明末清初画家王时敏山水作品赏析 / 四六文摘

王时敏（1592-1680），本名王赞虞，南直隶苏州府太仓人，明末清初画家，大学士王锡爵之孙，翰林编修王衡之子，“四王”第一代人。王时敏在董其昌的指导下，自幼走上了摹古的道路，并且在日后的不断积累研习中，渐渐形成了他思想理论上的原则，即“摹古是绘画的最高原则”。他力追古法，刻意师古，作画无一不得古人精髓。王时敏师古人画，形体、样式甚似，但与古人的意境就不一样了，这主要是源于他们精神气质迥异。王时敏将清初山水画的临古之风发挥到了极致。他的《山水》扇面虽是临古之作，但又能集众家所长，浑然一体，画得很有味道。

王时敏主张摹古，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，构图较少变化。其画在清代影响极大，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。王时敏开创了山水画的“娄东派”，与王鉴、王翚、王原祁并称四王，外加恽寿平、吴历合称“清六家”。

晚清娄东画派代表画家与评论家秦祖永之《桐阴论画》评王时敏：运腕虚灵，布墨神逸，随意点刷，丘壑浑成。

清王时敏虞山惜别图轴

清王时敏仙山楼阁图轴纸本墨笔纵133cm 横63.3cm 故宫博物院藏

自识：“乙巳冬日，写仙山楼阁图，为静孚道兄尊堂方太夫人七秩寿。王时敏。”钤“王时敏印”、“西庐老人”、“玄赏”印。“乙巳”为清康熙四年（1665年），王时敏时年74岁。上诗堂有清初吴伟业题云：“陈子静孚母夫人方太君七十，王烟客奉常、王湘碧郡伯绘仙山楼阁图以为祝。郡伯所制可以颉昂松雪，若太常此帧苍深高远，尺幅之中恍见仙真楼上，出入于烟云缥缈间，笔墨之奇非仅得子久三昧也。太夫人女箴妇德可镌琬琰，余将托诸诗歌，得两公妙染，真所谓画中有诗，不待九如之颂，可效凹觥之祝矣。吴伟业题。”本幅鉴藏印：“过云楼考藏金石图书”、“顾子山秘笈印”两方。

此图是王时敏为友人陈静孚之母七十寿辰而作。画面上峰峦叠嶂，林木葱郁，流泉曲绕，长松挺立。山谷中点缀着茅亭草舍，环境清幽。在构图和笔墨方面都具备典型的中国画特征。首先，构图方面采用全景式构图，以散点透视的方法描绘景物，近景双松清晰挺拔，远景高山连绵巍峨，所画内容具有美好的象征意义，十分契合祝寿的主题。其次，在笔墨表现方面，继承董巨（董源、巨然）、元人的笔墨传统，尤其是黄公望的画法，以仿古见长，具有程式化的特点。笔法精绝老到，为王氏晚年佳作。《过云楼书画记》著录。

清王时敏松壑高士图轴纸本墨笔纵79cm 横47.8cm 故宫博物院藏

本幅款署：“松壑高士图。辛丑秋日为耿庵社长先生六十初度寿，弟王时敏。”钤“王时敏印”白文印，“西庐老人”、“西田”朱文印二方。鉴藏印有：“荫北鉴藏”、“壶中墨缘”、“莱臣心赏”、“虚斋审定”共四方。“辛丑”是清顺治十八年（1661年），王时敏时年70岁。

据款题而知，此图是作者为祝好友金俊明（耿庵）60寿辰所作。因此，图中特别突出地表现了具有长寿寓意的峰峦和松柏，以此寄托其祝福友人“寿比南山”的美好意愿。图中山石、树木以娴熟的笔墨皴擦点染，于苍润浑厚中不失清幽秀雅，颇得董源、黄公望“平淡天真”的神韵，是王时敏晚年山水画的典型之作。《虚斋名画录》著录。

清王时敏山水图轴清顺治十二年（1655年）纸本墨笔 117.5x48cm 故宫博物院藏

图中层峦叠壑，民居错落。画面布局充实繁密，山石画法以黄公望为宗，于披麻皴后又用横点叠皴，或勾或点，各具风姿。笔法圆润，浓墨点苔。风格古朴高雅，具有大气淳厚之感，是幅不可多得的佳作。本幅款署：“乙未季月摄翁老兄六十初度，写此为寿。弟王时敏。”钤“西田”朱文葫芦印、“王时敏印”白文印。“乙未”是清顺治十二年（1655年），王时敏时年64岁。“弟”当是作者的自谦之词。鉴藏印有“孙氏弘一斋印”等数方。

清王时敏山水图轴纸本墨笔纵135cm 横63cm 故宫博物院藏

本幅款署：“己酉初交为公超词兄画。王时敏。” 钤“王时敏印”、“西庐老人”、“真寄”朱文印。“己酉”为清康熙八年（1669年），王时敏时年78岁。

此幅构图为王时敏所作之常见格局，峰峦叠嶂，林木丛生，溪流小桥，屋舍隐现，一派江南的山水景象。用笔古秀，布局深远，以披麻皴写山石，浓墨点苔，意境近黄公望，为王氏代表作。

