总结鉴定要点：
（1）五代至北宋早期龙泉窑瓷器外形饱满，整体轮廓线条流畅，而仿品则给人以呆滞的感觉。
（2）真品的胎细白，仿品胎更坚硬，致密度也高于真品。
（3）这一时期龙泉窑釉色以晶莹透亮的玻璃质灰白釉为主，极少开片，很亮而略带玉质感，不见火光，仿品由于杀光做旧，釉虽有光但不晶莹，类似灰亮给人以不舒服的感觉。
（4）真品釉面若开片为不规则、深至胎骨的自然开片，仿品极少有开片的，有也是较浅、规则、嫩裂的感觉。
（5）北宋早期延续越窑风格，针刺工艺消失，以划轮廓图案为主要工艺特征，垫烧方式不变，形制仍和越窑一样，圈足开始外撇。
三.北宋中晚期的龙泉窑
北宋中期流行厚葬风俗，所以大量烧制冥器，以五管瓶、盘口瓶为代表。中期是龙泉窑放眼全国，学习改进的时期，这种好学不断精进的精神为龙泉窑后期的崛起奠定了重要的基础。先是学习婺州窑龙虎瓶，但很少在划刻工艺上取得进展，中期是五管瓶烧造高峰，高档五管瓶有强烈的耀州工艺特征。中期垫烧工艺改变，烧造窑口由上垟转移到金村，工艺比较粗，灰白釉，大量烧造明器、五管瓶、盘口瓶。此时的工艺特点：泥质垫饼，中间刮釉，釉色普遍黄色、灰黄色，工艺比早期差，产量质量有所下降。
北宋中晚期，皇帝审美取向发生变化，原本贡瓷中钧、定、耀都以划花精湛为审美取向，要求使用高温的石灰釉，以透出划花工艺。徽宗时代，划刻花被摒弃，审美取向更偏向釉素烧、开片，形的简洁。
在北宋晚期，出现了出现皇家烧制的汝窑，工艺成就为釉素烧、开片和形的简洁。这种单色釉、素面，极具釉色内涵，线条简洁大气的瓷器视觉冲击力极强。
四、北宋晚期至南宋早期的龙泉窑
北宋晚期至南宋早期，以荷花纹饰为主体的划花产品大量外销，主力窑口，从金村向大窑转移。南海一号是北宋晚期至南宋早期的贸易商船，出水大量龙泉窑瓷器，其特点是品种比较单一，纹饰单一，多以荷花为主题的划刻工艺。
石灰碱釉的发现和使用，最早在北宋晚期发现并使用，石灰碱釉的特点是流挂、玻璃釉、开片。优势：偷透明、突出划刻工艺，玉质感强，有层次。方瓶是这一时期的特有产品。这一时期，龙泉窑开始工艺繁杂，划刻、贴塑等各种工艺并用。
龙泉窑南宋早期就已经开始使用汝窑所使用的釉素烧，时间大约在修内司的内窑之前，窑址应该在大窑叶坞底一带。釉素烧工艺比较复杂，需要经过多次上釉和陶化过程，只有汝窑，官窑，龙泉窑三个窑烧制釉素烧。
五、南宋中晚期和元早起的龙泉窑
这一时期是龙泉窑发展的高峰期，且龙泉窑对官窑的影响非常大，产品种类以及形制，几乎涵盖全部官窑产品。
烧造工艺、文化内涵、美学都达到了文人文化的顶峰。分别出现了官窑和哥窑的烧造。审美的变化是划刻工艺完全消失，釉素烧普遍使用，器形门类高雅化，多样化。
这一时期的工艺特点就是简约而不简单，从南宋的诗歌中就可以看出以婉约派为主，龙泉窑瓷器加入了文南宋时期的文人墨客的审美和雅致，瓷器小中见大，非常精致细腻。
这一时期釉质类玉感的产生原因，一是2到3次的釉素烧，釉层肥厚，有深度，二是江南湿度大，经过800年左右的酸性氧化，加深了类玉光感。四川遂宁出土的光感就和江南出土的光感有差别。
文房雅器是这个时期的高端产品，大多为龙泉窑自行研发的产品，融合了官窑，湖田窑等特点，其中笔洗、水注的类型最为丰富，部分器型来自于北宋汝窑造型，部分经过改进，有更加简洁大气的风格。
对工艺精益求精，抓大放小，对于器物底部不太讲究。这一时期，还会仿制汉代以前的礼器，同朝的金银器，仿唐代的铜镜作陈设用具。龙泉窑也同样大量烧制茶具。
官器及仿官器大量出现，官窑集中烧造地，在溪口的瓦窑垟、草灰；大窑的叶坞底、山树连。
显著特点是：
1、全部采用纯瓷质垫饼，大部分圈足，也有平底刮釉，少量卧足产品
2.拉坯、利器，工艺精湛，施釉均匀
3.烧造水平高超，窑温控制达到历史顶峰
4.瓷土淘洗精细，堆放洗练过程要求非常高，甚至超过官窑。
宋代晚期，出现贴花工艺，缠枝菊花纹为主，佛具上使用佛教符号，宋元之际，碗心贴塑梅花，南宋晚期，大量出现双鱼贴塑。
宋元之际，温度控制及修胎工艺上稍有下降，但形制线条依然是南宋高峰期的水平，元代早期的贯耳瓶，线条开始夸张，双耳与器物大小不协调，显得臃肿，烧造温度明显过高，修足过于粗糙，虽然有素烧，但挂釉已经退化，开始有加贴塑的元代风格出现。
还出现铁褐和铜红产品，早期出现在双鱼洗，酒杯，酒壶，玉壶春瓶上，有成功者烧出鲜红发色，大多为褐色，点彩从宋元开始，一直持续到明代东区安福。
元早期有很多划刻工艺回归两宋之际，原因是釉工艺水平下降，以工代釉。元代是龙泉窑产量的高峰期，大量出口，朝廷在宁波设置庆元路，负责出口贸易，元代瓷器总体产量提高，质量下降，并产生新的窑口。
元中期的贯耳瓶，器形比较民俗化，工艺，修足水平明显下降，温度过烧现象普遍。
鉴定要点：
总的来说元代龙泉窑，器物变大，胎体厚重，发色青绿，圈足开始粗糙，碗盘类均采用圈垫，刮釉比较随意，大盘的圈足外侧多为斜立面，洗、盏均采用底无釉。釉素烧消失，类玉感消失。
品类上，文房雅器锐减，以大宗盘碗为主，主要是出口商品，人物造像主要以观音为题材，全部有靠山，开脸工艺大幅下降，瓷土加入高岭土护胎釉，红脸严重。
六、明代龙泉窑
进入明代，早期龙泉窑依然有很高的影响力，宋元两个朝代官窑、哥窑的影响力，使得龙泉窑进入朝廷的视野，进而在明洪武开始烧造官窑，称处州官窑，烧制工艺一度超过元中期，终于永乐。
其工艺特征：
1、垫烧采用瓷质圈烧，垫圈非常规矩，足端满釉；
2、洪武年代，釉色偏青黄，永乐时期，釉色青绿，纹饰和同期景德镇官窑一样；
3、划刻工艺是典型的三刀工，以刀代笔，纹饰流畅工艺精湛；
4、器型主要为小碗、大碗、大盘、玉壶春瓶、执壶、梅瓶为主，主窑口为岙底的枫洞岩。
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