清朝《红楼梦》美女标准像：林黛玉还行，薛宝钗长这样？真忍不了
《红楼梦》是我国古典小说的巅峰之作，里面对女孩子的塑造更是出神入化。
正如莎士比亚所说：“一千个观众眼中有一千个哈姆雷特”，长期以来，对书中人物长什么样，每个读者都有自己的看法和想象——你看哪一次《红楼梦》的选角不是吵得天翻地覆？
所以《红楼梦》人物自打问世起，就成了画家创作的热门题材。
最早的《红楼梦》插画出现在乾隆五十六-五十七年（1791-1792）间出版的《红楼梦》程甲本和程乙本，但这些插画不但数量少，质量也不怎么样。
真正算得上艺术品的是1879年单独成册的《红楼梦图咏》。
这本木版画集共绘制了通灵宝玉、绛珠仙草、警幻仙子、宝玉、黛玉、宝钗、元春、探春、惜春、史湘云、妙玉、王熙凤、迎春……等50幅，共计55人。
虽然出自木刻，但刻工优秀，还是体现了原作的神韵。
只不过这本画集中的美女基本上都是一个样子，堪比现在的网红脸，林黛玉、薛宝钗看不出区别。
林黛玉还好，比较符合书中描写：
两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥（yè）之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分
薛宝钗呢？书上说
“脸若银盆，眼如水杏，唇不点而红，眉不画而翠，比林黛玉另具一种妩媚风流”，
贾宝玉还曾把她比作杨贵妃，怎么会跟林黛玉一样瘦，一样娇弱？
这两位美则美矣但太瘦
这只能怪作画者改琦了。
改琦，字伯韫，号香白，又号七芗、玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟等，松江（今上海市）人。
看他的姓就知道他是少数民族画家，其远祖为西域人，回族，于元朝时入居中原，因祖父改光宗任松江参将，从此一家在上海入籍。
改琦以仕女画闻名，他吸取了明朝仇英仕女画蕴藉雅逸的特色，形成了自己纤细清瘦，姿容文雅的造型风格。
《桐阴论画》中把改琦的仕女画评为“妙品”，并说他“落墨洁净，设色妍雅”，代表了清朝后期仕女画的典型风貌。
他画的仕女都是当时流行的纤弱雅致的病态美，所以林黛玉就画得很贴切，但这种画风对于体丰似杨贵妃的薛宝钗就不适合了，估计得让唐代周昉来才行。
周昉《簪花仕女图》局部
改琦画的《红楼梦》还不止一种，还有《红楼梦图》、《红楼梦临本》等。
总之，改琦的红楼人物已成了当时公认的标准像了，不然也不至于一版再版（《红楼梦图咏》还出了设色版）。
看过现在的清宫戏的人可能还不信：清朝人审美会这样怪异？
好吧，那一笑就只能下重手了——把清朝末年一些后宫嫔妃的照片放上来，这该实锤了吧？
眼瞎了吧？但这也确实证明改琦画的仕女真的是代表了当时的审美取向。
对此，我只能用这样的一张动图来表达我的感受——
言归正传，由于《红楼梦》出版后广受欢迎，成为连续多年的爆款，所以接下来又出了N多版本，其中不少配有插图。
例如：
1884年上海同文书局石印的《增评补图全图金玉缘》卷首有绣像120幅，每回前还有回目画2幅。
上海广百宋斋铅印的《增评补图石头记》，每回配有2幅插图，全书共计240幅插图。
但这些图画水平一般，和当时出版的其他小说绣像本没有太大区别。
2004年，中国国家博物馆展出了一套230幅的绢本工笔彩绘《红楼梦》全本绘画，引起了红学界和美术界的轰动。
这套彩绘《红楼梦》是由清朝画家孙温所作。
孙温的资料很少，只知道他是河北丰润人，字润斋，号浭[gēng]阳居士。出生在清代嘉庆二十四年（1819年），卒于光绪十八年（1891年）。
因为痴迷《红楼梦》，他从35岁左右开始画，整整画了36年，耗尽其毕生心血把书中的精彩情节都画成了工笔画——这可真正是《红楼梦》的超级粉丝啊！
这套作品被定名为《清孙温绘全本红楼梦图》，被收藏在旅顺博物馆，是国家一级文物，被红学家周汝昌誉为“红楼瑰宝”。
孙温本人也因此套作品，由寂寂无名之辈，一跃而成清代工笔画大师。可见上天不负苦心人。
除了改琦和孙温，清朝王钊、费丹旭、任伯年等著名画家也曾创作过与《红楼梦》有关的画作。
到了现代，《红楼梦》的画作就更多了，这个咱们下回再说。