最全整理：宋词知识大全集（上）

“词”产生于唐朝初年

唐朝初年，有个官员叫裴谈，很害怕自己的妻子。他常说：“妻子年少时，看起来像个活菩萨，令人望而生畏；等到有了儿女，她又像掌管儿子出生的女神，对女神哪有不敬畏的道理；到了五六十岁，她浓妆艳抹，看起来像专门吸人精气的鬼怪，更是让人惧怕。”当时的皇帝李显也害怕皇后。有个滑稽的歌手就按照已有乐曲，填了一首名叫《回波词》的歌，讽刺他们：

回波尔时栲栳，怕妇也是大好。外边只有裴谈，内里无过李老。

像《回波词》这样，根据已有的乐曲或者自创的新乐曲填写的歌词，就叫“词”，它早在唐朝初年就已经出现。而我们常说“宋词”，则是因为到了宋朝，“词”才被广泛创作，并得到不断创新和发展。

词的别称

柳永五十多岁时中了进士，但他等了很久，朝廷也没让他做官。一天，他去了主管官员任免的吏部，拜见吏部长官、当时的名流晏殊。晏殊一见他就问：“你这个才子作曲子吗？”柳永恭敬地回答说：“我也像您一样，经常填上几首曲子。”晏殊马上反驳：“我虽然也作曲子，但却从未写过'针线慵拈伴伊坐’这样趣味低俗的句子。我们哪能一样？”

柳永和晏殊说的“曲子”，就是词。词是人们按照乐曲填写的歌词，所以它就有了“曲子”或“曲子词”的别称。词还有一些有趣的别称：词的句子大多长短不一，人们就把词称为“长短句”；有人觉得作诗之余才会作词，就把词叫做“诗余”。

词牌

宋朝有个叫王齐叟的人，滑稽多才。他在太原做官时，写了数十首《望江南》，调笑同事和主管。主管很生气，就当面责怪他：“你的胆子太大了，难道你以为我不敢治你的罪吗？”王齐叟赶紧诚惶诚恐地唱到：“居下位，只恐被人谗。昨日只吟《青玉案》，几时曾做《望江南》？试问马都监。”主管一听，心想：你说自己不填《望江南》，可这会儿唱的不就是《望江南》曲吗？不禁哑然失笑。

人们把像《望江南》、《青玉案》这样的名称叫做词牌或者词调。词牌本来是乐曲的曲调名，后来就用来称呼按这种曲调填写的歌词，一个词牌对应着一种曲调。有些词有词题，大致表明词的内容。有些词有词序，写上作词缘由，放在词牌和词题后。

雅与俗

晏殊与朋友闲聊时，问：“你说有钱有权的人，能吟出什么样的诗句？”朋友想了想说：“大概像'老觉腰金重，慵便枕玉凉’这样的诗句吧。”晏殊摇摇头，肯定地说：“真正有钱有权的人，整天腰戴金印、头靠玉枕，怎么会吟出这样俗气的诗句呢？用金印、玉枕来说富贵太俗气，不如'笙歌归院落，灯火下楼台’，真正富贵的生活是悠闲高雅的。”

“笙歌归院落，灯火下楼台”，表现出古代诗文提倡的“雅”的风格。就是不用生活中常见的金、玉来说富贵，更不说富贵人悠闲生活里趣味低俗的内容，与“俗”相对。

模仿

秦观一开始并不认识苏轼，很想结识他。有一年，秦观听说苏轼有事要路过扬州，就学他的词风填了一首词，题在扬州一所寺庙的墙壁上。苏轼来到扬州后，听说寺庙的墙壁上有自己题写的词，觉得很纳闷：“我记得自己没在那儿题过词啊。”就过去一看究竟。看过词后，大为惊讶，因为这首词太像他的风格了，连他自己都分辨不出真假。

模仿是学习古代诗词创作的方法之一，它可以让你更深入地了解前人各种各样的词风，最后形成自己独特的风格。

要眇宜修

秦观一到汴京，就去拜访亦师亦友的苏轼。刚刚坐定，苏轼便笑着说：“没想到我们才几日不见，你就学柳永的词风了。”秦观反驳说：“我的才学虽然达不到您的水平，但也不至于去学柳永吧。”苏轼又笑了笑，慢慢地说：“你的《满庭芳》里有：'销魂，当此际。’直白地写到了男欢女爱的情事，这难道不是柳永的词风吗？”

