了解黄宾虹的笔墨观，让你读懂中国书画

在黄宾虹眼中，“国画精神，全关笔墨” 。

黄宾虹的笔墨精神源于自然造化之启示，又集传统笔墨语言之大成，而最终所形成的体现了中华审美意蕴的“浑厚华滋”，不仅仅是对古典笔墨体系的重大突破，而且具有着抽象独立的现代形式表现意味，但其肇源之根却深植于中华民族。

黄宾虹谈笔墨与气韵

气韵之生，由于笔墨。用笔用墨，未得其法，则气韵无由显露……气韵生动，舍笔墨无由知之矣。

六法言气韵生动。气从力出，笔有力而后能用墨；墨可有韵，有气韵而后生动。

画重苍润，苍是笔力，润是墨彩，笔墨功深，气韵生动。

笔力是气，墨采是韵，逮清道咸金石学盛，篆籀分隶，椎拓碑碣精确，书画相通，又驾前人而上之，言真内美也。

黄宾虹山水册繁简对应稿

黄宾虹谈笔墨与书法

书画一法，画法全在书法之中。

中国画肇兴，本原文字。三代而上，形状难分。笔法所存，著于古玉甲骨铜器。昔者圭璧琮璜，方圆规矩，俱有尺寸，或制龙虎之文，或刻蒲谷之属。画之最古，莫过于此。

古物出土，三十年来为前人所未睹、未闻者甚。如海盐为周康王及秦始皇古迹，至今古匋瓦之花纹，即古文字之萌芽，可证画理与书法之用笔。

画法全是书法，古称枯藤、坠石之妙，在于笔尖有力，刚而能柔为最上品。

《山间闲坐》 纸本水墨设色 轴 78.9cm×32.8cm

中国画法从书法来，无往不复，无垂不缩，妙有含蓄，不可发露无余。

画之道在书法中，论其法者，即在古人文辞中，此作画不可不读书也。

古来名画可贵，全在笔墨。笔墨之法，无非如锥划沙、屋漏痕、折钗股诸诀。详论书法中，学者人人能知能言，惜乎用力细心体认者少，所谓皮相而已。

《溪山小亭》 纸本水墨设色 轴 101cm×34cm

西汉隶书，尚存籀隶遗意，波折分明。籀文小篆，用于画木，抑扬顿挫，含有波折，最足取法。大抵作画当如作书，国画之用笔用墨，皆从书法中来。

运笔能留得住，由点连续而成，便有盘曲蜿蜒之姿，即篆隶笔法也。

古人无不读书，心通六艺。画与书法同科，在所必修，多不欲以画名，而画之学力超迈于后人者，奚啻仟伯。

《山中饮茶》 纸本水墨设色 轴 67.6cm×33.9cm