元代散曲（1）

文/肖旭

讲三个问题：一、元散曲的兴起和体制；二、元散曲的创作概貌；三、元散曲的主要作家和作品。共讲五位作家的五篇作品：关汉卿的《不伏老》；马致远的【天净沙】《秋思》；张养浩的【山坡羊】《潼关怀古》，张可九的【醉太平】《无题》；睢景臣的套曲《高祖还乡》。

一、元曲包括杂剧和散曲。这是两种范畴的文学形式，杂剧属于戏曲，散曲属于诗歌。散曲是金元时期流行乐曲的曲词，是一种新兴的诗体。 曲是从词演变而来的。从音乐方面看，曲乐和词乐是一脉相承的，都属于唐以来的燕乐系统，只是曲乐在发展中又吸取了民间乐曲和民族乐曲。从文学方面看，曲也深受词的影响，但其所反映的社会内容与艺术风格却发生了很大变化，已是一种新的体制。

散曲兴起于金末元初，金代的董解元，金元之际的诗人元好问，都是杰出的散曲作家。

散曲有曲牌，并规定了一定的调式，一定的字数，一定的韵脚，它入乐就可以歌唱。我们说散曲虽兼有音乐和诗歌的特点，但从根本上来说，它仍然属于诗歌的范围。

曲最重要的特点，也就是与词相比最显著的不同点，是可以加衬宇。所谓衬字是在曲正格以外，加上去的字，往往以虚词为主。加衬字，既可以保持曲调的腔格，又使语言更加生动活泼，使作者有更大的自由，淋漓尽致地去抒情、叙事。如【南吕·黄钟尾】开头两句都是七个宇，但关汉卿在【南吕一枝花】《不伏老》中，却增加到五十三个字即加三十九个衬字。第一句七个宇是“我是一粒铜豌豆”（我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆），第二句七个字是“钻入千层锦套头”(恁子弟每，谁教钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。)这些衬字的加入，就把关汉卿的坚决不伏老的态度，抒发的十分强烈，也说明他不伏老的态度，任你是怎么做也是改变不了的。因此衬字和正字互相配合，既保持了曲调的腔格，又加强了语言的灵活性、通俗性，它突破了词僵化的定格，解决了自唐宋以来，词的固定调格和语言的生动活泼之间的矛盾。可以这样说，散曲语言的通俗，表现手法上的裸露无余和衬字的运用是分不开的。

散曲包括小令和套数两种主要形式。小令是一支支独立的小曲，句式长短不齐，有一定的格式。每曲都有一定的曲牌名，根据曲牌的不同，其字数、句数、平仄、押韵也不一样，小令又叫“叶儿”，它是散曲的基本形式。

小令还包括“带过曲”，它是由同一宫调里习惯连唱的两支或三支曲调组成。

套数，又叫散套，是由两支以上属于同一宫调的曲子联合而成的组曲，套数要求一韵到底，一般都有尾声。

二、元散曲的创作概貌。

元代散曲作家有姓名可考的二百多人。隋树森编《全元散曲》，这是现在收集作品最完备的散曲集共收元人小令3853首，套数457套，残曲除外。我们在看待这些作家作品的时候，还必须要考虑到这样一个问题，由于散曲是通俗文学，专工的人不多，因此编入集子的人就更少了，至于民间作品散失的就更多了，由于散曲散轶的很多，我们今天能看到的元散曲数量比较少，而很多又是出于上层文士之手，这就影响了现在散曲的思想和艺术的质量。

元代的散曲多为文人创作，我们知道文人在元代社会地位是很低下的，有所谓“八娼九儒十丐”之说，由此可见读书人地位之低下。元代读书人失去了科举的精神支柱，心情是十分苦闷的，他们创作散曲的目的，是为了抒发在元蒙统治者重压之下的愁苦、郁闷，有的人把散曲作为逃避现实的工具，再加上元代统治者刑罚森严，知识分子虽有不满，却不能直言，这一切就造成了元代散曲的内容有这样两个显著的特点：

1、元散曲很少有歌功颂德、粉饰太平的作品，这是由知识分子的政治态度所决定的，这种作品很少，实际上表现了知识分子的一种消极反抗。

2、散曲的主要内容是叹世、归隐、歌咏山水，还有很多感叹人生如梦，鼓吹及时行乐的作品。

这类题材从一个侧面反映了元代这一特定时代特征，如白朴的【阳春曲· 知已】“知荣知辱牢缄口，谁是准非暗点头。诗书丛里且淹留，闲袖手，贫煞也风流。”曲中宣扬了明哲保身的处世哲学，表现了消极的人生观。就是知道什么是光荣，什么是耻辱，但是把嘴闭得紧紧的，谁是谁非心里也明白，只是不公开表态，暗暗的点头，在书中淹留欣赏，袖手旁观，虽然非常的贫穷，但也感到很风流。曲中消极的人生观表现的很突出，但我们从中也可以看出，作者对黑暗政治的不满，反映了元代知识分子处境的困窘、危险以及他们的苦闷、不满。

由于散曲是俗文学，有些作品小市民低级庸俗的趣味比较浓厚，这些原因使元散曲缺乏一种磅礴的气势，积极进取的精神，这应注意到。这种种原因就使得元散曲在整体思想内容来看，它既比不上唐诗、宋词，也比不上同时代的元杂剧。但应指出元散曲在思想上的主要倾向，是和元代社会现实相对立的。

在艺术上，元散曲具有民间艺术的风格，通俗、自然、泼辣，往往能收到淋漓尽致的表达效果。在语言上，由于散曲是在俗傜俚曲的基础上发展起来的，它吸收了很多民间的语言，是口语化的，因此语言清新活泼，通俗易懂，既质朴、自然，又鲜明活泼，跟向来以文言词汇为基础的诗词作品形成了截然不同的语言风格。

在表现手法上多用直抒白描，写景抒情一定是穷形尽相，裸露无余，淋漓尽致，富有余韵。这和诗词的含蓄蕴藉、情于言外是很不相同的。散曲的出现是对诗词在语言、格律上的一次解放。散曲这种新兴的诗歌样式是元代文学中除杂剧以外，有比较突出成就的一个文学门类。

元散曲的发展可以分为前后两个时期：前期的著名作家有关汉卿、马致远、王和卿等人。马致远是元代重要的散曲作家，是前期散曲作家中创作最丰富者之一。后期的散曲作家著名的有睢景臣、张养浩、张可久、乔吉等。其中张、乔影响最大。