【天作之合】谢稚柳与陈佩秋作品欣赏 / 四六文摘

谢稚柳陈佩秋夫妇

自古以来，夫妇琴瑟和鸣，夫唱妇随最为世人所歆羡，在书画史上更是如此。元代赵孟頫、管道升伉俪最为著名。观之当代，书画之家亦不在少数，最堪“赵管遗风”之称的，当属谢稚柳、陈佩秋伉俪。

谢稚柳

（1910—1997年）原名稚，字稚柳，后以字行，斋名壮暮堂，江苏常州人。是中国近代最著名的书画家、书画鉴定家之一。31岁任于右任秘书，曾任上海市文物管理委员会编纂，全国古代书画鉴定组组长等。

谢稚柳16岁随江南名学者钱名山学习经史子集、诗词歌赋，他的绘画，没有名师传授，属于自学成才。他初学明代画家陈洪绶，早年书画一副老莲作派，后由此上溯到宋代绘画，画风一变。继而又着力五代的董源、巨然，下行至元明清诸家，33岁时应张大千之邀赴敦煌研究壁画，去敦煌考察后画风大变，画艺俱增。晚年研究徐熙落墨法，画风再一变，由工笔细写转向豪放写意，色彩由淡雅转向浓烈。此时对张旭书法产生浓厚兴趣，由学怀素、黄山谷改学张旭，书风也为之大变。

他一生举办个人画展近二十次，在书画界产生了很大影响。他对于艺术的追求，毫无疑问代表了近现代画坛重现宋元乃至晋唐绘画辉煌的思潮。而在画师唐宋、水墨与丹青并重上与张大千、谢稚柳一脉相承，并将此一道继续发扬光大的乃是谢家夫人陈佩秋。

陈佩秋

（1922—2020）字健碧，斋名秋兰室、高华阁、截玉轩，河南南阳人。上海大学美术学院兼职教授，上海中国画院画师。中国美术家协会会员。擅长花鸟画、山水画、书法、鉴赏。

她自幼酷爱绘画，1944年考入国立艺术专科学校，受业于黄宾虹、潘天寿、郑午昌等大家。她初学山水从清初六家及石涛等大家入手，然后上溯明四家、董其昌，进而学习宋元山水。她学花鸟则是由宋元开始顺流而下，崔白、吕纪、青藤、白阳、八大、恽南田、金冬心诸家。在上世纪五六十年代，她的兴趣主要在宋人花鸟画方面，所以，凡是能借到的古人(多为宋人)册页、纨扇、手卷真迹，都一一用心加以临摹，这股热情使得陈佩秋对宋代双钩花鸟画技法有了扎实基础。同时，她对生活深入观察，进行大量写生，将宋人画法融入自己的创作。“十年文革”期间，她被抄家三次，直至文革结束，都极少作画。重拾画笔后，她潜心作画，废寝忘食。90年代开始她探索细笔青绿山水，吸收西画光、色的表现技巧，她细心观察自然万物，专注于表达她对大自然的崭新观感，写她的胸中丘壑。