清王时敏山水图轴纸本墨笔纵84.5cm 横40.7cm 故宫博物院藏

本幅款署：“乙卯春日雨窗画。王时敏。”钤“王时敏印”白方印、“烟客”朱方印。作者历经两个“乙卯”年，即明万历四十三年（1615年），作者时年24岁；清康熙十四年（1675年），作者时年84岁。

图绘清谷溪涧，远处飞瀑高挂山岩，近处幽舍掩映，几株古树郁郁葱葱。采用平远式构图。景致中融汇了元人黄公望、高克恭、倪瓒等人的风格，使画面既有古意又清新自然。图中墨色清润淡雅，用笔细腻朴拙，意境疏简高逸。树木、飞泉的刻画使人感到静中有声，画外有音，意趣精妙。

清王时敏落木寒泉图轴纸本墨笔纵83cm 横41.2cm 故宫博物院藏

本幅左上有王时敏自题：“癸卯长夏仿倪迂笔意写落木寒泉图，时敏。”钤“王时敏印”、“真趣”印。鉴藏印有：“孙煜峰”、“曾在方梦园家”、“太原氏藏”、“希逸”等6方。“癸卯”是清康熙二年（1663年）。

此图是画家72岁时所作，写太湖秋高气爽之景色。设景简略，绘平坡疏树，山麓茅亭。在画法上宗法倪瓒，山石树木勾勒用渴笔正锋侧出，转折处露锋芒而笔墨浑然，但点叶与小树画法仍近黄公望笔意，其苍厚蕴藉的风致反映的是画家晚年的典型面貌。清方浚颐《梦园书画录》著录。

清王时敏虞山惜别图轴纸本墨笔，纵134cm 横60cm 故宫博物院藏

该图是1668年王时敏77岁时为送别福建烟草商戴瑞阳所作。此图取常熟城郊虞山之景，用笔苍劲老辣，颇具元代黄公望笔意，山石作披麻皴，苔点细密, 皴染细腻，一派山清水秀的江南景色。

清王时敏杜甫诗意图册纸本墨笔或设色纵39cm 横25.5cm 故宫博物院藏

第一开设色。丛山落涧。自识：“蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒”。钤印“王时敏印”（白文）。

第二开设色。江村月色。自识：“白沙翠竹江村暮，相送柴门月色新”。钤印“逊之”（朱文）。

第三开设色。山村春色。自识：“花径不曾缘客扫，柴门今始为君开”。钤印“烟客”（朱文）。

第四开墨笔。松云绝壁。自识：“断壁过云开锦绣，疏松隔水奏笙簧”。钤印“烟客”（朱文）。

第五开设色。秋山红树。自识：“含风翠壁孤烟细，背日月枫万木稠”。钤印“烟客”（朱文）。

第六开墨笔。落木江帆。自识：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。钤印“逊之”（朱文）。

第七开设色。山城夕照。自识：“孤城返照红将敛，近寺浮烟翠且堇”。钤印“时敏”（白文）。

第八开墨笔。山庄草阁。自识：“百年地僻柴门过，五月江深草阁寒”。钤印“烟客”（朱文）。

第九开墨笔。藤月荻花。自识：“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花”。钤印“时敏”（白文）。

第十开设色。秋山枫菊。自识：“石出倒听枫叶下，橹摇背指菊花开”。钤印“烟客”（朱文）。

第十一开设色。巫峡弈棋。自识：“楚江巫峡半云雨，清簟疏帘看弈棋”。钤印“烟客”（朱文）。

第十二开设色。雪涧寒林。自识：“涧遣余寒历冰雪，石门斜日到林止。乙巳腊月写少陵诗意十二帧似旭咸贤甥，时年七十有四，时敏。”钤“王时敏印”（白文）、“真寄”（朱文）。

此册是依据杜甫诗意，为外甥董旭咸绘制的。王时敏作画，极力主张恢复古法，反对自出新意，曾自白：“迩来画道衰谮，古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。”(《西庐画跋》)无论大轴巨幛，还是扇页小品，俱要“略不失古人面目”，对元代山水画大师黄公望更为心折，此册亦不例外，但在笔墨技法上，不独仿黄公望，也融汇了董源、巨然、王蒙诸家，组合成自己的面貌，和其他单纯摹古的作品相比，显出难得的生动随意。

图册十二开，每开隶书杜诗二句。其中第一开“藍水遠從千澗落，玉山高並兩峰寒”，小青绿写夏日景色，小全景式构图，略学宋人，山崖壁立，茂树葱笼，飞瀑直泻。近景为长松翠竹，一渔人自溪中泊舟而归，负网沿山径走向山坳中隐现的两间瓦屋，一片山明水秀，景色怡人。第二开“白沙翠竹江村暮，相送柴門月色新。”画暮色迷濛，新月如钩，峰峦、平湖、茂竹都被薄云雾气所笼罩。临溪草堂，柴门前二友人依依话别，意境深幽。全图纯以湿笔绘成，苍润中富清秀，诗画相应，可观，可游，可居。

此册作于康熙乙巳年（1665年），王时敏时年74岁，体现了他较为全面的创作素养和山水画功底，与其常见作品相比，颇多变化之妙，是其晚年炉火纯青之作。