吴宪生：世间一切生物，唯人的表情变化最为丰富

吴宪生

中国画画家、博士生导师

1954年7月28日生于安徽省宁国市；

1978年毕业于中国美术学院中国画系；

毕业后留校任教，入方增先、顾生岳为导师的人物画研究生班进修，后担任方增先先生助教，协助方先生教学多年；先后担任中国美术学院中国画系人物教研室主任、中国美术学院成人教育学院院长；

现为中国美术学院中国画系教授、博士生导师；

借古开今，融贯中西

吴宪生从给方增先教授当助教始，就致力于中国人物画造型基础课的教学及人体艺术探讨和研究，其成果在全国美术界引起了较大影响。

他在教学和创作实践中，一贯主张借古开今，融贯中西。他一方面努力学习和继承中国人物画的真谛，从传统艺术中吸取养份，可又不满足于中国传统绘画技法；另一方面，他吸收西方素描方法和现代绘画技巧，将其揉合，为我所用。

吴宪生《山道弯弯》97cm×200cm

吴宪生是在中西文化大交融中成长起来的国画家，他有着丰厚的传统中国画的底蕴，又在接受着西方绘画的营养。他在主攻人体素描的同时，大胆地将中国传统艺术的线条、墨韵之美和西方绘画的色彩之丽，巧妙地融汇到形体的塑造中去，将写实、写意和意象表现有机结合，自成一格，创造了一种崭新的艺术境界的水墨人物画，在中国人物画艺术上具有先锋价值。

吴宪生《维族老人》100cm×110cm 2014年

他的《女人体素描》《人体线条素描》《头像素描》《水墨人体画》《吴宪生水墨人体画集》等5本画集于90年陆续在台湾出版，在台湾美术界产生了较大影响。

有评论说：“吴宪生先生对于人体水墨素描之尝试，开展了人体画创作之可能性，也丰润了传统水墨画之创作，因而，不论就创作或教育之层面来思考，吴先生的创作均深具意义。”

悟道中国人物画

将人物画得逼真，绝不是一件容易的事情，没有扎实的抓形能力，绝不可能做的很好。

人物画，立意第一，造型第二，笔墨第三。立意浅不能动人，造型差不能服人，笔墨弱不能悦人。

吴宪生《快乐的孕妇》97cm×180cm 2015年

画人物画，该有素描功底。至于学什么样的素描为好，则仁者见仁，智者见智。依我所见，还是学西方古典用线表现为好。

从素描走向人物画，不是简单地以水墨替代铅笔或木炭条，而须将素描关系转换成笔墨关系，以笔墨的虚实浓淡来表现形体的起与伏，以用笔的变化来完成形象的塑造，

从而使作品不仅具有素描表现的准确性，而且具有中国画自身语言的表现张力和强烈的形式感。

画人物者常留恋一根线、一块墨的变化，而忽视整体。

初学者更易陷入衣纹的纠缠之中，结果人物形象被一堆抢眼的衣纹淹没。单个人物的创作，其衣纹宜变化多样；多个人物的组合，衣纹则宜简练而协调。

牧羊人 宣纸水墨 160cm×96cm

2014年 吴宪生

人物画在笔墨技法的表现上不及山水画丰富，在线条运用上不及花鸟画灵活，唯在情趣的表达上胜于二者，因而古人尽在人之“神韵”上做足文章。

世间一切生物，唯人的表情变化最为丰富。忧愁与快乐，往往只在毫厘之间。眼角往上翘一点儿，嘴角往下撇一点儿，人物的表情便有很大不同。故人物画的造型须紧扣人物的表情变化，于细微处下足功夫。

吴宪生作品欣赏

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