你知道苏轼、秦观二人为什么批判柳永吗？原来，柳永的词大多直白浅显，而一般认为：词的美在于它的要眇宜修，也就是委婉含蓄、雅致细腻、韵味悠长。

婉约与豪放

有一次，苏轼在官署里与下属闲聊。下属擅长唱歌，苏轼就问他：“我的词与柳永的词相比，哪个唱出来效果好？”下属回答说：“柳先生的词，适合十七八岁的女孩，手里拿着红牙板打拍子，袅袅婷婷地演唱'杨柳岸、晓风残月’。而先生您的词则适合关西大汉，抱着铜琵琶，拿着铁绰板打拍子，朗声高唱'大江东去’。”苏轼大为叹服。

宋词大致有两种风格：一种像十七八岁的女孩一样柔婉多情，即婉约的词风；一种像关西大汉一样豪迈壮阔，即豪放的词风。有人把擅长写婉约词的人划为一派，叫婉约派，如柳永、李清照等；把擅长写豪放词的人划为一派，叫豪放派，如苏轼、辛弃疾等。

隐括体

相传宋朝初年，有一个叫石延年的诗人，写过一首《代意寄师鲁》：

十年一梦花空委，依旧山河损桃李。

雁声北去燕西飞，高楼日日春风里。

眉黛石州山对起，娇波泪落妆如洗。

汾河不断天南流，天色无情淡如水。

石延年死后，他的好朋友关咏做了一个梦。在梦中，石延年对他说：“我平生创作了很多诗，自己最得意的就是《代意寄师鲁》，可是别人都不认为这是一首好诗。能让这首诗流传下去，大概需要老兄你帮帮忙了。”梦醒后，关咏就将石延年的诗稍作改动，写成一首《迷仙引》词：

春阴霁。岸柳参差，袅袅金丝细。画阁昼眠莺唤起。烟光媚。燕燕双高，引愁人如醉。慵缓步，眉敛金铺倚。佳景易失，懊恼韶光改，花空委。忍厌厌地。施朱粉，临鸾镜，腻香销减摧桃李。 独自个凝睇。暮云暗，遥山翠。天色无情，四远低垂淡如水。离恨托征雁寄。旋娇波、暗落相思泪。妆如洗。向高楼、日日春风里。悔凭栏、芳草人千里。

像《迷仙引》这样，通过对古人诗文进行适度增减、变动而改写的词，叫做隐括词。

独木桥体

黄庭坚很喜欢欧阳修的《醉翁亭记》，就把这篇散文改写成一首《瑞鹤仙》词：

环滁皆山也。望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之乐也。得之心、寓之酒也。更野芳佳木，风高日出，景无穷也。

游也。山肴野蔌，酒冽泉香，沸筹觥也。太守醉也。喧哗众宾欢也。况宴酣之乐、非丝非竹，太守乐其乐也。问当时、太守为谁，醉翁是也。

这首词押韵的字都是“也”，新颖巧妙。

像黄庭坚的《瑞鹤仙》这样，押韵时全都用同一个字的词体，就叫做独木桥体，也叫福唐体，是词人们为了调笑或者展示才华而创作的游戏文字。

炼句

有一次，苏东坡跟秦观和晁无咎讨论诗词。苏东坡问秦观：“最近你都作了哪些词？”秦观回答说：“我比较得意的一首是《水龙吟》，开头两句是'小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤’。”苏东坡微笑着说：“这十三个字，只不过说了人骑马从楼前经过。”

秦观很不服气，就问苏东坡：“不知您最近有什么大作？”苏东坡从容地说：“不过是一首《永遇乐》，'燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕’三句罢了。”

一直倾听的晁无咎不禁赞道：“三句就概括了燕子楼建造的原因，名称的由来和如今的光景，确实是精炼的好句子！”秦观也深为叹服。

其实，创作词或其他诗歌、文章时，都要讲究炼字、炼句，尽量用最少的字表现出最丰富的内容。