谢时臣山水画神品《林峦秋霁图》轴

谢时臣（1487—1567年后），字思忠，号樗仙，苏州人。明代画史对他有简略记载，如姜绍书《无声诗史》说他“善画，颇有胆气，长卷巨障，纵横自如”。和其他职业画家一样，谢时臣早年学画经历，画史中没有明确记载。身处苏州，难免会受到“吴门画派”大环境的影响。谢时臣早年和其他苏州画家一样，是以学习“元四家”风格为主的。六十六岁时他尚作有《临王蒙雅宜山图》，可见他对王蒙的热情，至老未减。与当时苏州文人画家足迹很少跨出苏州不同，谢时臣阅历丰富，遍游名山大川，得江山之助，所以作品才能苍古有气概。如乾坤四景，是他屡屡描绘的题材，一定程度上可能是受沈周《乾坤四大景》的影响。

谢时臣不仅自己多有壮游，在对学生的教学上，谢时臣也言传身教，如1541年5月，即作《武当紫霄宫霁雪》的前几个月，5月27日那天，梅雨开霁，他带领学生游灵岩山，“沿太湖探吴王西施旧迹，如响屧廊、探香径、麋鹿台之荒址，高跻琴台，抚景长啸，聿兴逸世之想，乃对景仿佛成图，分遗诸子，并系二绝以纪同游故实云。云落孤峰天气清，琴台石梁振衣轻。遥瞻林屋涵银镜，背拂穹隆下玉笙。雨馀岩岫郁苍苍，红粉离宫碧草荒。拾得古时金瑟瑟，玉人争看说吴王”（李日华《味水轩日记》卷六）。基本上是对景写生，画《灵岩小景》长幅以为示范。可以说，敢与溪山写真，正是谢时臣山水画能不同于当时其他苏州画家的主要原因。以至于吴门画派领袖文徵明晚年题其山水册，也称赏有加，认为谢“往岁尝客杭州，又尝东游天台、雁宕，南历湖湘，皆天下极盛之处。此画虽其学力所至，要亦得于江山之助”，而文氏自惭“裹足里门，名山胜地，未有一迹，虽亦强勉图抹，不过效昔陈迹，愧于思忠多矣”。文徵明指出，谢的仿古作品不仅是其学力所至，更因谢时臣的壮游而使作品得到江山之助。文徵明这话并非完全是自谦，其实自明初起，吴门画家沿袭“元四家”遗风，更多地将“师古人”置于“师造化”之上，吴门画派绘画基本上是一种文雅温润的风格，后期尤其走向温吞水式的绘画形式。晚明董其昌为矫此弊，提出“读万卷书，行万里路”的补救方法。谢时臣能诗，又能行万里路，作品颇有生气。明代画史提到谢时臣，也说他“颇有胆气”，“颇能屏障大幅”。在这方面，谢时臣是得到明代画史公认的。

谢时臣《林峦秋霁图》绘群山间溪径蜿蜒，山石险峻雄奇，两山环抱间，清泉奔流，烟云变灭，气势极为雄壮。高士二人，适坐於溪畔指点谈论，另一童子扶杖侍立。山腰，复有古刹掩映，僧侣徐行。主、副之点景人物均描写生动，形态逼真，使山水中增添不少生气。谢时臣以细密繁复的笔法皴山，焦墨点苔，有王蒙餘韵，用笔苍劲有力，墨色变化丰富，有浙派雄健之风，更得益于对大自然的写生感受。

【谢时臣《林峦秋霁图》著录】

石渠宝笈初编（御书房），下册，1143页

故宫书画录（卷五），第三册，416页

故宫书画图录，第七册，331-332页