行书中的三种连带形式和《怀仁集王圣教序》连带点画九种
一、行书中的三种连带形式浅介:
1、牵丝
“牵丝＂是在一笔的结束处与另一笔的开头间本无笔画，而书写时顺势连上了的细线。在行书中，经常用牵丝来联结分散的笔画，使不太联贯的笔画联贯起来，使字的结构更为紧凑、茂密、美观。牵丝要细而虚，书写时应轻提，不能和点画相混。
笔画的顿、挫、提、按历历可辨，如“将”字，右边原是上下两部组成，牵丝使两部分联结为个整体，并加强了左右两边笔画的疏密对比。
又如繁体字“当”字，牵丝好像在上面“小”和下面“宝盖”之间架起一座桥梁，使上下贯通。
“求”字中，左右四点之间的牵丝，使本来零散的四个笔画不再孤单。
2、断连
两笔交接处，可以相连，也可以断开，连的多了，结字易于密，断的多了结字易于灵动。连和断都不可缺少，一字之中，必有连处和断处，而断处尤难安排，前人所谓“笔笔断，而笔笔连“，是说要笔笔交待清楚，起讫、提按分明、而笔画和笔画之间又能气脉相连，无一断隔。
3、牵搭
笔画从左边向右边伸展，和右边部分笔画联结，叫做“牽“;笔画右边向左边伸展，和左边攀搭，或者下面向上面伸展，和上面攀搭，叫做“搭”，牽搭使笔画本不相联的联结成一体，不致分离和松散。但笔画之间有的应分，有的该合，分有分的作用，合有合的必要，并非分开的笔画都要相连，都需要牵搭。运用牵搭的方法必须顺从笔顺和笔势，可以牵的牽，应该搭的搭，不能生牽硬搭，弄巧成拙。
二、行书《集王圣教序》点画连带九种
1、竖连点
'下'字的竖连点的处理非常有意思，有意思在一反常态。我们知道竖画一般以如柱为标准，可在这个字中却采取了以直变曲点处理，同时右点的形质却显得非常干净爽利。竖和点构成了格调的鲜明对比，也使得整个字显得非常活泼可爱。这种化简为繁的变化处理还有一个目的，就是使得点画较少的字形显得不在孤单。左右张力肆意，整个字形真气弥满。
'不'字的竖连点，准确的说是竖连捺。竖收笔后的连带处理成了一个近似椭圆形的环，位置略低和横撇的连带点画'平分秋色'。整个空间分割较为均匀。要注意有点画处用笔略粗见笔意，无点画出随势连带成形，自然而然。
2、竖连横
'竖连横'的难点在于竖收笔后与横画起笔处的自然连带处理的用笔技法。竖画收笔见笔意，过度牵丝行笔自然，横画起笔同样有起笔意味，如'生'字，用笔要轻，一分笔行笔横画起笔出略慢。可先按照楷书技法书写，待娴熟后，在按照范字进行反复临摹。
在如'上'字，用笔如楷。这两个字分别采取了两张运笔方式，一个是由中直下向左上，一个是由上向左下。'上'见楷意，'生'则流走畅达。
3、竖连竖
竖连竖，最见绵绵情意，一呼一应，饶有趣味。如'卉'字的下两竖。书写时左竖右上挑出，右竖起笔，接上笔势入纸，故形断意连。顾盼生情。左竖化竖点，右竖细略长，构成鲜明对比。
'非'字取上开下合势。左三点化为竖挑。运笔直指由竖起笔画中，逆锋由画内起笔，调峰向下中锋运笔。笔断意连，错落有致，以势呼应。
4、撇连点
'以'字左部，撇连点，如一对鹅依次留恋与碧波荡漾间。注意点画节奏要清晰。用笔精微而不苟如楷。
'资'字的'欠'部撇连点，点部取平势。以方笔为主。
5、撇连横
'布'字的撇连横。注意撇和横形态的弧度和弹性力度撇收笔和起笔到笔断意连。
撇收笔前用笔略重，横画起笔，为反势起笔，要带有用笔痕迹，此类点画和用笔在《兰亭序》中有，见'其'字的横画。此撇和横的连带处理的难点在线条的弧度和连带的起笔收笔的笔断意连，用笔如楷。
'无'字的撇连横用笔如楷。迟疾得宜。下四点横的起笔接上笔势逆锋入纸，点意十足。
6、撇连竖
'不'的撇连竖用笔技法非常经典。撇画用笔路线沿撇画内中部向上运笔至中段垂直向上出锋，然后由上向下，行笔直竖画起笔处逆锋入纸，调峰中锋下行。
'不'属于意连，而'息'的撇连竖因笔势的因素，采取了顺势连带处理，更见行书流走畅达笔意。撇点起笔略竖直，然后向左下顺势运笔，注意撇和竖点起笔接搭出要有楷书笔意。。
7、撇连捺
撇连捺，运笔多如行云流水。以曲线为之，且充满弧线的张力。难度在近似椭圆的弧线一气呵成，笔到力到，线条遒劲刚健。
'拯'字的右撇连捺，近竖折横，起笔收笔如楷法。
'伏'字一点一画最为得势，如太极高手演练太极，左则一人恭敬侧立。右侧用笔一气呵成，笔断意连，以三个弧线构成一个非常生动唯美，行云流水的太极武者意象。
8、勾连横
'勾连横'的难点也在于不去直连而以曲带的用笔技法，如'子'和'学'字的'子'部。虽然以弧线连带处理，但仍然运笔如楷。线条形质流畅劲健。
9、勾连挑
'孤'的左边有勾连挑，虽然形连但用笔如楷。注意挑画的起笔处的运笔路线。'物'字'牛'部的竖竖钩连挑，线条以曲见实，挑画顺势落笔后先顿挫，然后调锋右上运笔。形态虽然有行书笔意，但用笔以迟涩为主，故线条如锥画沙，沉劲入骨，动静结合。